1905電影網(wǎng)訊 從總體上來說，本屆金球獎的獲獎歸屬，順應(yīng)了頒獎季的趨勢、切中了所有的熱門電影。什么是熱門電影，這一點(diǎn)很難判斷，高票房好口碑的這些都能算作熱門。但是能從威尼斯電影節(jié)一直走紅到頒獎季，這無疑是熱門中的熱門。所以，毫無疑問地，《愛樂之城》在本屆金球獎上大獲全勝，拿到了最佳歌舞喜劇類影片、最佳導(dǎo)演、最佳劇本、最佳歌舞喜劇男女主角和兩個音樂獎。這是一個相當(dāng)穩(wěn)定和中庸的選擇和決斷。畢竟金球獎沒有奧斯卡的公信力和影響力，其背后的協(xié)會只有百十人的規(guī)模，所以“打安全牌”并且順應(yīng)形勢，不搞特殊，才是最為穩(wěn)妥的頒獎之道。

 

而在劇情類影片方面，在頒獎季里異軍突起的《海邊的曼徹斯特》也算是有所斬獲，收獲了最佳男主角。而最佳劇情影片則被《月光男孩》收入囊中。鑒于今年提名最佳劇情類影片的影片中沒有一部票房大鱷，《月光男孩》的獲獎，完全是憑借了口碑之勢。如果說，本屆金球獎沒有什么意外和冷門，也并不公允。因為最佳劇情片女主角獎給了《她》中的伊莎貝爾·于佩爾。此前，無論是媒體評論還是各種預(yù)測之中，《她》和于佩爾的表現(xiàn)都不算強(qiáng)勁。畢竟這部電影并不是導(dǎo)演保羅·范霍文和于佩爾的上等佳作。不過，圍繞在所謂“文藝性”和“女權(quán)”周圍的談資，也的確讓該片在頒獎季里獲得了一席之地。被很多影迷成為“電影節(jié)毒瘤”的于佩爾，在拿下了歐洲三大滿貫影后之后，再度在北美披荊斬棘。不過，這位文藝片女神今后的工作重心依舊會被放在法國，她今后最有看點(diǎn)的一部電影是和邁克爾·哈內(nèi)克合作的《歡樂結(jié)局》。

 

最佳歌舞喜劇類影片，最佳導(dǎo)演以及最佳劇本獎，算得上是毫無疑問地頒給了《愛樂之城》。相比較《初戀這首歌》、《跑調(diào)天后》、《二十世紀(jì)女人》和《死侍》這樣的競爭者，《愛樂之城》的優(yōu)勢太過于明顯。首先，影片是原汁原味的歌舞片，完美地還原了好萊塢在1940到1950年代所開創(chuàng)出來“歌舞片傳統(tǒng)”。其次是影片本身實(shí)力不俗，影片導(dǎo)演達(dá)米安·沙澤勒的執(zhí)導(dǎo)功不可沒，在視聽語言的呈現(xiàn)上，他使用了大量的裝置藝術(shù)，用色塊、幾何形狀以及光線的明暗區(qū)隔做出了明確的“風(fēng)格性”特征。在歌曲選擇上，也獨(dú)具匠心，用音樂來講故事。這種特征，為影片贏得了不少的贊譽(yù)。最后，還是對手太弱。其余的影片，無論是在立意還是實(shí)力方面，都無法與《愛樂之城》相提并論。畢竟，該片拿下金球的最佳戲劇歌舞類影片，并不是最終目標(biāo)，拿下奧斯卡才是。不出意外的，《愛樂之城》也為賈斯汀·赫維茨拿下了最佳原創(chuàng)歌曲和最佳電影配樂獎。他也是導(dǎo)演達(dá)米安·沙澤勒的多年好友，擔(dān)任其前作《爆裂鼓手》的配樂工作。

 

喜劇類最佳男主角頒發(fā)給了這幾年戲路雖然開闊但是在獎項上和票房上一直毫無起色的瑞恩·高斯林。而女主角則給了在片中與之配戲的艾瑪斯通。這兩位在《愛樂之城》中的表現(xiàn)，可圈可點(diǎn)。影片于今年9月份參加了威尼斯電影節(jié)，在電影節(jié)上，高斯林和斯通的表演就備受贊譽(yù)。《時代周刊》曾經(jīng)稱：“高斯林的淺吟低唱充滿了魅力，而且他和女主角艾瑪·斯通的表演接近完美。” 高斯林這幾年出演了諸多口碑不俗的影片，但卻一直缺少獎項的肯定。此前，高斯林獲得了5次金球提名，而這一次，他終于憑借《愛樂之城》拿下音樂喜劇類影帝大獎。而斯通，則在今年的威尼斯拿到了影后桂冠，這次再得金球，算是雙喜臨門。

 

劇情類的表演獎，則分別頒發(fā)給了《海邊的曼徹斯特》里卡西·阿弗萊克與《她》中的伊莎貝爾·于佩爾。《海邊的曼徹斯特》是一部講述兩代人親情與關(guān)系修復(fù)的影片。雖然有著強(qiáng)烈的套路感和俗氣之感，但是在阿弗萊克和米歇爾·威廉姆斯的演繹下，戲劇張力十足，充滿了觀賞性。卡西·阿弗萊克是本·阿弗萊克的弟弟，他的戲路和自己的哥哥截然不同，也算是獨(dú)具選片慧眼的演員。而伊莎貝爾·于佩爾的獲獎，多多少少顯得有一些意外。首先《她》并不是一部佳作，其次于佩爾在片中的表現(xiàn)，只能說是一般。相比較娜塔莉·波特曼的肯尼迪夫人來說，這個倍受男性欺凌的女性角色，很早就在于佩爾的“范疇之內(nèi)”。

 

“快銀”亞倫·泰勒-約翰遜憑借著在《夜行動物》里的表演拿到了最佳男配角獎。這個獎項的歸屬多多少少有一些意外，畢竟《月光男孩》里的馬赫沙拉·阿里令人印象更加深刻，他在《紙牌屋》中的出場也極有氣場。泰勒-約翰遜在《夜行動物》中缺少存在感，只有“裸體露天坐馬桶”的橋段讓人還有印象。同一部電影中，即便是邁克爾·珊農(nóng)的發(fā)揮，比之約翰遜，也是有過之而無不及的。而最佳女配則交到了黑人演員維奧拉·戴維斯的手上。她和丹澤爾·華盛頓所主演的《藩籬》是今年頒獎季里為數(shù)不多的黑人影片中的一部佳作。影片改編自奧古斯特·威爾遜于1983年創(chuàng)作的同名百老匯舞臺劇。該片聚焦在種族主義和黑人奮斗與家庭生活之上，是一部充滿了矛盾和哲思的講述家庭故事的影片。值得一提的是，除了雙雙主演這部電影之外，華盛頓和戴維斯正好是2010年百老匯重排版《藩籬》的男女主演，還紛紛得了托尼獎最佳男女演員獎。

 

最佳動畫長片獎，也算是百無聊賴的給了《瘋狂動物城》。這個結(jié)果雖然算得上是“政治正確”，但總有些令人惋惜——惋惜的對象是更加具有藝術(shù)匠心、更加內(nèi)斂也更加具有風(fēng)格的定格動畫《魔弦傳說》。其實(shí)，兩廂比較，《瘋狂動物城》更像是一個巨大的流水線上的工業(yè)產(chǎn)品；而《魔弦傳說》則是一個不大的手工坊精心工作的結(jié)果。兩者在藝術(shù)成就上，并無二致。只不過，影迷和動畫這個行業(yè)，更需要除卻迪士尼之外的力量和不同的聲音。法國動畫《西葫蘆的秘密》鎩羽而歸，也相當(dāng)令人惋惜。最佳外語片給頒給了法語電影《她》。雖然在情節(jié)和故事主旨上，影片無甚新意；在拍攝手法和表演上，影片也缺少談資和話題。但是在所謂的“女權(quán)主義”和“女性題材”上，《她》卻是充滿了話題性的色彩。這也讓影片成為了熱門電影，在追逐熱門的金球獎上，拿到最佳外語片，并不令人感到奇怪。