《少年巴比倫》海報

1905電影網(wǎng)獨家專稿 國產(chǎn)青春片似乎是一個國內(nèi)獨有的類型片，其故事大多發(fā)生在二十世紀九十年代與二十一世紀初，大多發(fā)生在校園里，大多由八零后演員主演，并帶有鮮明的懷舊元素。從這些特征來看，國產(chǎn)青春片的受眾好像很明確，像是拍給成年人看的。

《致我們終將逝去的青春》與《匆匆那年》便是兩部能夠代表國產(chǎn)青春片的典型，不同的是前者的故事主要發(fā)生在大學，后者主要在高中，而兩部電影的男主——趙又廷、彭于晏，分別出生于1984年與1982年，扮演起學生的話還是稍顯違和。

《致青春》劇照

青春片也常常因為三觀問題（拜金）、情節(jié)問題（墮胎、車禍、撕逼）受到不少的批評。加上影片本身品質(zhì)偏低，差口碑與海量調(diào)侃的發(fā)酵擴散，無形中扼殺了觀影熱情。去年，評價較高的《七月與安生》的票房也只有1.67億。

拋開這些表面話題、思維慣性與誤解來看，青春片一直在進化，新的元素、新的形式已經(jīng)開始出現(xiàn)。

從演員來說，更加的年輕化，更符合角色設定，比如說去年上映的《誰的青春不迷茫》，主演白敬亭、郭姝彤、李宏毅等都是九零后。故事中也不再出現(xiàn)墮胎、車禍等夸張失實的情節(jié)。《誰的青春不迷茫》本質(zhì)上是對臺灣熱門青春片的臨摹——圣母心泛濫的好學生幫助差學生的故事，劇作上與《我的少女時代》、《那些年，我們一起追的女孩》很相似。

《誰的青春不迷茫》的主演是一幫九零后

比演員、劇作更為重要的是，青春片開始變的多元，受眾也不再局限于成年人，不再是成年人傷春悲秋的憑吊物。比如《梔子花開》、《微微一笑很傾城》等將故事的重點放在了大學生的生活上，更多地展現(xiàn)青年人的愛情，以及對夢想的追逐。這兩部電影在品質(zhì)上可能有所欠缺，但是這是一個更接近當代的處理方式，也更能吸引青少年，比較接近美國的青春片（《舞出我人生》系列、《完美音調(diào)》系列）的風格。比這兩部作品走的更遠的是《黑處有什么》、《少年》、《七月與安生》，以及今年上映的《少年巴比倫》。

《黑處有什么》與《少年》是兩部青春犯罪題材青春電影，代表了文藝片與商業(yè)片的兩個維度。《黑處有什么》里出現(xiàn)了連環(huán)殺人案，到影片結束也沒有交代兇手是誰，這個讓人難以接受的設定引起過爭議，難道說兇殺案只是一個噱頭？雖然拿掉兇殺案，這個城鎮(zhèn)女孩兒的成長故事依然成立，但在情感傳遞上會減分不少。每個人的青春記憶里都有一些陰森、濕冷的“黑處”，是恐懼的最初來源，兇殺案投在少女心里的陰影可能籠罩著她的整個青春期，去掉之后，整個回憶的味道就會改變，起碼是殘缺的。

 《少年》劇照

《少年》精心設計了一個復雜的天才少年復仇故事，主創(chuàng)人員秉承著“要優(yōu)雅不要土”的原則把電影拍成了一個飽含大量符號的無頭怪物。在這部電影里可以看到電腦天才、精神分裂癥患者、狂躁變態(tài)的交響樂指揮家、偽裝成屠夫的搶劫犯、追在主角屁股后頭的警察，這些時常出現(xiàn)在美國高智商犯罪電影中的標志元素，被移植到國產(chǎn)片中總顯得格格不入。如何將外來元素進行本土化表達，始終是一個需要思考的問題。