《少年巴比倫》劇照

1905電影網(wǎng)：李夢老師，您跟很多導(dǎo)演合作過，其中還包括賈樟柯、許鞍華這樣經(jīng)驗豐富的導(dǎo)演，與相國強(qiáng)導(dǎo)演合作有沒有比較特別的、或者新鮮的地方？

李夢：我覺得導(dǎo)演（相國強(qiáng)）最大的特點就是堅持，他很堅持要去做屬于他自己風(fēng)格的作品出來。《少年巴比倫》是一個很有風(fēng)格的電影，那是完全不同于其他電影的一個風(fēng)格。我覺得風(fēng)格很重要，因為風(fēng)格代表你的態(tài)度，以及你想在作品里表達(dá)對人生的理解和闡述。

《少年巴比倫》是他的處女作，每個導(dǎo)演在拍攝處女作的時候都會遇到非常非常多的困難，有些人可能就放棄了，有些人可能就堅持下來了。他在其中是做的比較純粹的，一點點的堅持，然后把作品呈獻(xiàn)給觀眾。我現(xiàn)在看到《少年巴比倫》能夠上映，心里真的感到很開心。

1905電影網(wǎng)：相國強(qiáng)導(dǎo)演，這部電影的監(jiān)制是林炳坤（臺灣人）、編劇是陳建忠（香港人），再加上導(dǎo)演您，好像是一個比較奇特的組合，這個幕后團(tuán)隊是怎么組建起來的？

相國強(qiáng)：其實編劇是執(zhí)行制片人找的，他說阿忠（陳建忠）是他的朋友，可以做這個劇本。陳建忠是一個香港人，為許鞍華寫過《半生緣》、給杜琪峰寫過《文雀》，當(dāng)時之所以跟他合作是因為他對結(jié)構(gòu)的把握還是很不錯的。他其實最早自己寫了一稿，就是用港臺的那種方式去做的，但是香港編劇對大陸的語言、生活細(xì)節(jié)是不了解的，這是他無法完成的一件事兒，這一稿當(dāng)時給了董子健。后來，我們只能自己再做一版普通話的劇本。但是現(xiàn)在電影的結(jié)構(gòu)是他調(diào)出來的，我覺得是非常OK的，因為這樣，有一個可以稱之為的絕對東西的結(jié)構(gòu)。

林炳坤其實是董子健那邊找的，可能最主要的原因是花姐（王京花）覺得，你們（《少年巴比倫》劇組）一幫年輕人沒有拍過東西，然后能不能拍好（是個問題），就找一個監(jiān)制去盯一下。

1905電影網(wǎng)：小董老師，聽說《少年巴比倫》是您投資的第一部電影，您當(dāng)時應(yīng)該不到20歲吧，投資的依據(jù)是什么？換句話說從投資人的角度講，您覺得它的投資價值在哪些地方？

董子健：我投這部電影的時候并沒有從投資的角度去考慮。作為一個投資人，誰不希望去投一些更賺錢、更大，讓自己名聲大作的電影呢？《少年巴比倫》肯定不屬于那一類，不屬于我能夠賺個一倍、兩倍、三倍、四倍的作品。對于我來說，它是一個讓我了解電影工業(yè)的一個過程，作為新人從頭去了解電影從前期到后期是怎么制作完成的。而且，我也非常愛這部電影的氣質(zhì)。

1905電影網(wǎng)：相國強(qiáng)導(dǎo)演，《少年巴比倫》是您的處女作，在拍這部電影之前有沒有參考一些作品？

相國強(qiáng)：參考的話，對于單個電影來說是很難的，除非說我去翻拍它，或者做一個很像的東西。其實做這部電影沒辦法去參考，只能說你之前有喜歡的東西，把這些東西的元素放在（自己的電影）里邊。比如，我之前特別喜歡《陽光燦爛的日子》、喜歡《致青春》、《天使愛美麗》，其實能看到這些電影的元素所帶來的影響。

但是這些影響，其實沒有模仿。法國人看完這個電影（《少年巴比倫》）之后，他會講這是中國版的《天使愛美麗》，他會覺得中國人很少會做這樣氣質(zhì)的影片，還是很驚訝的。

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