柏林影節(jié)第7日放映主競賽影片《重返蒙塔克》與《科洛》

1905電影網(wǎng)訊 當(dāng)?shù)貢r(shí)間2月15日，柏林電影節(jié)進(jìn)入到了第七個(gè)比賽日的進(jìn)程。在當(dāng)日的主競賽單元里，上映了沃爾克·施隆多夫拍攝的《重返蒙塔克》、著名女導(dǎo)演特雷莎·維拉芙爾德的《科洛》以及西班牙新生代導(dǎo)演阿萊克斯·德拉·伊格萊希亞的《酒吧》。其中《酒吧》并不參與獎(jiǎng)項(xiàng)競爭。因?yàn)槿坑捌膶?dǎo)演都是業(yè)內(nèi)大腕，所以對于藝術(shù)電影影迷來說，當(dāng)晚的柏林，算是星光熠熠。

《酒吧》的導(dǎo)演阿萊克斯·德拉·伊格萊希亞，算是西班牙電影圈的中流砥柱。他的影片以口味怪譎而著稱，昆汀將其視為自己的精神圖騰。2010年的《傷心小號(hào)曲》，算是他最著名的影片。此次亮相柏林的《酒吧》，將故事聚焦在了一小間酒吧內(nèi)部。在一個(gè)平靜的早晨，人們像是往常一樣在酒吧里消費(fèi)購物。突然，一聲槍響，酒吧門口一個(gè)人應(yīng)聲而倒。隨后，酒吧內(nèi)部陷入了恐慌和危機(jī)。很明顯，伊格萊希亞所描繪的酒吧內(nèi)的人群，正是對于整個(gè)西班牙社會(huì)的隱喻。而且莫名其妙的兇殺案，則是對于恐怖主義的最好比喻。在片中，伊格萊希亞捕捉到了人們對于恐怖的反應(yīng)，或是貪生怕死、或是義無反顧，更多的則是人們的貪婪和愚昧。影片得到的評價(jià)還算不俗。《每日銀幕》稱：“幾乎在每一個(gè)層面上都是瘋狂的：對話、節(jié)奏，都是如此。雖然幽閉的空間會(huì)讓一部分感到壓抑，但是感謝剪輯和攝影師的超水準(zhǔn)發(fā)揮，影片并未讓人感到不快。”

《科洛》立意不俗

特雷莎·維拉芙爾德是葡萄牙著名女性導(dǎo)演，她之前拍攝的《水和鹽》以及《三兄弟》都曾經(jīng)參與過威尼斯電影節(jié)。這一部《科洛》是她拍攝的關(guān)注葡萄牙普通人民生活的影片。影片的故事發(fā)生在一家三口之間。這是一戶普通的家庭，爸爸媽媽和女兒幾乎是沒有任何特點(diǎn)。但是經(jīng)濟(jì)危機(jī)來襲，這一家人并沒有能逃過厄運(yùn)。爸爸丟掉了工作，整天在房頂上盯著地平線發(fā)呆。可惜的是，地平線無法給他許諾一個(gè)未來。他們居住的公寓裝修豪華，似乎在陳述著一個(gè)舊夢。媽媽每天打兩份工，回到家里已經(jīng)是筋疲力盡。青春期的女兒保守著自己的小秘密，她懷孕了，然后每天都在擔(dān)心家里是不是還有能力負(fù)擔(dān)自己的公交費(fèi)。整個(gè)家庭成員之間的關(guān)系開始發(fā)生著悄然的變化，在外來的“災(zāi)難”面前，似乎每個(gè)人所扮演的角色已經(jīng)不再是從前那樣了。

雖然影片的立意不俗，而且略顯反社交的人物設(shè)定也頗為有趣，但整個(gè)故事卻并沒有被講述好。主要的問題發(fā)生在影片中的元素過于紛繁。青春期的女兒懷孕了，無所事事的爸爸拒絕社交，辛勞的母親成為了這個(gè)家里唯一的勞動(dòng)力，卻還要維護(hù)整個(gè)家庭的“心理健康”。其實(shí)，無論從什么角度上說，該片擁有了一個(gè)不錯(cuò)的故事。但是，依照著媒體的評論，特雷莎·維拉芙爾德卻并沒有處理好這個(gè)“笑中帶淚”的題材。《綜藝雜志》稱：“影片看著高深莫測、智商滿滿，但是節(jié)奏緩慢，對家庭解散的描述也顯得的相當(dāng)單薄。”《好萊塢報(bào)道者》則表示：“能把青少年懷孕以及家庭瓦解題材拍攝得如此無趣，的確是需要一定的天分的。可以說，特雷莎·維拉芙爾德的競賽片，就是一部極有這方面天分的影片。整部電影令人昏昏欲睡、故事慘淡、毫無魅力，甚至連戲劇性都沒有。”

《重返蒙塔克》獲贊“施隆多夫在這些年里所拍攝的最好電影”

作為德國電影的一面旗幟，沃爾克·施隆多夫的實(shí)力與水準(zhǔn)自然無需贅言。這位在法國學(xué)習(xí)政治經(jīng)濟(jì)學(xué)，隨后又轉(zhuǎn)學(xué)電影的導(dǎo)演，得到了包括雷諾阿、梅爾維爾、路易·馬勒等大師在內(nèi)的著名導(dǎo)演的執(zhí)導(dǎo)。所以，他的影片中常常蘊(yùn)含了一些“法國味”。《重返蒙塔克》是施隆多夫近20年來第一次參加柏林電影節(jié)。影片的故事聚焦在馬克斯·左恩的身上。左恩是一個(gè)60來歲的作家，正整備去紐約出版自己的新書。他的老婆很期待他的這次商務(wù)之旅，因?yàn)樗呀?jīng)為圖書在紐約的出版，忙碌了一陣子。左恩的這本書，講述了私人化的、曠日持久的愛情故事。在紐約，左恩遇見了自己的前女友——出生在德國的瑞貝卡。而現(xiàn)在，她是紐約的一名成功的律師。他們決定要回蒙塔克看一看，因?yàn)樵陂L島的這個(gè)小鎮(zhèn)，留著他們共同的回憶。瑞貝卡顯得有些不自在，而左恩則想著要更進(jìn)一步。兩人還能回到從前，找回愛情的感覺么？

可以說，該片和施隆多夫拍攝于1991年的《玻璃玫瑰》有著極多的相似之處。兩部影片的原作者都是馬克斯·弗里施。在影片里，施隆多夫用“冰冷的浪漫”展現(xiàn)了愛情所帶來的幸福和傷害。值得一提的是，馬克斯·弗里施是瑞士的德語作家，其作品一直以深刻地揭示了當(dāng)代西方社會(huì)人的精神危機(jī)問題為特色。毫無疑問的是，在本片中，愛情和事業(yè)，成為了危機(jī)的來源。《綜藝雜志》稱：“或許，這部講述愛情死灰復(fù)燃的影片，僅僅只是一部肥皂劇的故事和框架，但，這卻是施隆多夫在這些年里，所拍攝的最好的電影。”

華語紀(jì)錄片《囚》進(jìn)行了展映活動(dòng)

非競賽單元方面，馬莉導(dǎo)演拍攝的287分鐘的紀(jì)錄片《囚》，在論壇單元展映。影片關(guān)注的是精神病院里的精神病人的生活。并不是一次對于精神病的科普，而是一次通過沉浸式的觀察，展現(xiàn)這一群“邊緣人”生活的藝術(shù)表達(dá)。影片的時(shí)長驚人，但僅僅只用了一年半的時(shí)間拍攝，采用了大量的無旁白的長鏡頭。東北地區(qū)的特色，很難不讓人想起更加著名的《鐵西區(qū)》。不過有趣的是，《囚》的英文名叫做“Inmates”，是“居民”的意思，這足以見得中國和西方人對于“精神病患”的理解的差異。在次日，也就是第八個(gè)比賽日中，將上映韓國導(dǎo)演洪常秀的《獨(dú)自在夜晚的海邊》。這是本屆柏林電影節(jié)所上映的第二部亞洲電影。