1905電影網訊 當地時間2月18日，柏林電影節頒獎。最終匈牙利著名女導演伊利迪庫·恩雅蒂的《肉與靈》得到了最高獎金熊獎，塞內加爾導演阿蘭·高米斯的《祝賀》拿到了評審團大獎。最佳導演頒給了芬蘭的考里斯馬基，阿爾弗雷德鮑爾獎頒給了阿格涅絲卡·霍蘭。韓國演員金敏喜眾望所歸地拿到了影后。此前一直被評論看好的《美妙女人》，也沒有空手而歸，得到了最佳劇本獎。

首先還是需要關注一下華語電影。除了主競賽單元上映的動畫片之外，在新生代和全景單元一共上映了5部中國大陸制作的影片。如果加上香港和臺灣地區的影片，本屆柏林電影節上的華語電影長片，數量相當不少。縱觀這些影片，不難發現一個特點，那就是在經過了《紅高粱》、《菊豆》這樣的以展現苦難、落后的中國鄉村的電影之后，華語電影的參展，迎來了一個全新的階段。

在非競賽單元里展映的《笨鳥》、《石頭》和《巧巧》這三部華語電影，不約而同地將目光聚焦在了“新農村”之上。換而言之，故事的主角從原本的“農村居民”轉變成了“農村遺民”——留守兒童，打工回鄉者以及城鎮化之中的鄉土居民，成為了這一類電影的主角。對于電影節來說，表現一個現實中國的影片，遠遠比表現一個文化意義和文化符號的中國的影片，更受歡迎。在這個飛速發展的國家中，我們的現代化程度依舊落后。同質化的城市發展，不可避免的“山寨感”和“大躍進”式的發展所帶來的種種問題，成為了這一類影片的主體。從在柏林大放異彩的《盲井》到《十七歲單車》里鄉村少年的城市生活，再到今年柏林電影節里《笨鳥》、《石頭》等影片對于留守兒童的描繪。中國電影從來就不缺少對于現實的表達和描繪——這類電影缺少的，是一個包容度更大的市場，以及對于影片有著合理認知的“電影消費者”。

作為藝術的種類和手段，電影不僅僅是提供《西游伏魔篇》的魔幻夢境的工具，也不僅僅是用《乘風破浪》的穿越劇來完成父子和解的載體——電影更是一種對于現實的記錄手段、更是一種體察生活的平臺，對于現實的物質世界進行“還原”的方法。優秀的、非商業的華語電影需要一個合理的市場對其進行容納和包括。眼下的情況是，雖然我們的市場體量已經做到了世界第二，但這個市場并不完全合理，一方面是影迷厭惡上映影片質量低下，另一方面是足夠優秀的影片沒有上映的空間。《百鳥朝鳳》的制片人方勵先生的驚天一跪依舊歷歷在目，一部分小成本影片票房幾乎為零的慘狀依舊比比皆是——嚴肅電影人對于市場的無奈于悲憤，可見一斑。

回到柏林本身。本屆柏林電影節的頒獎結果可以說是眾望所歸，拿到最高獎的《肉與靈》是一部帶有極強東歐特色的影片。少而精的對白，完整的構圖，以及在不可能的場所對愛情進行探討的故事，都展現出了影片與眾不同的“品位”。而其余的獲獎片，多多少少也呈現出了這一種“導演美學”的傾向。《祝賀》延續了阿蘭·高米斯講述非洲故事的決心，考里斯馬基在《希望的另一面》中繼續實踐著自己拍攝街頭小人物的美學傳統。最“重復”自己的，還是韓國導演洪常秀。他的《獨自在夜晚的海邊》可以說與其之前任何一部電影都沒有什么本質上的不同。人們之所以會認為本屆柏林在一片黯淡中落幕，完全是因為導演的這種“似曾相似”的“套路”。一方面這些影片令人覺得缺乏驚喜。而另一方面，對于一個主題的不斷回溯和探討，則是藝術電影導演的一大法寶。在不斷被拍攝、探討、引申之后，一個主題所呈現出來的價值并不僅僅是一部電影這么簡單。高米斯鏡頭下的非洲，洪常秀故事里的愛與欲，甚至是考里斯馬基對于一整個中下層群體的描繪，都不可避免地成為了記錄時代、表現情感的最強音。

雖然主競賽單元略顯平淡，但是在非競賽單元里，同性戀影片《請以你的名字呼喚我》以及活力四射的90后導演愛德華·卡薩瓦諾帶來的《肌膚》，卻贏得了滿堂喝彩。前者是盧卡·瓜達格尼諾的“愛與欲三部曲”的最后一部，前兩部分別是《我是愛》和《假日驚情》。這三部電影的藝術個性鮮明，并且對于婚姻、家庭、愛情和性取向做出了獨到的解讀。而《肌膚》的出現，則讓西班牙的年輕導演愛德華·卡薩瓦諾獲得了“又一位多蘭”的美譽。《肌膚》是他的第一部長片，而作為柏林電影節所挖掘出來的導演，他的未來可謂是一片光明。只要依照這樣的路途繼續走下去，他未來的新片，不出意料肯定會成為三大影展的常客——而電影節對于新人的發掘的工作，完美地完成。

雖然沒有像是戛納那樣的“嫡系培養系統”，但是柏林對于世界影壇的貢獻依舊不容小覷。原因就在于，一貫以低調、穩重甚至是對世界變革有些木訥的柏林，總是從一大堆電影強國中，找到讓電影小國發聲的途徑。不用提及已經成為中國電影旗幟的張藝謀和他在當年西柏林電影節奪魁的《紅高粱》以及今年獲獎的匈牙利電影《肉與靈》。2008年的金熊獎給了巴西電影《精英部隊》，2009年是秘魯影片《傷心的奶水》，2010年是土耳其影片《蜂蜜》。在接下來的數年時間里，伊朗電影、羅馬尼亞電影、中國電影分別得到了最高獎——在近十年的時間中，柏林驕傲而又堅定地不斷挖掘“電影小國”的優秀影片。雖然說，影片的絕對好壞，并不是獲獎的標準，但是，對于這些電影工業并不發達，電影基礎并不雄厚的國家，金熊獎是雪中送炭的肯定——無論是在文化層面還是在國家榮耀層面——這個獎項所帶來的，并不是一部獲獎片這么簡單，而是對于整個國家電影發展的肯定與支持。

獲獎名單

最佳影片金熊獎：《肉與靈》( On Body and Soul )

評委會大獎：《菲麗希緹》(Félicité)

阿爾弗雷德鮑爾獎：《糜骨之壤》(Spoor)

最佳導演：阿基·考里斯馬基《希望的另一面》(The Other Side of Hope)

最佳男演員：喬治·弗里德里希 《明亮的夜》(Bright Nights)

最佳女演員：金敏喜《獨自在夜晚的海邊》(On the Beach at Night Alone)

最佳藝術貢獻獎：《安娜，我的愛》(Ana, mon amour)（表彰剪輯）

最佳編劇：塞巴斯蒂安·萊里奧、剛扎洛·瑪薩《好女人》(Una mujer fantástica)

最佳短片：《CIDADE PEQUENA》 導演迪奧戈·科斯塔·阿馬蘭泰

短片評審團獎：Esteban Arrangoi

最佳處女作：《ESTIU 1993!》

原創紀錄片獎：《ISTIYAD ASHBAH》

奧迪短片獎：《Streets of Death》