共11張1905電影網(wǎng)訊 《完美有多美》是部挺有意思的電影。姜武，在姜文的陰影下，存在感一直不強(qiáng)。蔣勤勤又被陳建斌的光環(huán)所籠罩，大銀幕上很少出現(xiàn)。但恰恰就是這兩個(gè)沒什么票房吸引力的演員，卻搭檔出演了一部話題性低、娛樂性弱，看上去游走在商業(yè)和藝術(shù)之間，充溢著一些喜劇、暴力和浪漫的因素，弘揚(yáng)親情、愛情的正能量，卻又有點(diǎn)黑暗面向的復(fù)雜作品。
一、現(xiàn)實(shí)主義的魔幻化
《完美有多美》自然是一部現(xiàn)實(shí)主義的電影，它從一對(duì)夫妻的當(dāng)下生活開始，逐漸鋪展到其復(fù)雜的社會(huì)網(wǎng)絡(luò)中，呈現(xiàn)給我們一個(gè)底層階層的生活困境。影片的色調(diào)、鏡頭、剪輯等等，都相當(dāng)質(zhì)樸，并且在扎扎實(shí)實(shí)地探討有關(guān)生活中所存在的問題。但與此同時(shí)，《完美有多美》又有那么一些魔幻色彩，源于故事架構(gòu)而生的“雙重故事”的設(shè)定，使得一個(gè)現(xiàn)實(shí)故事可以在兩個(gè)空間中發(fā)生，從而這種“穿越”又給影片一定的魔幻氣質(zhì)，有了跳脫出表面，關(guān)注本質(zhì)的可能性。
因此，《完美有多美》就用彩色標(biāo)繪了現(xiàn)實(shí)世界，而用黑白寓意了穿越的空間，直白地進(jìn)行了空間表意。繼而，在兩個(gè)不同的空間中，用同一批角色與身份，為觀眾講述了兩段不一樣的人生故事。而影片的最終目的就在于，通過兩者劇情走向的不同，既讓影片中的主角做出人生的選擇，同時(shí)將選擇的難題拋給觀眾，拷問觀眾的價(jià)值與情懷。
二、想得很完美，做得卻不美好
實(shí)際上，《完美有多美》這樣的設(shè)定，有很大的發(fā)揮空間。電影開場(chǎng)便為觀眾拋出了一個(gè)道德難題。緊接著就進(jìn)入到男主人公姜武平凡卻又奇幻的一天中，鋪陳了后續(xù)的故事，正式進(jìn)入到不同人生劇的階段。在穿越的時(shí)空中，姜武搖身一變，成為了一個(gè)不同身份的自己，和自己的不同人生。他在一段短暫的不適應(yīng)之后，迅速融入了對(duì)自我新身份的認(rèn)同與享受中，自由穿梭于兩個(gè)空間中。
《完美有多美》正是這樣直線式的跨空間敘事，得益于姜武的演技，可以很好地支撐角色內(nèi)心和表情上的細(xì)微變化。而圍繞著他產(chǎn)生的親情、愛情和友情的復(fù)雜處境，也帶上了那么一些荒誕的色彩。但略顯可惜的是，這類影片很適合融入黑色幽默的類型因子，但本片卻鮮有，而且一本正經(jīng)的敘述方式，也讓故事本身可看度不高。
而《完美有多美》最容易讓人詬病的地方在于，故事本身的內(nèi)容太過薄弱。雖然圍繞著一個(gè)男性主角，但卻謀求全面地描繪出其身邊的關(guān)系網(wǎng)格，于是父母、妻子、朋友齊齊上陣，表面上很全乎，但實(shí)際上哪個(gè)角度都沒能很好地挖掘，淺嘗輒止，最終用親情／父母取代一切，好像也有些問題。另外，直男癌式的命題方式，似乎也將女性放置在了一個(gè)非常被動(dòng)的位置，家庭婦女無法生育，長(zhǎng)得漂亮的女神覓不到真愛，這些設(shè)定也都是細(xì)思起來，并不妥當(dāng)?shù)摹?/p>
三、男人的生殖／生存焦慮
《完美有多美》的開場(chǎng)，汽車修理工程天樂就在醫(yī)院接受了醫(yī)生有關(guān)自己生殖能力的醫(yī)學(xué)確認(rèn)。但就是這樣一種可以生七八個(gè)孩子的能力，卻讓程天樂一直處于“無后“的尷尬處境，整個(gè)故事的起因也由此開始。后續(xù)，程天樂發(fā)現(xiàn)一直聲稱很健康的妻子原來無法生育，于是怒不可遏，將其稱為“騙子”。可見，《完美有多美》的故事，便是從一個(gè)男性的生殖焦慮出發(fā)，從而牽帶出其整個(gè)中年的危機(jī)。
正是在“無后”與生殖的困境中，程天樂才得以“夢(mèng)一場(chǎng)”，找到一把穿越的鑰匙，在兩個(gè)空間中自由來去。在黑白的世界，他化身成為總裁，有豪宅、豪車，青春時(shí)期的女神成了自己的媳婦，還懷上了自己的孩子。在現(xiàn)實(shí)世界無法擁有的一切，在黑白色的假象中全都成為了現(xiàn)實(shí)。
一邊是屌絲，一邊卻是富豪。前面的領(lǐng)導(dǎo)成了后面的小弟，朋友成了陌生人，社會(huì)關(guān)系的各種變化，其實(shí)成為了程天樂內(nèi)心欲望的一種投射，成為讀解一個(gè)當(dāng)代中國(guó)中年底層男性內(nèi)心欲望的最好平臺(tái)。在他身上，我們其實(shí)可以看到當(dāng)下社會(huì)價(jià)值觀在每個(gè)人身上的烙印，那種拜金的、物欲的表層化東西，大肆充斥著我們的日常生活。而到了我們這個(gè)男權(quán)的社會(huì)，這些物化的壓力，則很多都被放置在了男性的身上。成功者寥寥，大多數(shù)的普通中年男人，就只能在缺錢的煩惱、老婆的色衰、孩子的不聽話和初戀情人的美好中，焦慮并痛苦著。就如《夏洛特?zé)馈?/a>中的沈騰，《港囧》中的徐崢等等一樣。
這種在現(xiàn)實(shí)中無解的現(xiàn)象，在《完美有多美》中，總歸是需要找一個(gè)出口解決，于是導(dǎo)演最終讓程天樂選擇了親情和父母，重歸了一個(gè)較為傳統(tǒng)的價(jià)值取向。但這種結(jié)局的設(shè)定也有不妥，他與妻子的和解方式，他與黑白世界中妻子的最終選擇，也都有值得商榷的地方。整體來看，《完美有多美》在保證了一種價(jià)值立場(chǎng)的同時(shí)，對(duì)更為完整的價(jià)值體系的建構(gòu)，考慮欠全面。
四、國(guó)產(chǎn)電影的類型拓展
《完美有多美》作為電影來說，自然是不完美的。導(dǎo)演有一個(gè)挺好的立意，但在故事的敘述、細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)，乃至于價(jià)值傳遞、人物塑造上，都有點(diǎn)溫吞水的問題，讓人看不到特別興奮的點(diǎn)。
但從另外一個(gè)層面來看，這些年國(guó)產(chǎn)現(xiàn)實(shí)題材的影片開始多了起來，對(duì)現(xiàn)實(shí)人生、中年焦慮的思考也變得更深，而且以時(shí)空穿越為由頭的奇幻愛情的現(xiàn)實(shí)書寫，其實(shí)也為很多國(guó)產(chǎn)電影提供了一種參照，即如何有創(chuàng)意地將一個(gè)實(shí)在的現(xiàn)實(shí)問題，在影像中進(jìn)行想像性解決，這就是《完美有多美》的一種價(jià)值。
