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1905電影網(wǎng)專稿  在導(dǎo)演丹尼爾·伊斯皮諾薩的出色掌控能力下，《異星覺(jué)醒》這么一個(gè)老舊的外星物種入侵空間站的題材，也顯得沒(méi)有那么“老舊”。不過(guò)，有一點(diǎn)是不可忽視的，就是在《異形》正片已經(jīng)難以為繼的情況下，重新拍攝一部類似于《異形》故事的影片，有多大的意義和必要性？伊斯皮諾薩的回答是：很有意義，相當(dāng)有必要。

求生本能

相對(duì)照于《異形》中異形的那種繁殖與沒(méi)有緣由的出現(xiàn)，《異星覺(jué)醒》里的火星生物卡爾文的出現(xiàn)，則顯得更加“科學(xué)化”。一個(gè)科考小組，在從火星采取來(lái)的樣本中發(fā)現(xiàn)了這一種全新的生命，隨后這種生命在實(shí)驗(yàn)室的可控范圍內(nèi)得到了“喚醒”，并被當(dāng)做“樣本”進(jìn)行了研究。

影片的前四十分鐘顯得波瀾不驚。伊斯皮諾薩算是事無(wú)巨細(xì)地還原了科學(xué)研究的方方面面和太空生活的細(xì)節(jié)。從真實(shí)性的角度考慮，這完全可以當(dāng)作一段教科書(shū)式的描繪太空生活的影片來(lái)看待。而當(dāng)休·德利用合適的溫度和氧氣濃度喚醒了“卡爾文”后，影片的風(fēng)格急轉(zhuǎn)直下，變成了一部太空驚悚劇。這種前后割裂的創(chuàng)作方式，與早年的《洛奇》頗有相似之處。在那部史泰龍一戰(zhàn)成名的影片中，前半段是對(duì)于小鎮(zhèn)以及小鎮(zhèn)居民生活的描繪，而后半段則是勵(lì)志劇。

在輕松擰斷休·德利的手腕之后，卡爾文開(kāi)始了自己的“肆虐之旅”，吃掉了小白鼠并殺死了瑞安·雷諾茲扮演的羅利之后，卡爾文逃出了實(shí)驗(yàn)室，開(kāi)始在太空站里搞破壞。至此，影片風(fēng)格從寫(xiě)實(shí)轉(zhuǎn)變到了科幻之中。這里的科幻，建立在一種幻想和科學(xué)實(shí)際的邊界之上。按照影片的描述，卡爾文是碳基生物，需要水、空氣和營(yíng)養(yǎng)。但它又是一種全功能細(xì)胞的集合體，本不應(yīng)該分化出血管、肢體等器官的。按照影片的“科學(xué)界定”，它本就應(yīng)該是一個(gè)“太歲”一樣的混沌體。但是為了觀賞方便，并讓其在觀眾心中留下一個(gè)恐怖的印象，電影的美工還是用骷髏、蝙蝠、蜘蛛、蝠鲼等生物元素制造出了一個(gè)“怪物”形象。

說(shuō)是怪物，其實(shí)只是火星生物，它對(duì)于宇航員的“虐殺”僅僅是一種生存需要而已。而站在人類這一邊，要研究一種未知的“低等生命”，其實(shí)也沒(méi)有什么錯(cuò)誤可言——只不過(guò)，最低等的“生存需求”壓過(guò)了高等的“精神需求”。于是，在暴虐的氛圍下，暴力漸次上演人類為自己的自滿和隨意，付出了慘重的代價(jià)。

人文色彩

一部太空科幻密室驚悚片，要如何才能體現(xiàn)出一定的“人文色彩”呢？毫無(wú)疑問(wèn)，塑造性格迥異的人物，可以算是唯一的手段。相對(duì)照于《異形》里，人類角色只有西格妮·韋弗扮演的雷普利這么一個(gè)主角來(lái)說(shuō)，《異星覺(jué)醒》算是用群戲塑造了一幅“群像圖”。首當(dāng)其沖的，是科學(xué)派，代表是生物學(xué)家休·德利。這個(gè)雙腿殘疾的科學(xué)家，在太空實(shí)現(xiàn)了自己的人生價(jià)值，他對(duì)卡爾文的判斷，來(lái)自于科學(xué)素養(yǎng)和實(shí)驗(yàn)中的認(rèn)知。他知道卡爾文的智商與生存需求，所以提出了“排空氣”的自救方法。但是科學(xué)并不能窮極這個(gè)世界上的所有未知領(lǐng)域，總有現(xiàn)階段科學(xué)所無(wú)法解釋的盲點(diǎn)，所以卡爾文并沒(méi)有被科學(xué)殺死——至少在本片中是這樣。

站在科學(xué)的對(duì)面的，是有著魯莽西部牛仔性格的羅利。這位機(jī)械工在對(duì)陣卡爾文的時(shí)候，所使用的只有一招：極端暴力。他用燃燒槍“追殺”卡爾文，希望能用簡(jiǎn)單而粗暴的方式解決掉問(wèn)題，并且平安回到地球。只不過(guò)這一招也是失敗的，因?yàn)橛帽┝θブ品┝Γ罱K都會(huì)被更高級(jí)的暴力所取代——人類的戰(zhàn)爭(zhēng)、沖突，莫不如是。所以，他成為了第一個(gè)死在卡爾文暴力襲擊之下的人類。

更高級(jí)的智斗，來(lái)源于杰克·吉倫哈爾所扮演的大衛(wèi)和麗貝卡·弗格森的米蘭達(dá)。他們?cè)谧咄稛o(wú)路之際，想到了使用“陷阱”的招數(shù)。事實(shí)證明，這一招很管用?？栁墓簧袭?dāng)，并且在一定的范圍內(nèi)獲得不錯(cuò)的效果?？墒顷幉铌?yáng)錯(cuò)之下，大衛(wèi)的招數(shù)并沒(méi)有讓人類獲得最終的勝利，米蘭達(dá)的“安保措施”也沒(méi)有最終起效?？栁牡竭_(dá)了地球，并且開(kāi)始了新一輪的“虐殺”。實(shí)際上，這一組人物設(shè)定所表述的，是人類精神中最高級(jí)的“犧牲”。大衛(wèi)犧牲自己去拯救米蘭達(dá)和人類；米蘭達(dá)用三層防火墻的手段來(lái)阻止卡爾文降臨地球，而將自己和同儕永遠(yuǎn)流放太空。這是基督教中最為進(jìn)化的表述和最高端的人生理念——雖然人類的犧牲并沒(méi)有讓結(jié)局有所改變，但是犧牲的意義，并不因此而索然無(wú)意。

好萊塢的自覺(jué)性

相對(duì)照于《異形》的“肢體幻想”，《大白鯊》的“現(xiàn)實(shí)恐懼”，以及《極度深寒》里的“生物極端”，《異星覺(jué)醒》里對(duì)于外星生物的某種“幻想性”元素，還是做得極為克制的。這出于兩方面的考慮，首先是基于真實(shí)動(dòng)物的恐怖片，已經(jīng)走到了窮途末路。即使是翻拍的《金剛》，也要虛構(gòu)出一種蜥蜴形狀的對(duì)頭；其次是如果過(guò)分強(qiáng)調(diào)外星生物的可怖，那么不由得就會(huì)營(yíng)造出火星科考的某種現(xiàn)實(shí)的恐慌。所以，淡化外星生物的“生物屬性”，強(qiáng)調(diào)某種本能和進(jìn)化，才是慢慢營(yíng)造恐慌感的手段。

在本片里，卡爾文最初只是一個(gè)結(jié)合了草履蟲(chóng)、變形蟲(chóng)等原生生物特性的“單核細(xì)胞”。隨著分裂的發(fā)生，它變成集群細(xì)胞，并成為了沒(méi)有具體形狀、具有纖絲、生物電反應(yīng)等等軟體動(dòng)物、植物和節(jié)肢動(dòng)物特性的生物。最后，卡爾文的細(xì)胞開(kāi)始分化 成了具有肢體特性的器官，在某些鏡頭中，能看到血管、肌肉纖維等等細(xì)節(jié)。雖然這與卡爾文最初設(shè)定的“全能細(xì)胞”（影射干細(xì)胞）生物有所出入，但是他的一整個(gè)進(jìn)化過(guò)程，其實(shí)表現(xiàn)的就是整個(gè)生物發(fā)展史的快速演替。從這個(gè)方面來(lái)說(shuō)，卡爾文到最后能變成一個(gè)能說(shuō)明白的、超級(jí)具有智慧的生物，并不令人感到奇怪。當(dāng)然，如果影片有續(xù)集的話，卡爾文還會(huì)繼續(xù)進(jìn)化，而進(jìn)化的方向，是不可知的。

從《異形》最初的“給定怪物”到《異星覺(jué)醒》里的“進(jìn)化怪物”。好萊塢的一種自覺(jué)性在此顯現(xiàn)。對(duì)于給定的怪物，人們只有被動(dòng)接受；而對(duì)于進(jìn)化的怪物，續(xù)集的展開(kāi)顯然更加自然和輕松。在《異星覺(jué)醒》的結(jié)尾，誤回地球的大衛(wèi)被一群漁民圍住。也是出于善意，漁民打開(kāi)了大衛(wèi)的返回艙，放出了卡爾文。很明顯，這是一個(gè)“地球受難”的結(jié)局，那么地球到底有沒(méi)有被毀滅，則是一個(gè)懸念。

這個(gè)懸念其實(shí)很早就在影片的海報(bào)上得到了體現(xiàn)：人類的一大步，可能是它的第一步。而在第一步（部）之后的，就是第二步（部）和第三步（部）。實(shí)際上，如果導(dǎo)演依舊能夠如此直截了地拍攝續(xù)集的話，讓卡爾文占領(lǐng)地球，或許比人類戰(zhàn)勝它，更有趣——因?yàn)椋褪抢碛?mdash;—畢竟，無(wú)論是人類還是卡爾文，都是片名所提及和強(qiáng)調(diào)的“生命”（Life）。