生不逢時的獨苗
此人就是徐浩峰。
迄今,他導演的三部作品皆是武俠片,且風格獨特,史無前例。
一顆新星冉冉升起,可他面前的道路卻并不平坦。
【為什么是他?】
為什么說徐浩峰最有可能是“開宗立派”之人?其實這取決于他本人的特點。
徐浩峰可能是當今絕無僅有的導演和武指兼任的創作者。
請注意,這里說到的兼任,不包括常見的優秀武指直接牽頭任導演的情況。
武指做導演,“打戲”精彩,但“文戲”往往出問題。而動作指導的高度專業性,又令其他工種幾乎不可能轉做武指。
所以,像徐浩峰這樣既有電影抱負且編導一肩挑,又具備武指能力的影人,實在是獨步江湖。
從目前問世的三部作品來看,他已經形成了自己的特色且進步明顯。
《倭寇的蹤跡》問世時,反響不大。
觀眾看慣了港式動作的精彩紛呈,突然有部電影反其道而行,一時無法接受,并且此片整體水準也相對一般。
人們只是偶有聽說,一位“怪人”拍了一部“奇怪”的武俠片。
《箭士柳白猿》的命運十分波折。
2012年即已完成后期制作,隨后影片因商業性不足等原因未能登錄院線。
直到2016年,徐浩峰攜《一代宗師》編劇的大名以及新作《師父》的余威,才換來《箭士柳白猿》的公映機會。
對比前作,《箭士柳白猿》的動作戲保持了原有風格,且精彩程度更高。導演對影片的把控也更加成熟。
由于是在《師父》之后亮相,觀眾對《箭士柳白猿》的動作戲也更能接受。
《師父》是目前徐浩峰的最佳作品。
能看出他在影片中對商業性的平衡,也更加照顧情節的戲劇性。片中對各類兵器的展示,對民國武行的“揭秘”,都極具吸引力。
徐浩峰的武俠風格于本片得到透徹展現。
他對江湖掌故的積淀,他個人的武術造詣,他在武俠片上的抱負,均蘊含在這部作品中。
徐浩峰憑《師父》獲金馬獎最佳動作設計
所有作品均自編自導,自任武指。拍自己的小說,打自己的動作。
從這一點來看,徐浩峰也許是武俠片史上前所未有的存在。
所以,他就是國產武俠片那棵“獨苗”。
只是禾苗雖壯,時令卻不佳。徐浩峰所處的時代,讓他的前程并非一片光明。
【為何生不逢時】
人生沒有如果。我們不能去假設徐浩峰早生多少年,去臆想那會有怎樣的不同。
現實是,在他當導演的今天,武俠片早就走過了巔峰。
“天下第一武指”袁和平,他引領著香港動作指導“走出去”的風潮。
拋開國產武俠片的“困局”不談,香港引領的武俠動作電影也早已風光不再。
70年代是港產武俠的頂點,產量近千部。到80年代,雖然成龍等巨星已扛起大梁,但仍然不可避免地呈下滑趨勢,從千部降至200余部。市場之殘酷可見一斑。
90年代,港片更是整體走低。直到21世紀開始,轉戰大陸市場,才出現某些轉機。可這種轉機,也不再是純武俠片的回勇。
之前的武俠、功夫等類型片,想單獨成片已不再容易,漸漸變為很多其他新式類型片的基礎元素。
如今,香港武指幾乎承包了全世界三分之二商業電影的動作戲,就是這一潮流的具體表現。
與此同時,市場上真正成功的武俠片也越來越稀有。目前,一個“純武俠”的項目,已經很難找到稱心如意的投資。
觀眾的口味也越來越刁,再也不是匱乏時,那“武打片”通吃的年代了。
徐浩峰新片《刀背藏身》
徐浩峰面對的就是這樣的環境。
當年,武俠片永遠在影壇最前排。如今,徐的《師父》雖質量上乘,卻幾乎拿不到什么排片,票房勉勉強強過了五千萬,只能在小圈子里傳誦口碑。
純粹的武俠片已經徹底變為華語影壇的一個“小類型”。
好在徐浩峰還年富力強,創作能力又自成一派,堅持拍戲,埋首耕耘即可,待多年后“掛印”之時再定論不遲。
至于潮流風向,誰都無法準確預測。一覺醒來,又變回武俠片“坐莊”也未可知。
在國產武俠片發展歷程中,徐浩峰是最有可能自立門戶的人。從目前的三部電影來看,他已經有了明晰的風格傾向,能否真正書寫歷史,還要看之后的作品。
現在來回答篇首的問題。
《繡春刀》系列確實是國產武俠片的優秀作品,但是它并未創立一種風格。
影片動作戲偏寫實,沿襲了近來“港式武指”追求的“格斗風”。動作指導桑林雖是內地武術運動員出身,但“武指業務”師從元奎,屬于港式一脈。
《繡春刀》系列其實是“港式夾心”般的國產武俠電影。
國產武俠片在電影誕生初期曾有過“神怪風格”的傳統。
之后,經歷戰亂與時局動蕩,產生了20年的“空窗期”。新中國成立后,因宣傳導向原因,又經歷了30年的空白。
80年代恢復后,港產武俠已一統天下,在地緣壓迫下生存的國產武俠奮力前行,但并未產生真正的流派與風格。
直到近幾年,徐浩峰的作品問世,才真正有了“開宗立派”的希望。然而,是否能夠真正改變歷史,還需時間的檢驗。
這就是國產武俠片的發展歷程。
國產電影真的有“武俠傳統”嗎?
拋開“遠祖時期”的“神怪武俠”不論,近代以來,國產武俠片仍未形成自己的風格,“傳統”二字也就無從談起了。
好消息是,我們已經看到了希望,只是需要等其慢慢沉淀。
武俠片不會消亡。式微也好,壯大也罷,它定會代代相傳。
有燈就有人
有人,就有改寫歷史的希望
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