《父子雄兵》中的他們，是否會讓你想起自己與父親？
父親是個很隨和的人，我很少見他發過脾氣，對待子女，從無疾言厲色。他愛孩子，喜歡孩子，愛跟孩子玩，帶著孩子玩。我的姑媽稱他為“孩子頭”。春天，不到清明，他領一群孩子到麥田里放風箏。放的是他自己糊的蜈蚣(我們那里叫“百腳”)，是用染了色的絹糊的。放風箏的線是胡琴的老弦。老弦結實而輕，這樣風箏可筆直的飛上去，沒有“肚兒”。用胡琴弦放風箏，我還未見過第二人。
——汪曾祺《多年父子成兄弟》
1905電影網專稿 上述文字摘自大師汪曾祺的一篇散文，用筆淡雅雋永，感念之意溢于言表。先生功力深厚，僅用寥寥數語便勾繪出一幅頗富情趣、韻味悠長的“老翁放鳶圖”。有一個“孩子頭”父親無疑令人羨慕，事實上在儒家文化根深蒂固的中國，這樣親近、順暢的父子關系并不常見。想必在多數人的心中，父親總是威嚴沉默的，電影中兩代人的關系也大都劍拔弩張。
細細數來，聚焦父子親情的影像作品并不在少數。專注于拍攝家庭的日本導演是枝裕和有《如父如子》等作品，著名演員達斯汀·霍夫曼與備受美國電影藝術與科學學院喜愛的“梅姨”梅麗爾·斯特里普曾合作過感人至深的《克萊默夫婦》，該片在1980年以黑馬之態擊敗《現代啟示錄》和《爵士春秋》一舉奪得奧斯卡最佳影片。
對于華語電影來說，“父與子”的主題更占據著獨一無二的地位。早年經典喜劇《二子開店》陳強為陳佩斯開店跑前跑后，《那山那人那狗》劉燁子承父業當鄉郵員，在詩意的碧水青山中徒步苦旅，逐漸理解了父親的內心世界。此外，《乘風破浪》、《長江七號》、《父子》等著重耗費筆墨對父子關系進行描繪，而剛剛上映的《父子雄兵》，無疑讓人又將關注點聚焦在此。
《二子開店》陳強與陳佩斯
《那山那人那狗》中的劉燁還十分青澀
銀幕是現實的投射，即便歲月中的書頁已經柔脆泛黃，這些華語電影也大抵能使你回想起與父親一同度過的時刻。浮光掠影或甘美如茶，或酸澀如酒，五味雜陳，終是難以忘懷。
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