《建軍大業》、《龍之戰》、《戰狼2》三部影片各有獨到的視角

1905電影網專稿 軍事，歷來是一個國家的根本力量之一，而戰爭，則往往背負著重要的歷史意義。2017年適逢中國人民解放軍建軍90周年，一批軍事、戰爭題材的國產影片陸續在臨近8月1日這一特殊時間節點于院線公映。《建軍大業》、《戰狼2》與《龍之戰》，這幾部影片所講述的故事時間跨度超過百年，風格類型截然不同，但從藝術創作的選擇上，卻都有自己獨到的視角。

無論是第一次被搬上銀幕、鮮為人知的“新故事”，還是還原青春、熱血光輝歲月的“新面孔”，亦或支撐宏大場面、令影片更具視覺沖擊的“新技術”，種種突破都在這個燃點十足的暑期檔幫助國產戰爭電影站上了一個全新的高度，迎來了屬于自己的2.0時代。

《建軍大業》青年演員朱亞文飾演周恩來

新面孔還原青春熱血歷史 合理改編增強類型片魅力

作為“建國三部曲”的收官之作，《建軍大業》在創作上選擇了一條與《建國大業》、《建黨偉業》截然不同的路線：放棄原本更加“穩妥”的成熟班底，大膽啟用青年演員。這些新面孔自帶“流量”與“話題度”，同時卻也背負著更多爭議與質疑。

劉偉強堅持“青春無法表演”

但導演劉偉強卻一直堅持“青春無法表演”的想法。畢竟南昌起義取得成功的這一年，毛澤東34歲、周恩來29歲、賀龍與葉挺同為31歲，最年長的朱德不過41歲，最小的粟裕和林彪才20歲。當我們在大銀幕上看到這些年輕的面孔，才更能直觀體會到當時先輩們面對革命與未來的重大抉擇時所展現的勇氣。這種義無反顧的青春、熱血帶給人的震撼，單純依靠演技是無法給予的。

主演陣容強大一直是“建國三部曲”的特點。除了演員具備影響力外，《建軍大業》也從劇本內容層面進行探索，希望通過引人入勝的劇情，進一步增強其作為類型片的吸引力。身為成熟的商業片導演，劉偉強與監制黃建新等人一起，在合理改編的范疇之內，為“南昌起義”這一戰原創了一位新角色，以他作為突破點引爆國共雙方劍拔弩張的對峙氣氛。讓這場原本已經十分驚心動魄的戰斗，在被搬上大銀幕后更具藝術的觀賞性。

這種藝術層面的合理改編，古裝動作大片《龍之戰》也有嘗試。電影中，民族英雄馮子材的兒子馮相賢就是一個原創人物。通過這段支線故事，《龍之戰》不僅刻畫了馮子材與愛子之間的父子情，展現了馮相賢作為新一代“萃軍”的驍勇善戰，豐富了人物形象，更在影片的后段“成就”了馮子材忍痛賜死馮相賢的高潮段落。

《龍之戰》馮子材盛名在外

展開思路發掘新創作切入點 著墨人性復雜性立角色

《龍之戰》是幾部電影中唯一一個古裝題材的戰爭片。影片改編自中國近代史上著名的“鎮南關大捷”戰役：1883年，中法戰爭爆發，當時清軍節節敗退。1885年，法軍又從今日的越南進犯我國廣西，清政府啟用67歲已經解甲歸田的老將馮子材率軍抗擊外敵。憑借過人的膽識和謀略，再加上軍民一心頑強抗敵，馮子材最終率領清軍大敗法軍，打贏了一場“不可能勝利”的戰爭，史稱“鎮南關大捷”。此次戰役從根本上扭轉了中法戰局，為我國近代反侵略史添上了濃墨重彩的一筆。

馮子材帶領萃軍迎戰侵略者

了解歷史的我們都知曉“鎮南關大捷”，民族英雄馮子材更是盛名在外，但這場近現代反侵略史上意義非凡的重要戰役，卻是首次在大銀幕上得到呈現。通過開拓新的歷史題材切入點，借助電影藝術的表現形式，《龍之戰》彰顯了中國當下文化自信的主流思想。在弘揚民族精神、建立民族精神主體性的同時，也對我們在近現代屈辱歷史中落后與求進激烈碰撞的復雜心態進行了難得的理性傳達。

過去，國產戰爭題材電影在主題上總是更偏重于整體，而很少涉獵個體單位下針對“人”的描寫。隨著時代的發展，我們的創作風格也在不斷改變。如今，“個體”在國產戰爭題材作品中開始占據愈發關鍵的位置，除了簡單的塑造角色，創作者們也開始更加深入地著墨人物身上的“人性復雜性”。

《龍之戰》當中的馮子材，是英勇抗擊法國侵略者的民族英雄，但結合歷史大環境的氛圍，這位老將又是一個十足的悲情人物。年事已高的他不得不赤手空拳力拼強壯的法夷硬漢，同時還要帶領缺兵少將的萃軍迎戰兵強馬壯的侵略者……這些情節不僅更能觸達受眾，增強觀眾與人物的情感聯系，同時也令人物更加多面立體。同樣在人物身上花費大量筆墨的還有《戰狼2》，在冷鋒鋼鐵般的軍人意志之外，我們能夠看到他遭遇病痛時的無助脆弱、面對愛情時的執著專一、以及救助同胞時的滿腔熱血，以上種種都使得這個角色更具人性魅力。

《戰狼2》硬件裝備升級

新技術支撐特效大場面制作 多角度闡釋軍事與戰爭

隨著產業的不斷發展，市場對于作品質量的要求在日益提高，戰爭片的制作水準自然要同步升級。特效大場面對于大部分軍事、戰爭題材的作品來說都是內容的重要一環。過往，我們都沒少吐槽過“五毛”的視效與聲效，技術的落后、資金的不足都曾是造成這些遺憾的根本原因。

《龍之戰》特效制作的霸氣火龍為決戰點燃了氣勢

當這一題材開始在電影市場中收獲越來越高的認知度，作品的制作也逐步進入到了良性循環。有了更多資金與技術層面的幫助，吳京能夠為《戰狼2》找到國際化的團隊進行特效制作、動作設計，同時將硬件裝備提升到坦克、直升機加軍艦的“海陸空”水平；《龍之戰》萃軍與法夷巔峰對決中，特效制作的霸氣火龍為決戰引燃了氣勢，設計巧妙極具視覺沖擊；劉偉強拍攝“三河壩戰役”這一重要戰爭場面，更是創造了單鏡頭200炸點的紀錄。

當然，戰爭場面的震撼、特效制作的驚艷對于一部軍事、戰爭片來說固然重要，但也絕非是其所追求的全部價值。每部作品與它背后的創作者都在通過歷史事件與故事，開掘著急需被傳達出的精神內涵與時代脈搏。

《建軍大業》帶領觀眾重溫歷史

作為建軍90周年的獻禮片，《建軍大業》通過呈現“四一二反革命政變”、南昌起義、“三河壩戰役”、井岡山會師等重大事件，帶領觀眾再次重溫這段歷史，緬懷為革命流血和犧牲的先輩；而新時代的特種兵冷鋒，則用驚心動魄的非洲撤僑故事，實力解讀了“犯我中華者雖遠必誅”的時代內涵；《龍之戰》的歷史背景較為特殊，近現代反侵略史上我們留下了太多屈辱的回憶，這場抵抗外敵侵略的悲壯而殘酷的戰役將時刻提醒著我們，向往和平但始終要銘記歷史。