結(jié)局眾人皆知，但《敦刻爾克》贏的恰恰是未知感

時(shí)間：2017.08.31 來源：1905電影網(wǎng) 作者：Lucky

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1905電影網(wǎng)專稿 沒有人喜歡戰(zhàn)爭(zhēng)，我們都不愿意回到戰(zhàn)火紛飛的過去。但是，在克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)的新片《敦刻爾克》里，我們卻被拉回到1940年，當(dāng)時(shí)正值二戰(zhàn)歷史上著名的敦刻爾克一役。

其實(shí)，敦刻爾克在電影史上曾被多次展現(xiàn)。喬·萊特執(zhí)導(dǎo)的影片《贖罪》中，跟隨著詹姆斯·麥卡沃伊飾演的羅比·特納的腳步，通過5分鐘長(zhǎng)鏡頭一展敦刻爾克海灘全貌：幾十萬等待回家的士兵，擱淺的輪船，槍殺掉的馬匹，齊唱贊美詩(shī)的戰(zhàn)士，焦慮等待的百姓以及一刻不停的摩天輪。然而，由這些構(gòu)成的史詩(shī)級(jí)場(chǎng)面在《敦刻爾克》里完全看不到。

《贖罪》中的敦刻爾克海灘

要知道，諾蘭拍的《敦刻爾克》并不是一部傳統(tǒng)意義上的戰(zhàn)爭(zhēng)片。

漫天飄落寫滿“你們已被包圍”的傳單，影片一開場(chǎng)鏡頭便直接將觀眾拉進(jìn)敦刻爾克的海邊戰(zhàn)場(chǎng)。觀眾沒有時(shí)間從電影里了解故事前情，只能沉浸其中，陷入分秒必爭(zhēng)的危險(xiǎn)里。諾蘭采用海、陸、空三線并行講述，交代給觀眾的唯一線索只有寫著不同時(shí)間的三個(gè)小標(biāo)題，這“一周”“一天”“一個(gè)小時(shí)”就是諾蘭對(duì)于影片的心理構(gòu)建，給觀眾的感知錯(cuò)覺。

《敦刻爾克》開頭直接進(jìn)入危險(xiǎn)叢生的戰(zhàn)場(chǎng)

非線性敘事的手法運(yùn)用，將三條線無形之中剪輯交匯到一起，全息展示不同空間里同一時(shí)間的戰(zhàn)場(chǎng)。影片通過實(shí)拍與特效結(jié)合的方式，真實(shí)地還原防波提轟炸、驅(qū)逐艦沉沒、戰(zhàn)斗機(jī)迫降等場(chǎng)面。全片沒有出現(xiàn)敵我雙方激烈交戰(zhàn)的血腥場(chǎng)面，拍攝海灘的鏡頭也絲毫看不出有40萬人的場(chǎng)景，諾蘭的鏡頭始終游移在士兵、指揮官等演員周圍，“只見樹木，不見樹林”，再也沒有諾蘭電影里經(jīng)典的奇觀敘事。諾蘭從極為個(gè)人的敘事角度出發(fā)，聚焦戰(zhàn)爭(zhēng)個(gè)體存亡，進(jìn)而融合展現(xiàn)宏大敘事。

馬克·里朗斯飾演道森

《敦刻爾克》中，鏡頭集中在40萬英軍撤退上，噴火式戰(zhàn)斗機(jī)、掃雷艦遭德國(guó)轟炸機(jī)轟炸時(shí)，敵軍沒有正面鏡頭。全片對(duì)于敵軍模糊式的處理，主演之一的馬克·里朗斯在接受采訪時(shí)表示這能夠讓人們不僅僅把德國(guó)人稱為敵人，因?yàn)槎?zhàn)不是英國(guó)和德國(guó)之間的戰(zhàn)爭(zhēng)，它是反對(duì)法西斯主義、反對(duì)獨(dú)裁者的戰(zhàn)爭(zhēng)。對(duì)于諾蘭來說，弱化敵人身份這一改變能夠讓影片將重點(diǎn)放在“活著就是勝利”這一主題表達(dá)上。

防波堤上的士兵們

防波提遭轟炸前，德軍飛機(jī)聲音先于機(jī)身出現(xiàn)，所有士兵本能低下頭躲避；驅(qū)逐艦遭魚雷擊沉，菲昂·懷特海德飾演的士兵打開艙門跳進(jìn)海里；噴火式戰(zhàn)斗機(jī)被擊中迫降海上，杰克·勞登飾演的飛行員拼命砸碎玻璃逃生。這些場(chǎng)景都是諾蘭借戰(zhàn)爭(zhēng)片的殼傳達(dá)災(zāi)難前每一個(gè)人本能求生的恐懼，而這些他早早就埋下了伏筆。

漢斯·季默的配樂為了滿足氛圍營(yíng)造的訴求功不可沒。盡管全長(zhǎng)107分鐘的影片被近100分鐘的時(shí)間鋪滿，但漢斯·季默在本片中以時(shí)鐘滴答聲音為主題發(fā)散創(chuàng)作，并且以謝巴德音調(diào)為核心，營(yíng)造一種不斷升高音調(diào)的錯(cuò)覺，制造出了可以讓觀眾切身感受全程緊繃的體驗(yàn)。