《邁耶羅維茨的故事》《玉子》曾在戛納鬧起Netflix風(fēng)波

那么這就面臨著一個(gè)新的問題：如何去面對(duì)新的技術(shù)和事物對(duì)電影這個(gè)不算古老的藝術(shù)固有體系的沖擊？柏林暫時(shí)按兵不動(dòng)，戛納用拒絕的方式對(duì)待諸如流媒體平臺(tái)這種新鮮的事物，目前只有威尼斯對(duì)于新技術(shù)和新事物張開了雙臂。

4個(gè)月前，Netflix所投拍的《玉子》和《邁耶羅維茨的故事》參加戛納電影節(jié)，卻遭評(píng)委會(huì)的“身份質(zhì)疑”。而在威尼斯，Netflix投資拍攝的兩部電視系列劇，《Wormwood》和講述意大利黑幫的《Suburra》入圍了官方正式選片單元。很顯然，威尼斯對(duì)于“電視流媒體”這個(gè)新鮮事物，持有肯定態(tài)度。對(duì)此，威尼斯電影節(jié)主席阿爾貝托·巴貝拉曾經(jīng)表示，Netflix出錢制作的電影和電視，制片方有權(quán)決定在哪里放映。這與電影節(jié)沒有太大的關(guān)系。

法國(guó)電影節(jié)上的“身份質(zhì)疑”主要來自法國(guó)本土對(duì)于電影制作和發(fā)型的嚴(yán)格規(guī)定，并不是電影節(jié)本身的“態(tài)度”——或許，這其中有一定的政治和經(jīng)濟(jì)訴求，但是總體來說，當(dāng)今世界的格局正在轉(zhuǎn)變，一成不變地遵循陳舊的規(guī)則，對(duì)于電影本身并沒有什么好處。阿爾貝托·巴貝拉認(rèn)為電影節(jié)應(yīng)該向所有新事物新技術(shù)敞開大門，理解它們，然后尋找對(duì)策。人們應(yīng)該適應(yīng)傳統(tǒng)影院繼續(xù)存在的現(xiàn)實(shí)，同時(shí)還要面對(duì)新的發(fā)行放映方式出現(xiàn)。在阿爾貝托·巴貝拉看來，電影節(jié)就應(yīng)該向所有的藝術(shù)家和創(chuàng)作方式開放。

當(dāng)然，威尼斯也是這么做的。今年，威尼斯影展首次設(shè)立了VR 虛擬現(xiàn)實(shí)影片競(jìng)賽單元。在某種程度上，這一新技術(shù)并不是電影技術(shù)的擴(kuò)展延伸，而是一種新的表達(dá)方式，與傳統(tǒng)電影同時(shí)發(fā)展，并不存在替代的關(guān)系。

現(xiàn)如今，流媒體已經(jīng)快要改變電影的發(fā)行模式了。在不久之前，美國(guó)的幾個(gè)流媒體網(wǎng)站和傳統(tǒng)意義上的六大制片公司商談縮短在映影片窗口期的計(jì)劃，按照不同的方案，在映影片的窗口期最短可以被縮短到17天。也就是說，一部電影在上映兩周半后，就能在自己的家里被點(diǎn)播了——這對(duì)于傳統(tǒng)的電影發(fā)行來說，是一個(gè)巨大的轉(zhuǎn)變。

隨著諸如馬丁·斯科塞斯、保羅·格林格拉斯、奉俊昊、諾亞·鮑姆巴赫、托米·維爾科拉、斯派克·李、大衛(wèi)·阿耶這群導(dǎo)演走進(jìn)Netflix的麾下，整個(gè)行業(yè)的結(jié)構(gòu)即將發(fā)生轉(zhuǎn)變。在這種狀態(tài)下，反應(yīng)速度最快的是迪士尼，這家擁有漫威、星戰(zhàn)、皮克斯以及一大堆經(jīng)典動(dòng)畫的公司決定自建流媒體平臺(tái)——由此來看，行業(yè)的轉(zhuǎn)變，在所難免。

第74屆威尼斯電影節(jié)舉辦期間，整個(gè)電影行業(yè)發(fā)生了兩件大事。第一是諸多流媒體平臺(tái)開始和好萊塢的“六大”商談要縮短在映影片的窗口期，盡快轉(zhuǎn)向網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)播的事宜。根據(jù)報(bào)道，在映影片的窗口期最短可以被縮短到兩周半的時(shí)間。也就是說，經(jīng)過付費(fèi)平臺(tái)，一部電影在上映兩周半后，就可以在家中進(jìn)行點(diǎn)播。

第二件事與發(fā)行平臺(tái)有關(guān)。《007》電影在與索尼公司的發(fā)行合同到期后，開始在全世界招標(biāo)新的發(fā)行方，競(jìng)標(biāo)者中出現(xiàn)了蘋果和亞馬遜的身影。其中蘋果為《007》開出了一個(gè)10億美元的計(jì)劃，除了發(fā)行新的影片之外，還有制作電視系列劇。假若是蘋果或者是亞馬遜拿到了《007》的發(fā)行權(quán)，那么電視版權(quán)這個(gè)概念將不復(fù)存在，影片除了在院線上映之外，進(jìn)入的肯定是這兩家公司的點(diǎn)播平臺(tái)。

幾年前，盧卡斯和斯皮爾伯格曾經(jīng)說，電影院在未來會(huì)漸漸消失。當(dāng)時(shí)這個(gè)說辭不過是被當(dāng)作危言聳聽的“一家之言”。從現(xiàn)在的情況來看，這兩位并不是在“夸夸其談”，而是深刻地洞見了影視行業(yè)發(fā)展的未來。加之流媒體平臺(tái)和發(fā)行平臺(tái)的轉(zhuǎn)變，似乎預(yù)示著影視行業(yè)的未來戰(zhàn)場(chǎng)并不在院線，并且，新來的攪局者資金雄厚。好萊塢最有錢的迪士尼，市值不過1500億美元。但亞馬遜和蘋果的市值分別是4500億美元和9000億美元。由此來看，這個(gè)行業(yè)在資本、平臺(tái)上的調(diào)整，在所難免。更加重要的是，整個(gè)行業(yè)的生態(tài)正在發(fā)生轉(zhuǎn)變。

所以，一貫鐘愛新人，力求推陳出新的威尼斯，選擇在這個(gè)時(shí)候開設(shè)VR單元擁抱新技術(shù)，并且張開雙臂歡迎Netflix公司的作品，顯得意義深遠(yuǎn)。守舊的戛納依然帶有法國(guó)人的驕傲，固步自封。一貫喜愛新銳的戛納，這一次落在了古老的威尼斯身后。

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