電影《太平輪（下）》

出了名的吳鴿子，有時候只是任性而為

吳宇森曾經自嘲，白鴿是他合作過最多的演員。但是，在《英雄本色》時期，鴿子尚未從吳導的電影中飛起。直到電影《喋血雙雄》，吳宇森在片中第一次使用了白鴿，從其之后成為了他個人強有力的標志符號。

《喋血雙雄》中，那場著名的教堂槍戰戲里，白鴿從圣壇前飛過，這一鏡頭也成為了電影中的華彩。對于吳宇森來說，白鴿和教堂都是他兒時重要的回憶，這些元素讓他學到博愛的精神，所以他開始在電影中植入這樣的元素。正是有了“白鴿”元素的植入，讓“暴力”徹底聯姻上了“美學”。

《喋血雙雄》中的白鴿首現

但是吳宇森電影后期，對白鴿形象使用似乎越來越任性。吳導自己都曾說，拍《赤壁》的時候，情不自禁的放了白鴿。如果說，《赤壁》中白鴿形象還能和周瑜人物結合，進行相應的解讀。那么，在《太平輪》中的放飛白鴿，則要牽強很多了。

在游輪離崗之即，一群類鴿子，又似海鷗的白鳥飛起。這一鏡頭成為當時不少觀眾的出戲瞬間。

這個出戲瞬間在《追捕》中依舊被繼續。在杜丘和矢村的第一場打戲中，矢村原本拿槍對著杜丘，可這時剛在打斗中翻倒的鴿棚，飛出一只鴿子，直接從矢村的搶下滑過，給了杜丘一個躲避的機會。聽上去似乎是一個合情合理的鏡頭，但此處配上吳導擅長的慢鏡頭，張涵予再有演技的“眼神殺”，都不免被白鴿緩緩舞動的翅膀帶出戲。

吳宇森用鴿子作為他一個明顯的個人符號，但是隨著幾次電影故事的發展，原有的鴿子背后的用意，似乎已經慢慢變成了單純符號性的存在。

其實那個大師，他一直都沒變

吳宇森從1974年的處女作《鐵漢柔情》，到如今《追捕》，整整橫跨了43年。從1993年開始去好萊塢拍電影，直到21世紀初重回香港影壇。從最初的自編自導，甚至自己剪輯，即使在好萊塢時期，都坐擁絕對的最終剪輯權。

如今《追捕》匆匆走完的字幕，只剩導演一職還是他自己的名字，他依然用自己最好的狀態去拍電影，把自己的情懷附至電影上，吃這止痛藥坐著輪椅配合電影宣傳。影片已經定型，很多東西的努力，或許只有他自己知道。明年還會重返好萊塢，重導新版《喋血雙雄》。

吳宇森想做的就是拍電影，把電影拍好,這正是一個電影大師的心態吧。