阿曼德·盧蘭（原作、電影、真人演員對比圖）

12位講述者

其實不止12位，但鑒于創(chuàng)作者采用了“羅生門”式的手法敘述故事，片中對梵高有印象，或是與他過從甚密的人，便只有這么多。畫家嘗試用梵高的風格描繪這些人物，片尾還出現(xiàn)了對角色的詳細介紹與對比圖，可謂巨細靡遺。

阿曼德·盧蘭

阿曼德是盧蘭家族的長子，本片中的主角。梵高很喜歡畫人物肖像，但苦于缺乏資金、難找模特，因此能夠找到一家人同意坐下來讓梵高創(chuàng)作無疑是非常難得的事。梵高為阿曼德作畫時，他年僅17歲。雖然盧蘭一家是梵高為數(shù)不多的朋友，不過阿曼德在梵高死后為其送信恐怕是編劇虛構的章節(jié)。

馬丁·蓋德福所著的《黃房子：梵高、高更與狂暴動蕩的九周》一書交代了阿曼德的后續(xù)。他日后成為了一位警探，搬到突尼斯，死于二戰(zhàn)結束時。

米勒中尉

米勒中尉（對比圖）

米勒中尉就是電影開篇與阿曼德談心的這一位，他分享了自己關于梵高的回憶，力證對方并不是所謂的“瘋子”。片中這個場景發(fā)生在“夜間咖啡館”，畫家所作《莫斯米肖像》中的人物還來打了個醬油。據(jù)記載，米勒中尉與梵高于1888年在法國的阿爾勒成為朋友。

約瑟夫·盧蘭

約瑟夫·盧蘭

阿曼德的父親約瑟夫·盧蘭一直是梵高堅定可靠的支持者，給予其溫暖的鼓勵與精神慰藉。梵高時常將約瑟夫比作蘇格拉底。雖然盧蘭本人并非魅力四射，但梵高認為：“他的靈魂如此高尚、充滿智慧、富有感情、值得信任。”從外表上，約瑟夫讓畫家想到俄羅斯小說家陀思妥耶夫斯基，這一點在電影中也曾提及。

唐吉老爹（顏料供應商）

梵高為唐吉老爹創(chuàng)作了三幅肖像畫，作品風格呈現(xiàn)出躍進式的轉變。唐吉老爹待人熱情，他的美術用品店在巴黎是最受藝術家喜歡的，如果囊中羞澀，唐吉老爹接受用畫作抵賬。據(jù)說他的櫥窗內掛滿了畫家的作品，有時也會展出梵高的畫作。

唐吉老爹

女管家

路易斯·夏維爾（加歇醫(yī)生的女管家）在片中的形象其實是源自梵高創(chuàng)作的兩幅女士肖像——《白衣女子》和《麥田中的農婦》。電影里她不茍言笑，對天才畫家的厭惡之情溢于言表。

電影中女管家的形象來源于梵高的畫作《白衣女子》

艾德琳·拉烏

拉烏是客棧老板的女兒，他們的旅店是見證梵高創(chuàng)作與死亡的重要地標，如今早已修復為博物館，不少游客都會來此瞻仰。梵高在這里度過了他人生中的最后70天。1890年他抵達此地時，艾德琳只有12歲，她隨后成為了他的模特。

艾德琳·拉烏

艾德琳見證了梵高受傷后步履蹣跚回到客棧的一幕，她晚年（76歲）時撰寫了一本關于梵高的回憶錄，描述對方是一位“溫和沉靜的人，但不善言談”。有趣的是，艾德琳似乎并不喜歡梵高為自己創(chuàng)作的畫像，但她也表示：“當時只有極少數(shù)人能理解梵高的作品。”

船夫

船夫的靈感仍來源于梵高的畫作。主創(chuàng)在角色外貌上則以梵高所繪的一位年輕農夫肖像畫作為參考，因為他們覺得作品中人物的五官輪廓與演員艾丹·特納較為相似。

船夫的角色是受到了梵高畫作的啟發(fā)

瑪格麗特·加歇

這個人物在片中由西爾莎·羅南扮演，她的五官極具辨識度，相信即便是在油畫中，也會有粉絲一眼認出。

瑪格麗特是否與梵高有不尋常的關系，已成為未解之謎

瑪格麗特與梵高的關系一直是野史小說家津津樂道的話題，的確有不少流言蜚語稱兩人交情匪淺，或曾墜入情網(wǎng)。有人猜測梵高可能對瑪格麗特陷入了愛河，另有粉絲認為瑪格麗特傾慕梵高，但這些傳聞均沒有得到證實。

在梵高的信件中找不到兩人相戀的證據(jù)，瑪格麗特也從未提及。唯一值得注意的是，梵高描繪瑪格麗特彈琴場景的肖像畫一直掛在她的臥室，長達44年。

老人 、警察、馬蘇里醫(yī)生

老人

仇外的警察

馬蘇里醫(yī)生一出場就致敬了梵高《痛苦的老人》這幅名畫

此外老人、警察與馬蘇里醫(yī)生的性格大相徑庭，但都十分鮮活。馬蘇里醫(yī)生在片中大膽提出了假設——梵高身上的傷口難以成為其自殺的證據(jù)，他很可能是遭遇別人槍殺。（電影里猜想雷內與梵高的死密切相關）

據(jù)說馬蘇里醫(yī)生也是事發(fā)后被請來為梵高治療的首位醫(yī)師。而梵高并非自殺的猜想，在普利策獎得主，美國傳記作家史蒂夫·奈菲所著的《梵高傳》中有所提及。

加歇醫(yī)生

加歇醫(yī)生熱愛藝術，他在梵高人生的最后時刻陪伴他，梵高的弟弟提奧認為加歇對藝術的敏感有助于讓他治愈梵高。但在與加歇接觸后，畫家這樣描述他：“病得比我還重。”

加歇醫(yī)生對比圖

據(jù)說梵高無法遵守醫(yī)囑戒煙戒酒，而對于醫(yī)生來說，恐怕誰也無法憑一己之力扭轉畫家本人的狀態(tài)。

 下一頁：125位畫家