電影是商品，但不代表沒有藝術成分

《妖鈴鈴》雖然匯聚了南北不同風格的演員，又是改編自內地的真實故事，但毋庸置疑，影片內核仍舊是一部典型的港式癲狂喜劇，是對香港八九十年代“驚悚式喜劇”的再現。

“這是君如第一次執導內地電影，過分接地氣也不對。所以我覺得還是別走自己的短板，還是走自己的強項會好一點。”這是陳可辛對《妖鈴鈴》的定位。

陳可辛本身是第一批北上的香港導演，北上之后，他的作品也一直都保有著自己獨特的氣質，來源于香港電影，又異于香港電影。

他北上之后的第一部作品是電影《如果·愛》，雖然影片在北京拍攝，但本質上更像是一部香港電影。

《如果·愛》

《如果·愛》之后，陳可辛把眼光看得更遠，他曾在采訪中說，“你的世界變大了，你的空間、你能想象的東西也相應會變大。”

因此便有了之后的《投名狀》、《武俠》。但直到《中國合伙人》之后，陳可辛才真正意義上地了解了內地市場，內地觀眾也才了解了他。

好友黃建新就曾這樣評價陳可辛的作品，（他的電影）“永遠會有一部分藝術電影的成分在，你永遠會在他的電影中找到極具魅力的電影表達。”

其實，陳可辛在還未做導演的時候，就一直被同樣是導演的父親灌輸，“千萬不要拍藝術片，藝術片看得人家一頭霧水，只有你自己知道在做什么，人家都不懂。電影這東西是商品，要收回成本，不可以成為藝術。”

不知是否是受到父親這番話的影響，陳可辛才從不排斥被稱為“商人”，用他自己的話來說，“我是一個非常實話實說的人，就不要虛偽地去說什么，我是藝術家了。”

“電影本身就是一個商品”，在他看來，電影“肯定有藝術的成分，但它也有作為商品的部分。”所以“商人”的稱呼不存在絕對的貶義，更不代表它就沒有了藝術元素。

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