7 除了寶萊塢歌舞片,印度電影還有什么?
除了寶萊塢之外,印度電影還有以泰米爾語為主的“凱萊塢”,以泰盧固語為主的“托萊塢”等等,大約有10多種。2015年、2017年大賣的《巴霍巴利王》上下兩部就來自泰盧固語為主的南印度地區。
《巴霍巴利王》劇照 |
其實,印度有許多不唱歌不跳舞且深刻反映社會現實的電影作品。
比如處于印度電影六十年代黃金時期的大師薩蒂亞吉特·雷伊,他拍攝過“阿普三部曲”——《大地之歌》《大河之歌》《大樹之歌》。其中,《大河之歌》是首部獲得威尼斯電影節金獅獎的印度電影。
阿普三部曲 |
導演雷伊曾擔任過法國導演讓·雷諾阿的助手,他在印度的地位相當于黑澤明在日本電影中的地位。
五六十年代的印度電影緊密聯系社會現實創作,像雷伊的作品就體現了農民與土地的關系,貧困家庭的悲慘命運等等。
甘地逝世后,印度電影人也創作了一系列相關的影片。它們將印度電影推向了一個新的階段。
印度民族解放運動領導人甘地 |
八九十年代,電視人才開始競爭,好萊塢電影進入印度,印度本土電影大不如以前。
不過,經歷了這些之后,九十年代中期的一批導演擺脫歌舞片的模式,再次給印度電影帶來了新的生機。
“印度新電影之母” 米拉·奈爾受早期新浪潮思想的影響,在作品中加入了現實主義風格,直指印度社會的矛盾和黑暗深處,其作品甚至連接起了印度和西方之間的交流。
她執導的《季風婚宴》摘得威尼斯電影節金獅獎,《早安孟買》提名奧斯卡最佳外語片。
《季風婚宴》劇照 |
作為印度具有代表性的女導演,奈爾的電影里聚焦了當下社會的許多女性角色,激發了印度電影里不同的女性意識,有《卡推女王》中的國際象棋神童菲奧娜,《季風婚宴》里深陷婚外戀的女人阿迪特,以及《密西西比風情畫》中愛上黑人的印度女兒等。
《卡推女王》與《密西西比風情畫》 |
進入21世紀后,新女性主義發展更盛,影片《女人女人》《無夫歲月》《火》都拓寬了印度電影的新戲路。
今天我們看到的印度電影,其輸出的主題價值觀也與好萊塢不謀而合,女性主義熱潮興起。從爆款《摔跤吧!爸爸》到《神秘巨星》,再到《罩袍下的口紅》,許多電影都開始傳達女性崛起這一主旨。
《罩袍下的口紅》劇照 |
如今,印度電影唱不唱歌、跳不跳舞都已經不再重要,他們與世界電影的吸收融合,讓我們看到了印度電影不一樣的那一面。
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