《女繼承人》

1905電影網(wǎng)訊 當?shù)貢r間2月16日，柏林電影節(jié)進入到了第二個比賽日的進程。在當日的主競賽單元里，上映了《黑色47》、《落難女子》以及《女繼承人》三部影片。這三部參賽片分別來自愛爾蘭、美國以及巴拉圭。其中《黑色47》并不參與獎項角逐。而在論壇單元與全景單元里，上映了胡波的遺作《大象席地而坐》和楊明明的《柔情史》。

因為此前胡波導演的自殺，引發(fā)了國內(nèi)影迷和媒體對于年輕一代文藝片導演生存狀況的關(guān)注和討論，也讓人們將目光從如火如荼的國內(nèi)電影市場上轉(zhuǎn)移到了對于電影藝術(shù)的探尋上。所以，《大象席地而坐》的上映，顯得意義非凡。值得一提的是，在當日柏林上映的《大象席地而坐》為230分鐘的版本，應該是最接近導演想法的版本。如果影片能在國內(nèi)順利上映，假若不切分成上下部，那么大幅度的刪減，或許是必然的。《大象席地而坐》改編自胡波自己的小說《大裂》，講述了滿洲里動物園里一只一直坐著的大象的故事。并借由這個故事，用詩意的手法連綴起了一群人物的眾生相。

楊明明帶來的《柔情史》，獨具女性視角。楊明明在其中再次自編自導自演，主角小雨因一筆意外的稿費在胡同里租了一套房子，期待一個人的世界。母親因無法與家中的老人相處，搬來與她同住。兩個缺乏安全感的女人也無法很好的相處。母女各自開始了一場戀愛，但都失敗了，她們只能繼續(xù)生活在一起。有評論稱，影片以“令人震驚的準確度”刻畫了北京胡同中一對單親家庭母女互相拒斥、仇恨、傷害的奇觀，在絕望中折射出柔情的力量。值得一提的是，電影批評家、策展人張獻民也以主演的身份參與到了影片之中。而《長江圖》的導演楊超則是本片的監(jiān)制。

《落難女子》來自美國導演大衛(wèi)·澤爾納和內(nèi)森·澤爾納兩兄弟，是一部講述綁架和暴力的西部片。影片的主角叫做薩繆爾，他正準備穿越美國的西部荒蠻之地，去和自己心愛的佩內(nèi)洛普結(jié)婚。他隨身帶著的只有自己的吉他和一匹叫做奶油糖果的矮種馬。他雇了一個酒鬼當作自己的向?qū)А２贿^，事情卻并沒有薩繆爾想的那么順利，佩內(nèi)洛普被綁架了，薩繆爾需要將其解救出來。更令人意想不到的是，佩內(nèi)洛普其實并不想與薩繆爾結(jié)婚。因此，這一趟簡單的旅程，變得驚險刺激與困難重重。

澤爾納兩兄弟并不是電影圈的新人，但這卻是他們的處女作。在這部電影里，澤爾納兩兄弟表現(xiàn)出了強大的創(chuàng)造力與融合力。整部影片套在了西部片的框架內(nèi)，充滿了諷刺、鬧劇與模仿。嚴肅在這里并不存在，有的只是對于傳統(tǒng)好萊塢故事和美學的改寫。片中的女主角，用手中的槍，表明了自己的立場——這種人物在西部片中，可以說是比較少見的。很多媒體認為，這是新導演的一次求變的嘗試。他們就是想讓觀眾在各種風格中無所適從，并被迫接受影片所提供的全新觀影感受。

另一部競賽片名為《女繼承人》，這是導演馬塞洛·馬提尼斯的處女作。齊拉和齊圭塔是一對相處了很長時間的情侶。多年來，他們已經(jīng)適應了各自固定的角色分配。外向的齊圭塔負責管理他們共同的生活。齊拉不愿離開家，寧愿在她的畫架前度過一天。經(jīng)濟上的窘迫讓她們不得不售出一些繼承來的家具。當齊圭塔因為無證駕駛而被送去監(jiān)獄服刑時，齊拉只能用那輛老奔馳為社區(qū)附近富裕的老婦人們提供出租車服務(wù)。在她作為司機的新角色中，她認識了這些老婦人中一個的女兒——年輕而富有活力的安吉。她們的相遇使常常處于被動位置的齊拉走出了拘泥自己的小天地，并幫助她重新發(fā)現(xiàn)自己的欲望。

影片小心翼翼地探索者外部世界的女主角，導演犀利地凝視著一個與現(xiàn)實世界脫節(jié)的社會階級。可以說馬塞洛·馬提尼斯在自己的處女作中表現(xiàn)出了大膽而粗糲的創(chuàng)作特色，并對于階級的固化提出了自己的觀點。影片在媒體處獲得的評論相當不錯。《每日銀幕》稱：“非常值得贊美”。《綜藝雜志》：“《女繼承人》值得贊揚，影片既原始又個人，攝制優(yōu)美，表演清新，作為處女作，令人喜出望外”。《好萊塢報道者》：“片中所表現(xiàn)的女性生活，令人動容”。

賽程進行到第二日，柏林的場刊也給出了前一日影片的評分。在7家媒體的打分中，《犬之島》獲得了3.2的總評分，這是一個具有不錯競爭力的分數(shù)。在次日，第三個比賽日的進程中，主競賽單元將要上映小阿列克謝·日耳曼的《多甫拉托夫》、伊莎貝爾·于佩爾主演的《伊娃》以及德國本土影片《過境》。