《大象席地而坐》海報(bào)

1905電影網(wǎng)訊 當(dāng)?shù)貢r(shí)間2月23日，柏林電影節(jié)進(jìn)入到了第九個(gè)比賽日的賽程。這也是本屆柏林的最后一個(gè)比賽日。在當(dāng)日的主競(jìng)賽單元，上映了《過(guò)道上》、《面目》與《阿加》三部影片。除了《阿加》不參與獎(jiǎng)項(xiàng)角逐外，另外兩部影片各有特色。《過(guò)道上》，把日常生活幻化為了超現(xiàn)實(shí)主義。最后上映的《面目》，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了一個(gè)接受植皮手術(shù)的人，在宗教與日常生活中，尋找到了一絲可能性。

非競(jìng)賽單元方面，因?yàn)檎麄€(gè)電影節(jié)已經(jīng)接近尾聲，各大獎(jiǎng)項(xiàng)也逐漸公布了最終的結(jié)果。中國(guó)導(dǎo)演胡波的影片《大象席地而坐》，在論壇單元里得到了影評(píng)人費(fèi)比西獎(jiǎng)。這是一個(gè)游離于電影節(jié)之外的獎(jiǎng)項(xiàng)，含金量眾說(shuō)紛紜。不過(guò)，即便如此，在強(qiáng)片林立的柏林，可以得到這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，還是說(shuō)明了胡波遺作的實(shí)力。該獎(jiǎng)項(xiàng)在歐洲三大電影節(jié)或其他國(guó)際電影節(jié)上屬于電影節(jié)之外的獎(jiǎng)項(xiàng)，該將項(xiàng)并不隸屬于任何影展單位，而是由國(guó)際影評(píng)人協(xié)會(huì)。該協(xié)會(huì)每年都會(huì)在世界各地的電影節(jié)組成自己的評(píng)審團(tuán)，并搶先在電影節(jié)頒獎(jiǎng)大會(huì)前一步頒發(fā)獎(jiǎng)項(xiàng)。

其他獎(jiǎng)項(xiàng)方面，主競(jìng)賽單元的《女繼承者》和全景單元的《河畔》（行定勛）也得到了費(fèi)比西獎(jiǎng)。為L(zhǎng)GBT團(tuán)體設(shè)置的泰迪熊獎(jiǎng)?lì)C發(fā)，最佳劇情片獎(jiǎng)由《涂樣人生》獲得；評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)由《朦朧的巴洛克》獲得；主競(jìng)賽單元的《女繼承者》得到了讀者獎(jiǎng)。

《過(guò)道上》是德國(guó)導(dǎo)演托馬斯·斯圖伯的作品

《過(guò)道上》來(lái)自德國(guó)導(dǎo)演托馬斯·斯圖伯，他曾經(jīng)在2016年憑借《沉重的心》一片拿到過(guò)德國(guó)電影獎(jiǎng)的銀獎(jiǎng)。《過(guò)道上》的故事背景是德國(guó)分裂時(shí)期，東德超市里的勞動(dòng)階層。影片的男主角名為克里斯蒂安，他原本是一個(gè)藍(lán)領(lǐng)，但在飲料部門的布魯諾的關(guān)照下，他來(lái)到了批發(fā)部門工作。在這里，他愛(ài)上了經(jīng)常和他說(shuō)說(shuō)笑笑的馬里昂。但是他們的關(guān)系又囿于馬里昂的婚姻而無(wú)法更進(jìn)一步。即使馬里昂的婚姻并不幸福，但還是有道德限制。突然有一天，馬里昂離開(kāi)了他。而克里斯蒂安則陷入了深深的自責(zé)和恐懼。

在影片中，托馬斯·斯圖伯打開(kāi)了一扇通往東德勞動(dòng)階級(jí)的窗，讓我們有機(jī)會(huì)里近距離地觀察他們的生活。借由這一層圖景，我們洞悉了他們的生活、愛(ài)情、工作以及東德的現(xiàn)實(shí)。在情感與情緒的催化下，現(xiàn)實(shí)生活變成了神奇的現(xiàn)實(shí)主義。柔美而溫和的愛(ài)情，變成了一種抵抗政治的希望和向往。影片獨(dú)具考里斯馬基的風(fēng)格，《每日銀幕》：“那些等待考里斯馬基新片的發(fā)行商，絕對(duì)可以看到這部電影的潛質(zhì)。”《綜藝雜志》：“這部喜憂參半的浪漫愛(ài)情電影，提供了一種獨(dú)特的觀影體驗(yàn)”。《好萊塢報(bào)道者》：“一群無(wú)法融入主流社會(huì)的人，在巨大的超市里，迷失了自我。”

《面目》海報(bào)

最后一部登場(chǎng)的競(jìng)賽片《面目》，由波蘭導(dǎo)演瑪寇札塔·叔莫斯卡執(zhí)導(dǎo)，影片融合了宗教和事故，在注定和意外之中找到了可能性。男主角雅采克的生活因?yàn)橐淮喂ぷ髦械囊馔馐鹿适蛊錃荨Ｋ纳顝氐灼x了軌道。波蘭媒體關(guān)注著事態(tài)的進(jìn)展，雅采克成為了國(guó)內(nèi)第一位接受植皮手術(shù)的人。他可能會(huì)成為一個(gè)整個(gè)國(guó)家所熱愛(ài)的對(duì)象，但是他再也無(wú)法認(rèn)出鏡子中的自己。與此同時(shí)，雅采克任職的單位并未放松工作的推進(jìn)——他們制作的耶穌雕像越來(lái)越高——但是雅采克原本的生活，卻一去不返。

影片用建造耶穌雕像這種“宗教事件”和工人受傷毀容這種“意外事件”的并舉，強(qiáng)烈地諷刺了波蘭這個(gè)國(guó)家的宗教和政治。影片喧鬧、歡騰，很有東歐人的那種“沒(méi)心沒(méi)肺”的電影質(zhì)感。但叔莫斯卡卻提出了一個(gè)尖銳的問(wèn)題：究竟是把信仰雕刻進(jìn)石頭更重要，還是在現(xiàn)實(shí)生活中尋找一位英雄更重要？用石頭“造神”、用媒體“造神”，在本質(zhì)上，其實(shí)并沒(méi)有什么不同。《好萊塢報(bào)道者》：“一部低調(diào)的電影，但卻擁有尖銳的諷刺技能。”《每日銀幕》：“一部隨心所欲的電影，讓人們感受到了正在前往萬(wàn)劫不復(fù)地獄的波蘭。給本屆電影節(jié)做了一個(gè)結(jié)尾。”

場(chǎng)刊評(píng)分

場(chǎng)刊方面，前一日上映的《博物館》得到了2.4分，作為很少有佳作的墨西哥電影，這個(gè)分?jǐn)?shù)可以算是相當(dāng)不俗了。而羅馬尼亞電影《不要碰我》，只有1.5分，排名倒數(shù)第二。電影節(jié)結(jié)束，場(chǎng)刊打分中得到前五名的影片的順序沒(méi)有變化：分別是《犬之島》（3.3），《多甫拉托夫》（3.1），《于特島，7月22日》（2.9），《魔鬼時(shí)節(jié)》（2.8），以及《我的哥哥叫羅伯特，他是個(gè)笨蛋》（2.8）。