奧斯卡90周年之際，1905電影網和《中國電影報道》，攜手12位資深電影評論人士（這一期出席的是11位），發起奧斯卡電影手冊，對今年奧斯卡提名最佳影片的9部電影，進行獨家權威的打分和評論，讓各系影迷第一時間了解并參與一年一度的奧斯卡盛宴。

本手冊將于2月27日至3月3日持續更新，第四期為大家帶來的是《華盛頓郵報》與《魅影縫匠》的打分和評論。想了解12位中國資深電影評論人士對9部提名影片的全部打分情況，請持續關注《中國電影報道》微信公眾號。

更讓影迷值得期待的是2018年3月5日7:00，1905電影網將全程直播奧斯卡盛況，這是送給影迷最好的禮物，也是屬于電影的豪門盛宴。

奧斯卡電影手冊請到的11位資深電影評論人士（排名不分先后）是：

陳世亞  《環球銀幕》執行主編

曾念群 《青年電影手冊》執行主編

老羊 時光網內容部副主編

小托 愛奇藝電影頻道主編

 阿郎 《看電影》雜志主編

周黎明 影評人

賽人 影評人

崔汀 影評人

紅魚 影評人

亞博《槍稿》

齊政 《中國電影報道》國際資深編輯

打分規則：每部入圍電影分為導演技法、劇本、藝術指導、攝影、剪輯/音效剪輯、配樂/音效、表演七項，單項5分制，總分35分

《魅影縫匠》

導演: 保羅·托馬斯·安德森

編劇: 保羅·托馬斯·安德森

主演: 丹尼爾·戴-劉易斯 / 薇姬·克里普斯 / 萊絲利·曼維爾 / 卡米拉·拉瑟福德

類型: 劇情 / 愛情

制片國家/地區: 美國

語言: 英語

曾念群（《青年電影手冊》執行主編）：

和《請以你的名字呼喚我》類似，《魅影縫匠》并非傳統意義上的甜蜜愛情，而是劍走偏鋒地小眾與奇情。片中男女主角的愛情角力，有如一場情感的戰爭，具有超乎尋常的侵略性和爆發力，當愛情的雙方通過愛的攻擊尋覓全新自己，習以為常的一切皆被愛的戰火顛覆。所不同的是，戰爭是摧毀性的，而這個愛情戰爭的結果是雙贏。盡管電影完成度很高，有不少動人心魄的橋段，但個中的虐戀還是讓我無法消化，有泡沫劃過濕玻璃的不適感。

周黎明（影評人）：

本片雖然是美國人主導的，但拍出了英國影片的優雅和質感。不徐不疾的節奏，因為有出色的表演，也顯得頗有看頭。影片的主題是藝術天才的獨特性以及如何跟這樣的人相處，但挖掘并不深。

賽人（影評人）：

本屆奧斯卡最沒企圖心的電影，估計最終也只是陪跑。它與宏大的家國感并不產生共振，而在本應量體裁衣的愛情模式中，輸入了以毒攻毒的控制與反控制的角力。雖然故事相當兇險，但卻是安德森近幾年來最為心平氣和的電影。這也是部泛政治化的電影，也就是奴隸和主子的位置有著隨時轉化的可能。大量純白的色塊處理，有著一種懶洋洋的垂死氣息。劉易斯就這樣長期呆在他的女兒國里，他以為他能潔身自好，殊不料，常在河邊走，哪有不濕鞋。影片令我不滿之處，缺乏更有意韻的細節，它過于堅實和工整了。

亞博（《槍稿》）:

作為丹尼爾·戴-劉易斯的告別作（也可能又是虛晃一槍），《魅影縫匠》把一個裁縫的愛情故事拍得既古典又陰郁。PTA的運鏡和音樂的搭配相得益彰，使整部影片像一幅功力深厚的油畫，不僅整體呈現出飽滿的美感，細節也都做得十分精致。但這部電影像一件失衡的華服，從外面看上去款式上佳，可揭開面子，就是有些簡陋的里子，病態的愛情始終找不到穿透人心的路徑，外表優雅的人物也缺乏豐富的內心世界。

陳世亞（《環球銀幕》執行主編）：

作為一代演技大神丹尼爾·戴-劉易斯退隱影壇的告別作，在影迷和媒體從業者中，《魅影縫匠》是一部不折不扣的話題電影。雖然此次導演保羅·托馬斯·安德森的發揮，不及《血色將至》和《大師》兩部經典之作，但在九部提名電影中，《魅影縫匠》卻可能是思維最為成熟的一部，借以一位高端成衣裁縫與一位餐館侍女之間的離奇愛恨糾葛，在一派光鮮亮麗的畫面之中，延續了安德森電影中一貫人類的永恒孤獨與“他人即地獄”的復雜主題。可惜的是，劉易斯此次的表演不及《血色將至》中那般光彩四射。

阿郎（《看電影》雜志主編）：

影片最大的魅力是拍出了愛情的天真，這種天真是以美的形式體現的，就像主人公裁縫的職業，他的冰冷和高傲，在愛的面前，被打回原形。同時，影片也拍出了愛情的另一種本質，那種美的里面是占有欲和控制欲。愛情是人性的極端方式，它和人性有著太多的沖撞之處，也和事沖撞之后，以美的形式體現人性的終極方式。丹尼爾·戴-劉易斯再一次貢獻了獨屬于他的表演高度，在這個星球上，他是表演之王。

小托（愛奇藝電影頻道主編）：

古典主義的勝利，50年代復古風潮的大銀幕完美展現，復刻了一個美輪美奐的時尚世界。以愛情故事為線，講述的是彼此關系中的瘋狂博弈和控制，美與丑的極端碰撞。演員當然是最大亮點，今年奧斯卡是大年吧，丹尼爾·戴-劉易斯繼續令人欲罷不能。

老羊（時光網內容部副主編）：

如果單純分析故事的話，保羅·托馬斯·安德森的這部新作確實無甚新奇，一個低階層的年輕女性來到頗具貴族氣息的家庭，和一個控制力超強的藝術家相愛。你能想象到的關于階級差異，男女差別的矛盾沖突，電影里多多少少都能看到。

到底是什么讓這部電影出類拔萃，可以用一個很難一句話講清楚的“電影感”來總結，攝影、配樂、鏡頭語言、服裝設計，還有丹尼爾·戴-劉易斯神一般的表演。保羅·托馬斯·安德森“師承”羅伯特·奧特曼，是美國獨立電影界的抗鼎人物，《木蘭花》《血色將至》《大師》等幾部作品證明了他的實力，這一次，安德森從《性本惡》的深奧回歸到簡約，功力依舊不俗。

紅魚（影評人）：

這部PTA電影中很少有的“螺螄殼里做道場”式作品，格局雖小，但氣場卻依舊是安德森式的深沉壓抑，不把一個《窈窕淑女》式的故事講出《煤氣燈下》的驚悚感，誓不罷休。但本片與其他的PTA電影相比，終究還是顯得小清新了些，沒法滿足那些為《血色將至》和《大師》里那種敢于質疑乃至侵犯一切的力量傾倒的擁躉們——或許，也沒法滿足丹尼爾·戴·劉易斯，這樣一個角色，顯然不適合作為其光芒萬丈的幕前生涯的最后一場告別演出，我猜他應該還會復出。

崔汀（影評人）：

保羅·托馬斯·安德森這部電影從選材上就有點缺憾，是一個相對文藝的片子，有點悶，也缺少那種驚喜的感覺，從各方面對比，都比《水形物語》和《三塊廣告牌》差一點。就是差這么一點，就讓影片很難拿到重要大獎，不出意外的，《魅影縫匠》拿到了最佳男主角提名，丹尼爾·戴-劉易斯曾經三度榮獲奧斯卡最佳男主角，不過今年有加里·奧德曼，演得太好了，丹尼爾這次沒機會了。

齊政（《中國電影報道》國際資深編輯）：

PTA從不讓影迷失望，他對故事的把控有一種讓人著魔的氣質。那是對人性透徹的審視、是帶有神性的質問、是敢于顛覆一切的勇氣。這部電影是他所有作品中最好理解的，也是格局最小的，但是依然沒有讓觀眾失望，甚至在看到結尾的時候，你才恍然大悟，這就是保羅·托馬斯·安德森的導演藝術。

影片前30分鐘，保羅·托馬斯·安德森以類似“炫技”的電影技法，讓影片散發著古典主義優雅的氣息，在中段的時候觀眾可能一度以為電影的質量要下滑，但是導演將所有的力量埋在了結尾處，他以絕對獨特的人物設定，討論了男人和女人對于愛截然不同的占有欲。劉易斯在痛苦和掙扎中追尋著愛給予自己的完整，薇姬·克里普斯將女主的占有欲和有一絲畸形的愛演繹得入木三分。