2018年4月19日·周四

CCTV6-電影頻道

北京電影學(xué)院 教師 葉航

22：13

今年四月初，第八屆北京國際電影節(jié)的北京展映活動(dòng)開票之時(shí)，導(dǎo)演韋斯·安德森的電影《布達(dá)佩斯大飯店》5個(gè)場次的門票僅在10秒內(nèi)就被搶購一空。時(shí)隔四年，繼《布達(dá)佩斯大飯店》后，鬼才導(dǎo)演韋斯·安德森的定格動(dòng)畫電影《犬之島》定檔于4月20日登陸全國院線。在登錄北京國際電影節(jié)展映后，預(yù)售影票竟然只用了149秒就被全部售罄……

這是一部鏟屎官、單身狗、青春期、更年期、聲控、強(qiáng)迫癥、失戀、失業(yè)的人都可以看的治愈系電影……

雖然看完電影你可能還是一只單身狗，

但你一定會(huì)去養(yǎng)一只狗，這樣就是兩只狗了。

今天，小編就來帶各位鏟屎官（和未來的鏟屎官）扒一扒《犬之島》的幾個(gè)關(guān)鍵詞。

精致

有一種對(duì)稱叫做韋斯·安德森，在他的電影里，每一幀畫面都可以截圖做壁紙。

自從吸完這波狗，小編已經(jīng)換了十幾波桌面了……

沒錯(cuò)就醬，鼠標(biāo)右鍵已經(jīng)被小編點(diǎn)爛了。

雖然在構(gòu)圖上，韋斯·安德森總是在極力追求一種平衡感，但其實(shí)，他影片中的角色往往都處于一種失衡狀態(tài)。人物的感情關(guān)系和家庭生活，往往是尷尬、混亂，甚至失敗的。

比如在《犬之島》里人和狗、孩子和市長、包括狗和狗的畫面構(gòu)圖上，都能很明確的看到這種關(guān)系。

極致

重度強(qiáng)迫癥患者們的救世主來了。

在色彩上，韋斯·安德森可以說把每一種顏色都用到了極致，他特別偏好用同一種高對(duì)比度、高飽和度的純色調(diào)。

比如粉到上個(gè)世紀(jì)的《布達(dá)佩斯大飯店》，

橙到發(fā)光的《了不起的狐貍爸爸》，

青綠色咖喱味的《穿越大吉嶺》，

藍(lán)到靈魂深處的《水中生活》……

就連《犬之島》里灰黑色的大型垃圾島都超級(jí)夢(mèng)幻可愛。

有生之年竟然想搬到垃圾島去住，立刻，馬上！

顏色是電影里一種非常重要的表現(xiàn)手段，它能讓角色情緒和影片氛圍更加直觀化。

這五顏六色起碼累死了特效和剪輯師……

童心

在《犬之島》中，小男孩跟狗狗很明顯地象征著正面價(jià)值觀。其實(shí)，韋斯·安德森的影片講述的都是同一個(gè)東西，正視自己內(nèi)心的情感，找回那些失落的價(jià)值。

他能夠把個(gè)人的怪趣味和小清新，把荒誕的風(fēng)格和溫暖的情感，用很藝術(shù)的方式糅合到一起。

看完電影，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這不只是在賣萌擼狗，而是在講童心和人性。

匠心

影片中，小男孩雖然穿著宇航服，但腳上穿的卻是一個(gè)日式的木屐。

其實(shí)，韋斯·安德森對(duì)于細(xì)節(jié)的這種近乎極致的完美追求和細(xì)膩的匠心，跟日本文化是息息相關(guān)的。

《犬之島》的設(shè)計(jì)師耗費(fèi)了兩年多時(shí)間，設(shè)計(jì)了數(shù)千件圖形道具，僅僅為了主人公面部表情變換的道具就有三十多個(gè)，非常耗費(fèi)時(shí)間和精力。

影片拍攝耗時(shí)445天，總鏡頭850個(gè)，最長動(dòng)畫鏡頭耗時(shí)107天。單單是制作人偶就用了6個(gè)月，幾個(gè)主人公臉上的雀斑加起來有40000個(gè)，都是670人的劇組手工上色的。

簡直替劇組買不買得起盒飯擔(dān)心啊。

但是，這也讓他的影片在整體上非常有獨(dú)特性。

很多觀眾說，《犬之島》會(huì)很容易讓人誤以為這是一部日本電影，原因就在于韋斯·安德森本人對(duì)日本文化非常感興趣，籌備這部電影的時(shí)候也參考了很多日本電影，學(xué)習(xí)里面的文化元素和符號(hào)。

比如太鼓、相撲和櫻花等等。

當(dāng)然還少不了浮世繪，《神奈川巨浪》在前后就出現(xiàn)了兩次。

除此之外，韋斯·安德森的很多影片都會(huì)向一些日本導(dǎo)演的經(jīng)典影片致敬。

比如《犬之島》里就出現(xiàn)了黑澤明《七武士》中的配樂，畫面堪比小津安二郎對(duì)稱工整的“強(qiáng)迫癥”式構(gòu)圖，高飽和度的超現(xiàn)實(shí)色彩跟鈴木清順的很多影片也都非常近似。

這些日本傳統(tǒng)文化元素的運(yùn)用，并不是一個(gè)貼標(biāo)簽式的，反而他能夠把這些東西很好的結(jié)合在敘事有機(jī)體中。

比如櫻花就是作為一美好事物的一種象征。

影片最后，櫻花落到了狗的鼻子上。這個(gè)結(jié)局是美好的，狗狗擺脫了被消滅的命運(yùn)。

雖然韋斯·安德森的個(gè)人風(fēng)格非常明顯，但是有時(shí)候，長板也是短板。

所以有人會(huì)覺得，他的電影還是那個(gè)熟悉的配方，還是那種熟悉的味道，好像是被困在同一種套路里面，跑也跑不出去。

對(duì)于這種質(zhì)疑，葉航表示，所謂的作者導(dǎo)演，一定會(huì)有一個(gè)相對(duì)來說很持久的風(fēng)格。

從他早期關(guān)于青春的敘事電影《瓶裝火箭》《青春年少》，到后來講述家庭關(guān)系故事的《天才一族》《穿越大吉嶺》，再到最近的《布達(dá)佩斯大飯店》《犬之島》，韋斯·安德森是一個(gè)能夠把個(gè)人趣味和大眾接受很好地結(jié)合在一起的導(dǎo)演。他充滿文藝和個(gè)性的性格特征，跟他電影中的角色特征是高度吻合的。

他的電影看似是比較小眾的影片，但其實(shí)很被大眾所接受。

雖然韋斯·安德森有他在美學(xué)上的堅(jiān)持，包括有一些有個(gè)人屬性非常強(qiáng)的符號(hào)，但是他的電影門檻并不高，很多觀眾從他的電影中都會(huì)得到樂趣和享受。

電影的兩種屬性，在他的影片中高度地結(jié)合到了一起。

但這并不意味著顧此失彼，藝術(shù)絕對(duì)不是一個(gè)不受大眾歡迎的擋箭牌。也就是說他的片子曲高，但不和寡。

一直認(rèn)真專注地做好一件事，才是最可貴的匠心。

曲高不和寡，堅(jiān)持自我還能考慮大眾，有一種匠心叫韋斯·安德森。