1905電影網(wǎng)專稿 第8屆北京國際電影節(jié)落下帷幕，備受矚目的最佳影片，花落格魯吉亞、愛沙尼亞的合拍片《驚慌媽媽》。這部名不見經(jīng)傳的處女作，既沒有一線演員加盟，也沒有大牌導(dǎo)演做監(jiān)制。它用游蕩在現(xiàn)實(shí)與虛幻之間的方式，記錄了一個(gè)50歲女性掙脫家庭枷鎖、尋找絕對自由的過程。

影片節(jié)奏隨劇情進(jìn)展，從平靜逐步過渡到失控，后期頻繁出現(xiàn)的超現(xiàn)實(shí)元素與大量紅藍(lán)光的來回切換，更帶來一種驚悚即視感。

這種凌厲、前衛(wèi)、大膽的拍攝手法，也代表了導(dǎo)演本人呼喚女性自我覺醒的鮮明態(tài)度。

顯然，這種態(tài)度打動了評委會主席王家衛(wèi)，他這么評價(jià)《驚慌媽媽》：“這是一部歌頌專注和堅(jiān)持的電影，故事講述一個(gè)中年母親，如何用文字的力量，對抗來自社會、家庭的壓力，作為處女作，這部電影在編、導(dǎo)、演、美術(shù)和攝影方面都非常優(yōu)秀。” 

那么，到底影片具體講了一個(gè)什么故事，能讓王家衛(wèi)絕口稱贊？它用了怎樣的視聽語言，打敗其他選手，斬獲天壇獎(jiǎng)最佳影片？小編也在影節(jié)期間觀看了該片，下面就跟大家分享一下這部處女作到底有神。

影片主角叫瑪娜娜，她有兩個(gè)身份，一個(gè)是50歲的家庭主婦，另一個(gè)是職業(yè)作家。在家庭中，她是一個(gè)脆弱的女性，小心翼翼的寫作，謹(jǐn)小慎微的生活，沒有自我，也得不到認(rèn)同，認(rèn)人支配。

然而多年來洶涌澎湃的寫作熱情，已經(jīng)讓她觸摸不到真實(shí)的生活了。夜晚，她經(jīng)常夢到一個(gè)紅衣女人出現(xiàn)，引領(lǐng)她抵達(dá)未知世界。清晨醒來，她幻想雨水從天花板滴落，一滴滴累積成山，固化為牢困住自己。她掙扎著來到浴室，卻在墻上看到了一對親吻的戀人，一個(gè)用過的高腳杯。

她把丈夫帶到浴室，想分享自己的新發(fā)現(xiàn)，結(jié)果卻被認(rèn)為精神有問題。丈夫像家長一般指責(zé)她頭發(fā)蓬亂、衣衫襤褸，他認(rèn)為妻子沒能打扮好自己，是一種失敗的表現(xiàn)。她無法與人分享自己的喜悅，只能用筆把這些記到胳膊上，當(dāng)做素材寫進(jìn)小說中。

直到有一天，一位識貨的文具店老板闖入她的生活，稱馬娜娜的小說是“著作”，并鼓勵(lì)她與家人分享這些驚為天人的文字。

她在書中，把孩子比作難以忍受的雜草，把丈夫比作一灘爛泥，并且還有大量性愛場面的描寫。丈夫聽完大怒，斥責(zé)她的文字下流、骯臟。孩子們聽完也十分震驚，一家人合伙燒掉了她的初稿。

故事自此開始失控。

一天，馬娜娜跟丈夫說，自己開始幻想成為菲律賓傳說中的Manananggal，一只可以將身體撕為兩半的怪物，它以吞噬孩子為生，愿意犧牲任何東西來填滿欲望。馬娜娜的意思很明顯，一直以來我都被分割成兩半，那么我現(xiàn)在要完成小說，不惜犧牲任何代價(jià)，包括背棄家庭。她對抗如家長般指責(zé)自己的丈夫，是第一次反抗男權(quán)壓制的表現(xiàn)。

作家弗吉尼亞·伍爾夫曾說過一句話：“一個(gè)女人如果要寫小說，就必須有自己的錢和自己的房間。”馬娜娜儼然是這句話的實(shí)踐者，她搬到對街的文具店，投入到寫作中。

導(dǎo)演從這里開始，頻繁使用現(xiàn)實(shí)與虛幻交集的手法，通過燈光和超現(xiàn)實(shí)元素與觀眾交流。馬娜娜新臥室里的燈是大紅色的，紅色代表了欲望，當(dāng)她打開門的一瞬間，整個(gè)人幾乎要被紅色侵蝕，這意味著馬娜娜的欲望得到了徹底的釋放。

釋放之后的馬娜娜是具有侵略性的，像一頭剛出籠覓食的猛獸，所有的發(fā)現(xiàn)都會成為她寫作的素材，為了得到這些發(fā)現(xiàn)，她什么事都做的出來。比如，白天潛入別人家里，窺探他們的生活；跟蹤好友外出，偷聽他們的對話；甚至在文具店的后院里，引誘老板，然后轉(zhuǎn)身記錄當(dāng)時(shí)的感覺。

文具店的后院，是馬娜娜欲望延伸的場地。如果說白天的馬娜娜是緊繃、慌亂的，那么晚上在后院里的她則是冷峻、清醒的。

夜晚的后院是藍(lán)色的，藍(lán)色象征著沉默、冷靜，被藍(lán)色籠罩的馬娜娜化為文字中的她，沒有任何情感的、以第三視角觀察著身邊的人。

書寫的差不多的時(shí)候，影片中最后一個(gè)關(guān)鍵人物登場。馬娜娜在寫作期間，一直匿名將文章發(fā)給父親做翻譯。當(dāng)父親提出要與作者會面時(shí)，我們也知曉了馬娜娜的身世，知道了她一直以來的寫作方式，就是臨摹生活。她成長于一個(gè)缺陷家庭，父親無故缺席，母親上吊自殺，這些都給馬娜娜造成了很大的心理陰影。父親在見到馬娜娜的時(shí)候，立即反應(yīng)過來，小說中的內(nèi)容其實(shí)就是女兒眼中的生活。他生氣、憤怒，用壓制性的聲音說，我不應(yīng)該是書中這般懦弱的樣子。

實(shí)話說，小編在看父親講這番話的時(shí)候，有種生理上的不適。不是對白壓抑，而是父親在用激烈的情緒和密集的話語，強(qiáng)迫你認(rèn)同他的觀點(diǎn)。

父親最后說了句，“不要讓我在結(jié)尾看到你母親上吊死亡的情節(jié)。”馬娜娜茅塞頓開，回了句：“我知道結(jié)局是什么了”，這是她第二次反抗男權(quán)壓制的表現(xiàn)。

導(dǎo)演曾說，自己見過很多女性，都處于在家庭和自我追求間掙扎的狀態(tài)，所以希望通過該片能對女性有所啟發(fā)。但小編認(rèn)為，導(dǎo)演的觀點(diǎn)其實(shí)遠(yuǎn)超出平衡家庭和事業(yè)的范疇，她還在探討一種絕對自由的可能。為了呈現(xiàn)出這種可能，她也用了兩個(gè)手段，來隱喻主角的狀態(tài)和命運(yùn)走向。比如，馬娜娜居住的樓，是具有鮮明時(shí)代特征的，本身就象征著陳舊。而攝影師取景的時(shí)候，也故意放大了它的高度，顯得馬娜娜像生活在一個(gè)高空鳥籠里。這也預(yù)示了她后來不顧一切，尋找自由的走向。

另一個(gè)隱喻，是通過音效來完成，影片一直貫穿“噼里啪啦”的爆破聲，音量隨人物狀態(tài)由小到大。這意味著馬娜娜開始進(jìn)入失衡的狀態(tài)，至于這種失衡會導(dǎo)致怎樣的結(jié)局，其實(shí)導(dǎo)演也沒有闡明，只是留了兩個(gè)問題給觀眾去思考。

第一，你會如何處理家庭與自我追求的平衡？

第二，你愿意可以為了實(shí)現(xiàn)自我追求，作出哪種程度的犧牲？

你們又如何評判馬娜娜的選擇呢？