吉卜力
1905電影網專稿 提起日本動畫，就不能不談及一家世界著名的動畫工作室——吉卜力
吉卜力出品的動畫素以高質量著稱，在產業內的名氣毋庸置疑：巔峰時期的它，是世界上唯一一家可以和迪士尼抗衡的動畫公司。
而最近，小編被朋友告知：一部“吉卜力”動畫要在國內上映了。
于是在抱著120分的期待下，去看了這部新片——《瑪麗與魔女之花》
嗯哼，看來是被“忽悠”了。雖然影片海報中宣發也以“吉卜力”為看點，但它并不是真的出自吉卜力工作室。在電影開始時，我們可以看到這部動畫由“studio ponoc”制作。
不了解吉卜力的童鞋，相信對于ponoc會更加陌生。這家動畫工作室是由前吉卜力員工西村義明牽頭發起，匯集了包括本作導演米林宏昌等老吉卜力同事。米林宏昌本人更是代表吉卜力執導過長篇作品《借東西的小人阿莉埃蒂》的出色導演，還曾在《千與千尋》、《哈爾的移動城堡》等吉卜力名作中擔任了原畫的工作。
米林宏昌
《借東西的小人阿莉埃蒂》
對于吉卜力，胖乎乎的龍貓是他們的招牌吉祥物。但對于萬粉絲來說，這個滿頭白發活像“肯德基”老爺爺的導演，才是吉卜力的真·吉祥物。他的名字比吉卜力更加如雷貫耳——“動畫天王”宮崎駿。
而“studio ponoc”的靈魂人物們，可以說都是根正苗紅的“宮崎駿弟子”。
所以初識《瑪麗與魔女之花》時，你會在電影中看到太多的“吉卜力元素”——可愛的少女、柔和的配樂、治愈的畫風。
米林宏昌作為吉卜力出身的導演，將所有烙印著吉卜力風格的設定都賦予在首部長篇作品中。我們可以通過對比以往宮崎駿老爺子的作品,發現它們有多么神似。
少女情懷和青春物語
《魔女宅急便》
《瑪麗與魔女之花》乍看之下，和宮崎駿的《魔女宅急便》有點“撞臉”。
少女+掃帚+黑貓。在《魔女宅急便》之后，這套宮崎駿的標準魔女設定讓粉絲們心心念念，米林宏昌將這份情懷又帶到了新作當中。
在宮崎駿老爺子的作品中，正值青春期的蘿莉們經常被選為電影主角予以刻畫，粉絲們會這樣調侃宮崎駿——有“少女癖”的動畫師。這同他在動畫世界中的表達是交融一體的：純潔剔透的少女們看待事物總是帶有“善意”的濾鏡。在對世界的探索中，宮崎駿筆下的女主角會懷抱最大的親切和包容，來觸碰那些初次謀面的新鮮事物……即便有些是難以接受的。
失去魔法的瑪麗決定獨自出發
在《瑪麗與魔女之花》中，稚氣未脫的瑪麗雖然不算是典型的“宮崎駿式”女主，但從故事的走向來看，吉卜力的成長主題還是被導演繼續沿用——經歷種種磨難和考驗，最終從不諳世事到獨當一面。
近現代科技和魔幻元素
記得《天空之城》中的飛空艇和漂浮的神秘之城嗎？
還有《魔女宅急便》中小魔女坐的帶有螺旋槳的自行車
《千與千尋》中千尋和無臉怪乘坐的火車
宮崎駿沉迷于近代科學和魔幻元素混搭所產生的間離效果。科技工業的產物代表現實，魔法與虛幻的元素來自幻想。這樣的組合是屬于宮老爺子的超現實主義浪漫，同時也利于表達現實沖擊理想的立意。
在《瑪麗與魔女之花》中，米林宏昌也加入很多同類型的設定：像魔法學校中陳列的各種黑科技設備
配套的是“電腦達人”D博士
還有沉迷現代健身的學生
光怪陸離的神奇生命
吉卜力出品，必有萌物。
像是招牌神寵：龍貓
短篇作品《毛毛蟲菠蘿》中的毛毛蟲
《千與千尋》中的小煤球
《幽靈公主》中的山神
《哈爾的移動城堡》的小惡魔
它們是吉卜力動畫中體現生命力的重要部分，也是以宮崎駿為核心的工作人員在作品中送給觀眾“最特別的溫柔”——在最陌生的世界，也有這樣陌生的它，給予你暖意。
此次米林宏昌也為作品打造了很多有趣可愛的小角色，比如瑪麗身邊傲嬌的黑貓緹布
還有一路助攻女主角的“老鼠”管理員弗拉納根
令人神往的美麗世界
宮崎駿曾在自己的紀錄片中提到：“我喜歡電影不是因為它的情節，而是看到某一個鏡頭時會由衷感嘆‘太棒了！！’我認為這才叫電影。”
可見在他的看來：眼中所見會直通人心。創造動人的畫面，是動畫人的本分。
作為吉卜力的重要領航人，宮崎駿對于手繪的細膩追求影響了每位吉卜力畫師。在刻畫大型場景時，更是將細節做到極致。
《起風了》
《天空之城》
《懸崖上的金魚姬》
獨立“領隊”的米林宏昌，在新作中努力保持了這種優質的視覺感受：遠方的魔法學校，中世紀風格的住宅，靜謐的神秘森林。無論從畫風還是色彩的使用，《瑪麗和魔女之花》都與吉卜力作品如出一轍。
吉卜力的印記在這部新作中確實無處不在。但僅僅是這些元素的堆砌，足以能趕超自己的老東家么？
只能說《瑪麗與魔女之花》距離吉卜力，或者說距離宮崎駿，還是有很大、很大的努力空間——不俗的作畫功力與神似的設定讓它從外在上抓住了精髓。但形似神不似，反而更會降低觀感。
和《幽靈公主》、《千與千尋》這些神作相比，這部電影世界觀過于單薄，全片故事僅局限在魔法學校和瑪麗的糾葛當中。正、反面角色的動機都欠推敲，使得全篇格局略顯狹窄。雖然故事結構較為完整，但遠沒有達到“成人童話”的水準。
同時人物刻畫也是電影的軟肋：除了女主瑪麗、魔法校長、D博士幾個重要角色外，其他登場人物都趨于表面化，性格特點不鮮明。相比宮崎駿僅憑幾分鐘的片段就可以立住一個人物的群像描寫水準，米林宏昌的細節把控還有待提升。
相信在看完《千與千尋》后，你一定能記住上邊每個角色吧
《瑪麗與魔女之花》中其實也有很多有趣的路人角色：例如魔法學校里的豬大廚（話說烹飪同類真的好么）。
禿頭的飛天掃把老師
老園丁澤貝提
還有女傭班克絲
但可惜導演花在這些人物上面的筆墨實在太少，難免被觀眾遺忘。
我們常把吉卜力的動畫分為“宮崎駿制作”和“其他人制作”兩種，顯然《瑪麗與魔女之花》只屬于后者。這家工作室曾擁有像高畑勲（ 《螢火蟲之墓》 《我的鄰居山田君》） 、近藤喜文（ 《側耳傾聽》 ）、庵野秀明（ 《EVA》、參與制作《風之谷》 ）、保田道世（ “吉卜力色系”創始人 ）這樣的頂級業界大咖，為什么宮崎駿老爺子最終能脫穎而出成為它的代名詞呢？
吉卜力一向推崇的人文風氣，在宮崎駿本人身上就能一覽無遺。在紀錄片《夢與狂想的王國》中，吉卜力的當家制片人、宮崎駿的同事與摯友鈴木敏夫分享了這樣一段故事：
是不是想到了和千尋去山上找尋錢婆婆的片段？拿下奧斯卡的神作《千與千尋》就是源自這樣一件生活瑣事。生活點滴對于宮崎駿來說是全部的靈感來源，這種將經歷轉化為創作素材的功力，并非朝夕之事。
除了有奉獻動畫一生的執著，這位老人對生活的敏銳和生命的尊重讓他真正變得與眾不同。這也是米林宏昌這樣的后輩導演所欠缺的。
當然，小編不會全盤否定米林宏昌與studio ponoc的勞動成果：作為導演的首部長篇作品，《瑪麗與魔女之花》的表現還是中規中矩的，從專業水準考量也是一部合格的動畫。連宮崎駿本人也直言：“雖然還沒看，但知道你們很努力了。”
高畑勛
而已經去世的“吉卜力三杰”高畑勛當時也是給予肯定后提出一點點疑慮：“一部直爽的動畫，是我喜歡的作品，但從商業角度來看有點危險。”
《小小的英雄 螃蟹與蛋與透明人》
顯然，我們還需要給米林宏昌一些的時間。在明年他與studio ponoc還將推出短篇動畫合集——《小小的英雄 螃蟹與蛋與透明人》，這部作品將由三部短篇動畫組成。希望彼時米林宏昌可以帶領工作室以更獨立的風貌呈現在觀眾面前。
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