“人類最古老而又最強(qiáng)烈的情感是恐懼，而最古老又最強(qiáng)烈的恐懼是未知。”
這是20世紀(jì)影響力最大的恐怖小說家H·P洛夫克拉夫特在《文學(xué)中的超自然恐怖》中說的。
人類總是對(duì)未知充滿好奇，樂此不疲地尋找刺激，而驚悚片正是憑借恐怖與懸疑的成功融合而衍生出的一種電影類型，因此，驚悚片也一直是人們最喜愛又最不敢看的影片類型之一。
正是因?yàn)槿绱?，每年的國產(chǎn)暑期檔就變成了各種驚悚片、“可怕片”扎堆的檔期，比如今年要上映的就有《七號(hào)公館》《恐怖浴室》《碟仙實(shí)錄》等等……
由于驚悚片投資少回報(bào)高，近年來的國產(chǎn)驚悚片越來越多，但是，無論是口碑還是票房都無一例外地讓人大失所望。
在剛剛過去的2017年，就有20余部驚悚片上映，其中票房最高的是《碟仙詭譚2》，但累計(jì)票房僅有1279萬元。
大家在看驚悚片的時(shí)候，有沒有過這樣的經(jīng)歷？雖然在觀影過程中感受到了“驚悚”，但是還會(huì)覺得這部電影并不好看。
那是因?yàn)椋屛覀兏械襟@悚的不是電影本身，而是驚悚片中的一些“套路”。
那么，在這些口碑參差不齊的驚悚片中，都藏著哪些“套路”呢？
套路一：封閉式空間
“封閉式空間”的應(yīng)用在驚悚片中非常常見，這種“套路”會(huì)讓角色無法脫離出場景，讓整個(gè)電影的敘事和故事的營造都在一個(gè)相對(duì)封閉空間中進(jìn)行，從而令觀眾感到緊張和壓迫。
比如張番番導(dǎo)演的《密室不可告人》，
《京城81號(hào)》中的古宅，
《荒村公寓》中的公寓，
《閃靈》中的旅店等等。
都有對(duì)于“封閉式空間”的應(yīng)用。
套路二：對(duì)人類內(nèi)心的深度挖掘
“深度挖掘”是一個(gè)心理學(xué)問題，但在很多國產(chǎn)電影當(dāng)中，這個(gè)套路都變成了簡單的心理疾病。
每當(dāng)看到荒村二字，你的腦海里會(huì)浮現(xiàn)什么？
一幢古宅？
一些有心理疾病或者行為怪異的角色？
其實(shí)，這類故事到最后大家會(huì)發(fā)現(xiàn)，所有的幻覺，或者讓大家感到驚悚的元素，其實(shí)也都與影片中角色的心理問題有直接關(guān)系。
這也是為什么大家經(jīng)常會(huì)覺得中國的驚悚片拍得不好，是因?yàn)槲覀冊趯?duì)人物進(jìn)行挖掘時(shí)在心理學(xué)方面的功課做得比較淺。
套路三：恐怖的聲效
除此之外，驚悚片還有一個(gè)非常常見的套路，就是對(duì)聲音的利用。
我們在看驚悚片時(shí)，為什么經(jīng)常感到害怕？
影片中角色本身可能并不是那么可怕，但我們還是被嚇了一跳，這多數(shù)是因?yàn)橐粜Х浅ｓ@悚，比如一聲非常突兀的巨響。
這種“一驚一乍”，在國內(nèi)外幾乎所有的驚悚片中都有大量的使用，還會(huì)輔以一些非常恐怖的音效來配合。
驚悚片的“套路”大家都在用，但其實(shí)“套路”本身并不是貶義詞，關(guān)鍵的是有些驚悚片在應(yīng)用套路的時(shí)候會(huì)處于一種走皮走肉不走心的狀態(tài)，這才導(dǎo)致影片沒有耐人尋味的感覺。
其實(shí)驚悚片可以拍的很高級(jí)，它不只是一個(gè)以小成本變成很賣座的商業(yè)電影，也可以很賦有哲學(xué)意味，有關(guān)于心理學(xué)方面的探討。
比如希區(qū)柯克的《閃靈》。
驚悚片如何反套路出佳作
1 把心理元素進(jìn)行細(xì)膩處理
導(dǎo)演要將心理學(xué)的這個(gè)元素做得更深一點(diǎn)。
有些影片需要去涉及更多更高層次的心理層面的東西，比如電影《致命ID》，雖然影片當(dāng)中有很多角色，但其實(shí)這些角色都是一個(gè)人的某一個(gè)側(cè)面，實(shí)際上就是把這個(gè)人的精神給多面化，也就是一個(gè)把所謂心理的外化進(jìn)行反套路創(chuàng)作的一個(gè)方法。
2 把重要元素做得更“強(qiáng)”
抓住影片中的重點(diǎn)亮點(diǎn)，然后循序漸進(jìn)地把它豐富，強(qiáng)化，甚至無限地放大。
比如在電影《恐怖游輪》中，導(dǎo)演在影片中將“時(shí)間”這一元素循環(huán)放大。
影片是個(gè)時(shí)間的循環(huán)，整部電影就是在一個(gè)封閉郵輪中發(fā)生的，但是故事一會(huì)兒就結(jié)束了，但是結(jié)束之后整個(gè)故事又循環(huán)了一遍，并且無限地循環(huán)，并沒有一個(gè)所謂的結(jié)局。
最近剛剛上映的《忌日快樂》也是這樣一個(gè)時(shí)間循環(huán)的驚悚電影，也會(huì)讓觀眾覺得很不同于以往。
3 以雙向交叉的敘事方法實(shí)現(xiàn)突破
導(dǎo)演大衛(wèi)·芬奇有一部經(jīng)典電影叫《消失的愛人》，這個(gè)作品就用到了類似于雙向交叉的敘事方法。
這部作品有另一個(gè)譯名叫《控制》，影片開始，看起來像是個(gè)兩性關(guān)系的故事，男主角好像要控制女主角，但后面會(huì)發(fā)現(xiàn)，從影片中段開始女主角開始反過來控制男主角，兩性關(guān)系的戰(zhàn)爭就在這部電影中體現(xiàn)了出來，這種模式在同類型的影片中做了一個(gè)很大的升級(jí)。
4 意料之外情理之中
電影的結(jié)尾既能做到讓觀眾出乎意料，又能讓觀眾覺得有情可原，例如《靈異第六感》，前面99%的劇情交代了一個(gè)故事，最后說明故事發(fā)生在另一個(gè)時(shí)空，甚至是主角在死之前發(fā)生的幻象，完全顛覆了觀眾的想象。
這些就是我們的“反套路”，然而這些“反套路”也正是如何把套路用好的方法。
一部好的驚悚片，既要用好“套路”，也要用好“反套路”，這樣首先就保證了劇情有足夠的吸引力。還要能在視聽體驗(yàn)上給觀眾足夠的沖擊。視覺上，環(huán)境、人物、細(xì)節(jié)還有道具等等要做的足夠逼真且細(xì)膩，聽覺上，聲音效果應(yīng)是一種氣氛式的音樂，能調(diào)動(dòng)觀眾的生理上的反應(yīng)和刺激，而不是“一驚一乍”。
在現(xiàn)如今的中國電影市場，觀眾與影片的創(chuàng)作者都是共同進(jìn)步的，觀眾對(duì)于影片的要求越來越高，創(chuàng)作者本身也在不斷地進(jìn)步。
很多的國產(chǎn)驚悚片都成了“荒誕劇”，成為了四兩搏“千金”的渠道，這大概才是最“驚悚”的事。
只有把“老套路”用細(xì)并且把“反套路”用好，在制作上更走心，拿出誠意用作品說話，才能讓那些“一驚一乍”的“可怕片”重新獲得觀眾的肯定。
分享到：
