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票房風向標
上周五（9.14）《反貪風暴3》上映首日便以38.65%的單日排片，收獲7351萬票房，當日票房占比64.58%，以絕對優勢超越《碟中諜6：全面瓦解》成為當日票房冠軍，并連續7天蟬聯單日票房冠軍寶座。除本片以外，大盤整體票房走勢依舊稍顯冷清，堺雅人主演日本電影《鐮倉物語》雖然持續保持單日票房第三的名次，但上映7天累計票房僅3000萬有余，而小栗旬主演影片《念念手紀》累計票房僅百萬，在經歷了《小偷家族》的鼎盛時期之后，日本真人版電影再次陷入市場低迷的窘境。
映后觀眾指數
影片《反貪風暴3》作為經典港片系列IP的續集，并且是電影院觀眾最為喜聞樂見的動作片類型，映前觀眾便展現出了較高的觀影意愿，映后觀眾指數顯示，觀眾對于本片普遍滿意，且觀影后推薦度遠超市場均值，從而有效促使影片票房走勢良性發展。
第38周新片映前觀眾指數
本周上映新片《黃金兄弟》以“古惑仔”二十年再聚首為宣傳點，促使影片在各線級城市以及各年齡人群中的熟悉程度（知曉度）遠超市場均值，截至9月21日14:00本片以38.75%的單日排片，報收票房1554萬元，以絕對優勢暫列當日票房冠軍。
除此之外，其他影片的票房走勢暫不明朗，其中賈樟柯執導《江湖兒女》雖然在各線級城市和各年齡人群中的熟悉程度超過市場均值，但觀影意愿（熱衷度）卻普遍偏低，目前僅以17.97%的單日排片收獲566萬元票房暫列當日票房第二，而由落落導演，落落和郭敬明共同編劇的影片《悲傷逆流成河》雖然在年輕女性中的熟悉程度以及觀影意愿遠超其他影片，但市場整體意愿相對較低，目前僅以16.25%的單日排片報收456萬元票房排名第三。
（本版塊由凡影提供影片映前、映后數據支持）
行業信息速覽
【退改簽】定了！電影票全面支持“退改簽” 各方須盡快落實
9月18日，為貫徹落實《中華人民共和國電影產業促進法》，保障觀眾合法權益，中國電影發行放映協會下發《關于電影票“退改簽”規定的通知》。《通知》明確指出，各方制定的“退改簽”規定，要簡化手續，優化“退改簽”流程，“充分體現公平合理、親民便民的原則”。同時還要求，全國各影院須在大堂醒目位置公示購票“退改簽”須知，以保證觀眾提前了解相關“退改簽”規定。
檔期信息速覽
內地
9月21日 | 電影《悲傷逆流成河》宣布提檔9月21日。
10月5日 | 電影《找到你》宣布改檔10月5日。
10月5日 | 記錄電影《張藝謀和他的“影”》宣布定檔10月5日。
10月12日 | 美國電影《超能泰坦》宣布定檔10月12日。
10月31日 | 電影《夢境之源》宣布定檔10月31日。
11月2日 | 電影《為你寫詩》宣布定檔11月2日。
11月9日 | 電影《你好，之華》內地定檔11月9日。
11月9日 | 電影《破夢游戲》宣布定檔11月9日。
12月21日 | 肖央導演電影《天氣預爆》定檔12月21日。
12月21日 | 合拍動畫電影《白蛇：緣起》定檔12月21日。
2019年2月5日 | 電影《日不落酒店》宣布定檔2019年大年初一。
2019年春節 | 吳京主演電影《流浪地球》宣布定檔2019年春節檔，具體日期尚未公布。
2019年情人節 | 電影《一吻定情》宣布定檔2019年情人節。
待定 | 印度電影《嗝嗝老師》、紀錄片《帝企鵝日記2：召喚》、日本電影《跨越8年的新娘》有望引進。
北美
2019年9月20日 | 《唐頓莊園電影版》確定上映日期為2019年9月20日。
2019年11月8日 | 羅蘭·艾默里奇執導的《中途島》北美定檔2019年11月8日。
新片信息速覽
《侍神令》 | 9月17日，趙薇在微博曬出與老同學陳坤的合照，并配文“侍神令！我來看你啦！”該片監制張家魯確認，《侍神令》正是此前官宣過的華誼版《陰陽師》。
電影版《一吻定情》男、女主角
《一吻定情》 | 9月18日，在第17屆全國院線國產影片推介會上，新麗電影宣布電影版《一吻定情》將于2019年情人節上映，并在現場播放了一段短預告。該片由《我的少女時代》導演陳玉珊執導，之前網傳的男女主演王大陸和林允，被證實出演男女主江直樹與原湘琴。
《追龍》電影劇照
《追龍2》 | 近日，《追龍2：追緝大富豪》劇本過審，編劇導演繼續由王晶掌舵，劉德華、甄子丹等原班人馬回歸，這部續集預計定檔2020年上映。在第二部續集中，王晶虛構了“悍匪龍志強在香港回歸前綁架富豪利家及雷家長子勒索巨款”的故事，最終在兩地警方合力下終于擒住龍志強！
行業數據觀察團
（分享來源：凡影，已獲轉載授權）
觀眾想知道的往往并不是你想說的
上期我們說到，為了最為有效的向觀眾傳達影片內容，我們必須給觀眾植入一個讓他們叨念的疑問，一個難以擺脫的疑問，一個他們必須去影院探索的疑問。
首先，我們必須能發現這個疑問是什么，即最大的賣點是什么。有時候真正地探索深入挖掘電影并不那么簡單。有時這個疑問并不是你眼前看到的問題，而是更深層的東西，是主題或其他相關性。它可能是一個“我在這種情形下如何反應”的問題，即“我會像電影中的角色那么做嗎？還是我會做出完全不同的反應？”。
其技巧在于，我們要站在消費者的立場，提出對角色、情節、地點等的疑問，想清楚那個疑問是否足夠讓人們不在乎金錢或時間到影院觀影，從而通過花錢來尋找答案。
那么我們來看一個案例——《火星救援》。
福斯的《火星救援》給我們展現了一個獨一無二的情景。首先，請思考一個問題，市場上有多少關于火星的電影獲得了成功？答案是，像《火星任務》《異星戰場》《火星幽靈》等，沒有一部成功。我們被一部設定在一顆行星上的電影為難住了，這顆行星目前沒有成功的科幻作品。而《火星救援》既有馬特·達蒙這位巨星，還有一些不同的想法。那么，問題是我們該如何處理這個故事？
它應該是一個懸疑故事嗎？例如，他會活下來嗎？其實每個人都知道他一定會活下來。關于馬特·達蒙是生是死的問題十分簡單。誰會拍一部一位巨星在一顆星球上窒息而死或被餓死的電影呢？問題應該是他怎么活下來。
我們看到過很多關于美國英雄主義的電影。這個題材已經不新穎，不獨特，信息壁壘無法被打破，人們也不會關注。我們該如何創造出一個比美國人能做什么視野更廣的全球故事？這種視野應該是國際性的，每個人都參與其中，每個人都想提供幫助。
由此即可提出三種觀點：危險帶來的緊張感是全球適用的，任何時候達蒙都可能意外死亡，但他很是聰明機智，總有各種各樣的解決辦法；我們還得保持娛樂性，要有可以讓觀眾發笑的臺詞。我們需要觀眾跟我們交流，這樣才能探索出預告片應該如何開頭；我們要奠定一個國際性主題：當一個人迷失在某個困境中，當有人掉隊時人們會去尋找他，救助他。這是充滿同情心的，并不只是美國的。
事實上影片最終把“要帶他回家”的想法傳遞給了每個國家。告訴人們這就是將要發生的事情——“他會回家”，問題是——“他如何回家”。將這個疑問植入給觀眾十分關鍵，它將打破信息壁壘，吸引觀眾，從而讓那些在這個市場或美國沒有多大影響力的營銷資金繼續產生共振。
（摘自：洞察需求，傳遞價值——好萊塢如何持續運營市場增量）
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