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1905電影網(wǎng)訊 第27屆中國金雞百花電影節(jié)“中國電影文學(xué)論壇” 于11月7日下午在佛山中歐中心舉行。佛山市人大常委會(huì)副主任麥潔華和中國電影家協(xié)會(huì)電影文學(xué)創(chuàng)作工作委員會(huì)主任張思濤出席致辭。

本屆文學(xué)論壇的目的是關(guān)注中國電影的文學(xué)命脈，關(guān)注中國電影產(chǎn)業(yè)持續(xù)發(fā)展的故事根基，讓更多人意識(shí)到文學(xué)是電影的根本。論壇現(xiàn)場，在編劇、導(dǎo)演張弛的主持下，著名電影編劇劉恒、何冀平和著名作家東西、葉彌就“講好中國故事”這一主題展開對(duì)話。

劉恒是《菊豆》《秋菊打官司》《畫魂》《漂亮媽媽》《集結(jié)號(hào)》《金陵十三釵》等影片的編劇；何冀平是電影《邪不壓正》《明月幾時(shí)有》《龍門飛甲》《投名狀》《新龍門客棧》以及話劇《天下第一樓》的編劇；作家東西擔(dān)任過《天上的戀人》的編劇，該片曾獲第十五屆東京國際電影節(jié)“最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)”獎(jiǎng)，葉彌的小說《天鵝絨》則改編成電影《太陽照常升起》，兩人都曾獲得魯迅文學(xué)獎(jiǎng)。

如何講好中國故事？

“寫好人物，寫好中國人物”

談起中國故事，劉恒認(rèn)為中國故事就是中國人的故事，中國人是形形色色的，講故事的人也是形形色色的，其中的復(fù)雜性和豐富性無窮無盡。

“我們既要講歡樂的故事，也要講悲傷的故事，既要講春天的故事，也要講冬天的故事，既要講白天的故事，也要講黑夜的故事。”他說道，“電影、文學(xué)等一切藝術(shù)形式只是手段，最終目的是促進(jìn)人類進(jìn)步，追求人類的真善美，用善良的旗幟把人類引向更美好的未來。”

在何冀平的心中，“講好中國故事最主要的是寫好人物，寫好中國人物”，她說只要能從故事里想到自己，想到身邊的人就是好的故事。她也提出，比故事更重要的是“故事里的精神”。

“金庸剛剛?cè)ナ溃矣浀盟趯懝傅臅r(shí)候?qū)懙溃骸畟b之大者，為國為民’,這就是

他所有小說里的一種精神 “她認(rèn)為，電影雖然以導(dǎo)演為中心，但電影的故事精神是由編劇賦予的。雖然導(dǎo)演會(huì)在拍攝過程做很多修改，但只要故事精神牢固，導(dǎo)演終究是撼動(dòng)不了的。

作家東西坦言，當(dāng)今基于復(fù)雜現(xiàn)實(shí)的中國故事非常豐富，但如何講好故事考驗(yàn)著每一位創(chuàng)作者。在他看來，講好中國故事除了要傳遞真善美，還要求真，給人以希望，更需要才華、天分和勇氣。作家葉彌則表示，中國故事的外表是中國的，但它的核心精神必須符合全人類的需求。

怎么寫出好劇本？

“劇本的質(zhì)量就是你生命的質(zhì)量”

劉恒既寫過主旋律題材影片《張思德》和《集結(jié)號(hào)》的劇本，也寫出《菊豆》《秋菊打官司》這類文藝佳作，對(duì)于自己能在編劇領(lǐng)域橫跨多種題材和類型，他開玩笑說，“這說明有才華！”但他也透露，實(shí)際上自己不出身于學(xué)院派，沒有經(jīng)過正規(guī)訓(xùn)練，全按文學(xué)創(chuàng)作的慣性在做劇本。他謙虛說道，“電影劇本離銀幕上的電影有很長的路要走，中間要有很多電影工作者的加入，需要他們的才華。我只是比較幸運(yùn)而已，遇到好的導(dǎo)演，演員和好的觀眾。”

對(duì)于年輕電影人，劉恒也心有感慨，他認(rèn)為現(xiàn)在有很多年輕編劇常自認(rèn)是在給老板、導(dǎo)演、明星寫劇本，而不是在給自己寫劇本。他提醒他們要注意：“劇本的質(zhì)量是你生命的質(zhì)量，這是你生命的一部分，拿錢辦事，成不了好編劇。”

對(duì)何冀平來說，一是要不停地寫，二是要了解生活，了解真實(shí)的人，因?yàn)樯钍莿?chuàng)作最重要的源泉，即使現(xiàn)在遇到很多命題作文，她也一定要找到真實(shí)的生活和鮮活的人作為創(chuàng)作素材。

她還分享了兩則自己創(chuàng)作經(jīng)歷，“當(dāng)年我寫《天下第一樓》，完全是學(xué)生，用了一年的時(shí)間去體驗(yàn)生活。總之四個(gè)字，‘耳目直覺’，一定要聽到和看到。”而她在寫《新龍門客棧》的時(shí)候，因?yàn)椴粫?huì)講廣東話，聽徐克說了一整天，其實(shí)一句也沒聽懂，于是用錄音機(jī)錄下后讓人翻譯，她才漸漸明白徐克導(dǎo)演的意思。

何冀平也在現(xiàn)場建議年輕編劇：“不管什么樣的題材，不是為題材去寫，也不是

單純?yōu)閷?dǎo)演、明星去寫，而是要把自己的心放進(jìn)去。我之所以這么多年能應(yīng)付那么多題材，就是把心放進(jìn)去了。就像我常說的：寫作是我的道場，我在其中修煉自己。”

靈感要從哪里來？

“起床前躺被窩里是每天靈感最好的時(shí)候”

談起靈感，劉恒坦露，作家江郎才盡也就是靈感消失，他就時(shí)不時(shí)懷有這種恐懼。回憶起電影《張思德》，他說這就是靈感的產(chǎn)物，也源于他的生活經(jīng)驗(yàn)。

“早上起床前先躺被窩里呆著，那是每天靈感最好的時(shí)候。一個(gè)禮拜內(nèi)，我就在被窩里產(chǎn)生了《張思德》的所有構(gòu)思。記得那時(shí)候一有靈感就馬上叫老伴拿來紙和筆，最后90%的內(nèi)容都出現(xiàn)在電影里了”,他直言，“用心熬一鍋湯，幾乎把血都灑在稿紙上了，劇本能不好嗎？”

何冀平認(rèn)為靈感必須永遠(yuǎn)在心頭，“要一直在腦袋里創(chuàng)作，千萬不要想什么名和利，要認(rèn)認(rèn)真真去做創(chuàng)作。”她也認(rèn)為，編劇需要一定的天分，是“上帝摸過腦袋的”，但也要有個(gè)人的經(jīng)歷，她就特別提到因?yàn)樽约旱目部郎硎篮徒?jīng)歷過的逆境，才讓她的編劇事業(yè)得以順?biāo)臁?/p>

和姜文合作怎么樣？

“看完《邪不壓正》劇本，他滿意得連車都開快了”

此次論壇，編劇何冀平和作家葉彌都和導(dǎo)演姜文有密切的合作關(guān)系。姜文曾把葉彌的小說《天鵝絨》搬上大銀幕，今年他執(zhí)導(dǎo)的電影《邪不壓正》，何冀平就是聯(lián)合編劇之一。

談起合作，葉彌說自己經(jīng)常參加文學(xué)活動(dòng)，可大多都被介紹成“她的小說被姜文改編過”，她也跟姜文調(diào)侃，“我真的是靠你出名的啊。” 對(duì)于《太陽照常升起》這部影片，她坦言影片有姜文的優(yōu)點(diǎn)，也有她不理解的地方，后來和姜文聊起，兩人也沒達(dá)成共識(shí)。

在葉彌眼里，時(shí)至今日，文學(xué)和電影也沒有達(dá)成共識(shí)，“在給導(dǎo)演當(dāng)編劇的時(shí)候，

你會(huì)喪失多少東西，我寫小說哪怕不發(fā)表也可以，但電影會(huì)受資本的影響。我不是很紅的作家，如果我一腳踏入電影圈，我在想要不要當(dāng)？能不能當(dāng)？我會(huì)被改變多少？”

聊起《邪不壓正》，何冀平回憶道，姜文找她做編劇一開始是拒絕的，因?yàn)閮扇说娘L(fēng)格不符，但因?yàn)榻恼f想重現(xiàn)一個(gè)過去的北京才打動(dòng)了她。

之后，她和姜文還有其他編劇一起討論劇本三年，2016年，她完成三稿，最后一稿交出后，姜文非常滿意，“他跟我形容看完劇本那晚，連車都開得快了”，但后來在拍攝過程中，姜文又找了兩個(gè)年輕編劇跟著修改。

不過，她也認(rèn)為電影最終呈現(xiàn)出的樣貌和當(dāng)時(shí)她寫的劇本結(jié)構(gòu)仍然保持一致，“初衷還是有的，電影里的青磚瓦房頂，漫天大雪，鐘鼓樓，北京風(fēng)情都存在，也有他很多的訴求。”對(duì)于很多觀眾表示看不懂《邪不壓正》，她說，反正自己是看懂了，也是在看第二遍，第三遍才把細(xì)節(jié)理清。

最后，何冀平還特別提到她編劇的電影《明月幾時(shí)有》，“《明月幾時(shí)有》的片名是我起的，剛開始叫《大營救》，監(jiān)制說你是不想讓這部片賣錢吧，我說如果許鞍華不同意我就改，可是許鞍華很喜歡，主演周迅和霍建華也很喜歡。”她說，導(dǎo)演懂編劇非常重要，做電影一定要和導(dǎo)演做配合！