共23張1905電影網(wǎng)訊 12月8日晚，第17屆中國電影華表獎將在國家游泳中心水立方盛大舉行，300位電影人聚首，凝聚中國電影最強(qiáng)力量。電影頻道融媒體中心于早上9：30開啟華表獎全程網(wǎng)絡(luò)直播，12小時不間斷，邀請數(shù)十位電影人做客直播間，揭秘電影盛事背后的那些事兒。
本屆華表獎恰逢改革開放四十周年，電影頻道從11月19日起特別推出大型專題片《影響——改革開放40年的中國電影》，通過百余位電影人的深情講述，記敘中國電影的時代巨變。
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| 直播現(xiàn)場 |
直播現(xiàn)場，影評人張晉峰、賽人、左衡和周黎明作為《影響》的忠實觀眾表達(dá)了他們對本片的喜愛。張晉峰透露，第一集開始就勾起他兒時的回憶，激起回看老電影的沖動。賽人認(rèn)為《影響》豐富、立體，“有鮮活的影史和鮮活的人”。左衡評價這個系列專題片具有非常濃厚的情感色彩，是提供給大眾的口述電影史。周黎明表示本片信息量具大，既有史料價值，也不枯燥，極具觀賞性。
從《影響》出發(fā)，直播間陸續(xù)迎來三組重磅級影人嘉賓，他們聚焦光影，回憶起改革開放40年的歲月變遷，雕刻出刻骨銘心的時代記憶。
中國電影的發(fā)展伴隨著觀影形式的改編，從露天電影、錄像廳再到現(xiàn)今蓬勃發(fā)展的院線放映，演員朱時茂、娜仁花、常珊珊和導(dǎo)演陳國星、寧海強(qiáng)、梁明對此深有感觸。
談及第一次看電影的經(jīng)歷，他們一致提到關(guān)于露天電影的美好記憶。朱時茂和陳國星介紹，當(dāng)時看露天電影既有人看銀幕正面，也有人看反面，還經(jīng)常遭遇中途膠片燒毀、重新剪貼的情況。娜仁花回憶，她在小學(xué)一年級獨自一人跑去看《英雄兒女》，由于過于沉迷，遭到母親的第一次責(zé)打，不過如今說來，她仍是滿心歡喜。
電影對個人的影響和印記在他們身上一一彰顯。常珊珊從一名女排運動員無意中被導(dǎo)演張暖忻選中成為《沙鷗》的女主角；朱時茂作為電影《牧馬人》的男主角，曾在80年代初成為“大眾情人”，他也清楚記得當(dāng)年影迷求他簽名的瘋狂情景。
導(dǎo)演寧海強(qiáng)和梁明感慨中國電影技術(shù)的時代變革。寧海強(qiáng)坦言，正是因為電影技術(shù)的升級，他在拍攝《百團(tuán)大戰(zhàn)》時才能同時運用二十多臺攝影機(jī)。梁明則提醒，雖然技術(shù)提供方便，但他發(fā)現(xiàn)很多電影人如今不重視現(xiàn)場拍攝的鏡頭質(zhì)量，都靠后期修改，“電影門檻變低，很多人拍電影只是為了名氣”，他提醒電影人要腳踏實地。
第四代導(dǎo)演小團(tuán)圓 老藝術(shù)家為年輕電影人指明路
此次直播邀來滕文驥、丁蔭楠、王好為、張華勛、翟俊杰、韋廉等第四代導(dǎo)演，這批60年代北京電影學(xué)院畢業(yè)的老同學(xué)們在現(xiàn)場侃侃而談，頻出金句，他們從制片廠的經(jīng)歷聊到處女作的拍攝，更對年輕電影人提出許多良言。
滕文驥借第一部電影《生活的顫音》介紹起自己如何從西影廠的一名小場記成為一名導(dǎo)演。他告誡電影人做電影要從片場的基礎(chǔ)部門干起，要在導(dǎo)演身邊學(xué)會拍電影的技巧和處理人際關(guān)系的方法。
張華勛稱制片廠曾經(jīng)有一個不成文的規(guī)定，“做三部長片和三次副導(dǎo)演后才能當(dāng)導(dǎo)演”，他認(rèn)為現(xiàn)在的年輕影人也要從助手干起，接觸各個部門。為打破概念化創(chuàng)作，他曾提出 “新奇怪”的創(chuàng)作理念：“題材和表達(dá)手法新，故事要有傳奇性，怪意味著要有美學(xué)個性和追求”，正是這三點成就了他的代表作品《神秘的大佛》。
丁蔭楠曾拍攝《周恩來》《鄧小平》《孫中山》等偉人傳記片，他認(rèn)為做導(dǎo)演要選自己最擅長的電影類型領(lǐng)域，更要享受現(xiàn)場創(chuàng)作，“現(xiàn)場創(chuàng)作是最幸福的，要用生命去拍電影！”他說。
《瞧這一家子》的導(dǎo)演王好為認(rèn)為，導(dǎo)演智商要高，情商也要高，還要學(xué)會不斷“榨取”自己的智慧。更重要的是，視野要開闊，身段放低，始終保持“眼高手低”的態(tài)度。
導(dǎo)演翟俊杰和韋廉對中國的主旋律軍事題材電影發(fā)展做出突出貢獻(xiàn)。對于這一類型的電影創(chuàng)作，翟俊杰從個人藝術(shù)理念出發(fā)，他稱要拍出傳奇性和詩意化，演員也不能臉譜化，所以當(dāng)時他選用“奶油小生”唐國強(qiáng)飾演毛澤東，打破大眾印象。他還強(qiáng)調(diào)，主旋律影片要拍出戰(zhàn)場的真實性，“要有敬畏心，不能把抗戰(zhàn)史變成娛樂史”，他更狠批如今影視劇出現(xiàn)的“手撕鬼子” “褲襠藏手雷” 等違背歷史的橋段。
“一要把握電影全局，二要把握攝制組全局，三要有體力，導(dǎo)演是農(nóng)民+詩人”，在韋廉看來，導(dǎo)演還需要具備詩人般的激情和想象力。而對于處理重大革命歷史題材的影片，他提出要從史實里取其精華，去其糟粕，升華為史詩。
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| 嘉賓們合影 |
贊贊第五代 78年高考改變他們的人生
1978年全國恢復(fù)高考，中國電影第五代導(dǎo)演應(yīng)運而生。劉苗苗、潘樺、侯詠、陳國星和梁明等人作為78屆學(xué)子，在80年代初從北京電影學(xué)院畢業(yè)，之后在國內(nèi)外影壇上大展風(fēng)采。今日，這群校友齊聚現(xiàn)場，緩緩講述起他們的高考?xì)v程。
人民日報上的一篇招生廣告讓劉苗苗從寧夏西海固奔向西安考場考取北京電影學(xué)院；知識分子家庭出身的潘樺，因受到《大眾電影》《電影藝術(shù)》等雜志的熏陶，違背父母意愿毅然決然學(xué)習(xí)電影；陳國星從一名鐵路工人考入北影表演系；侯詠和梁明本志在美術(shù)學(xué)院，卻在陰差陽錯之下進(jìn)入攝影系..而他們也都成為了田壯壯、陳凱歌、張藝謀等人的同學(xué)。
進(jìn)入北影后，大學(xué)生活更是豐富多彩。作為全校年齡最小的學(xué)生，劉苗苗備受大哥大姐們的喜愛。陳國星癡迷電影，每周到電影資料館觀看6部來自國內(nèi)外的參考片，邊看邊做筆記。侯詠和梁明為更加用功讀書，他們每晚比拼誰的燈泡關(guān)得最晚。
現(xiàn)場，侯詠還透露了陳凱歌在上學(xué)時的往事。他說，當(dāng)時為了元曲課的課堂作業(yè)找來陳凱歌的作業(yè)抄，沒想到一打開竟是完全看不懂的文言文，只好如數(shù)歸還。潘樺回憶，學(xué)生時期是她一生最為純潔美好的歲月，她經(jīng)常和陳凱歌、田壯壯等人一起吃著咸菜，喝著白酒，暢聊一晚上的電影。“陳凱歌說起電影激情澎湃，手舞足蹈，我就在一旁仰視他，我們在思想交流中互相碰撞”，談起這段陳年舊事，潘樺的臉上盡顯幸福神情。
