1905電影網(wǎng)專稿 “此地長眠者，聲名水上書。”謹以此句獻給二零一八年逝去的電影人。
生老病死本是尋常，但電影常常以一種夢幻般的姿態(tài)為我們放大了這些人生中必經(jīng)的情感階段，于是我們看到了新生的喜悅，目睹了離去的悲戚，感受到生命的尊貴.
這其中，“離世”也許是讓觀眾最為難過的感性時刻。而我們的電影創(chuàng)作者們，不斷地用一個一個離世瞬間讓我們體悟人類情感的偉大力量。
《銀河護衛(wèi)隊2》里勇度的離開，《小偷家族》老奶奶初枝的逝去，都讓觀眾為此共鳴不已。然而與之相比，電影工作者的去世，則有著更多的悲愴的色彩，每年各類電影頒獎禮上對過去一年離世影人的紀念，都讓在場和電視機前的人們，感傷不已。
“謝謝你們”
印象最深刻的，是2008年金馬獎的頒獎禮上，李玟唱著《給電影人的情書》，而畫面上是當年離開我們的孫道臨、沈殿霞、謝晉等等，“人間不過是你寄身之處，銀河里才是你靈魂的徜徉地”，情到深入，讓人動容。
2018年仍是不變的四季，也有很多影人離我們而去，那些發(fā)覺生命在搖曳的時刻，縱使往事清晰如畫，卻也會因行走艱難而飲泣，仿佛說什么都詞不達意，只給世人“遺留銀幕的風采。”。
金庸
2018年10月30日下午病逝，享年94歲
金庸說，“理想的人生是：大鬧一場，悄然離去。”
如今，他已“悄然離去”，但卻讓書迷、影迷們在人世間“大鬧一場”。最讓人們遺憾的，就是金庸世界中的那個江湖，那個有血有肉、有情有義，既有兒女情長，又有家國大義的江湖，終歸是離我們而去。
金庸的武俠世界，不僅是門派、武功，更是情感和命運，他用一種歷史主義的方式，將人性、命運、歷史、世俗等等元素混雜，形成了他獨有的文學風格，而他作品中強烈的人性正義、以及命運的悲劇氣質(zhì)，又讓他的作品通俗中帶著強烈的思辨價值，也讓金庸超出了一般武俠作者的概念范疇。
金庸的一生，從一個報社記者成為文學大師，對夏夢柏拉圖式的情感經(jīng)歷，人生晚年又在劍橋大學攻讀博士學位，已不單是傳奇二字所能定義了。
鄒文懷
2018年11月2日離世，享年91歲
不常出現(xiàn)在臺前的鄒文懷，可能并不為世人所熟知。但他的豐功偉業(yè)，卻著實影響了香港電影的發(fā)展歷史。
鄒文懷在而立之年加入了紹氏電影公司，12年的時間他與邵氏共同浮沉，“大片場”制度和“武俠”格局的提出，讓邵氏在香港的風光一時無二。
但理念上的分歧最終讓他帶著一批員工自立門戶，從此香港電影史上便有了嘉禾影業(yè)的大名。
鄒文懷親手栽培過的明星，有李小龍、洪金寶、成龍、李連杰、梅艷芳等等耳熟能詳?shù)拇笕宋铮u文懷也成為了香港電影界的定海神針。
鄒文懷和李小龍
時至今日，香港電影似乎仍然在鄒文懷的電影光芒下努力著。鄒文懷一直冀望華語電影能夠和好萊塢電影分庭抗禮，在他2007年宣布退休時，他說 “我自己做時看不到那日，希望后繼有人，可以有這一天。”
斯坦·李
2018年11月12日離世，享年95歲。
斯坦·李的成就，在如今怎么評價都不算過分，60余年的時間，他和工作團隊共同搭建起了漫威作品中的英雄宇宙。
從1941年《美國隊長》系列漫畫第三部開始，斯坦·李便開始為世人創(chuàng)造一個又一個拯救人類的英雄使者，讓人們看到再黑暗、破滅的人生之中，也總殘存著生和正義的光芒。
斯坦·李參與的漫畫作品的全球銷量超過了20億冊，由此改編的漫威電影更是常年成為通行全球的文化流行品。
對影迷來說，斯坦·李成為偶像的一個重要原因，還在于他常常以“彩蛋”的形式，出現(xiàn)在漫威的電影作品，找那個戴著眼鏡的可愛老頭，也成為影迷的樂趣。
可惜的是，人們剛在《毒液》里看到了老爺子的身影，轉(zhuǎn)眼就聽到了他離世的消息，但他將永遠是漫威和我們心中的巨人。
樹木希林
2018年9月15日離世，享年75歲。
《小偷家族》里最感人的場景，恐怕就是“老母親”初枝坐在海灘上，無聲的向“家人”說了一句“謝謝你們”，言語中飽含著對家人的感激，對人生的不舍。
銀幕內(nèi)外世界的偶爾也會巧合，初枝在《小偷家族》中離開了人世，扮演者樹木希林在9月15日也于東京家中去世。
國內(nèi)觀眾對樹木希林的認識，大多來自于他和是枝裕和的合作，從《步履不停》開始，10年時間他們合作了6部作品，她總是扮演著母親的角色，看上去溫和，卻充盈著力量，正如她自己所言，“要凝視人物本身。”
正是得益于這種凝視，她對于母親角色的詮釋，實在是相當?shù)木珳剩靡环N“平凡”的狀態(tài)，真正的“演到一種境界”。
朱旭
2018年9月15日離世，享年88歲。
對一位演員來說，什么樣的評價最有份量？可能就是“演了一輩子好戲”，但說容易，做到的演員卻不多。
朱旭老先生，恐怕是真正踐行了這句話的藝術(shù)家。
從學習戲劇專業(yè)，到成為人藝的演員，60余年的演藝人生中，他詮釋了太多讓人難忘的角色。《慳吝人》中的雅克，《駱駝祥子》中的二強子，《咸亨酒店》中的阿Q，《推銷員之死》中的查利，《紅白喜事》中的三叔……每一個都形象鮮明，特點突出，如他自己所說 “會演戲的演人”。與吳天明導演合作的《變臉》，為他拿到第9屆東京國際電影節(jié)最佳男演員獎。
2009年，他在蔣雯麗自編自導的《我們天上見》中扮演了姥爺?shù)慕巧蔀樗姆忡R之作。
如今他的離世，就像《我們天上見》中的臺詞：“說好的，我們天上見。”
橋本忍
2018年7月19日離世，享年100歲。
橋本忍幼時，常聽自己的奶奶講述充滿戲劇性的通俗故事，時而帶上些血腥和殘暴，這似乎印證了他日后編劇事業(yè)的方向。
1942年他開始學習寫作劇本，并將習作送給日本著名作家伊丹萬作看，伊丹慧眼識珠，當時便將橋本忍收為弟子。
橋本忍的劇本風格，與一般日本作家的日常氣不同，氣質(zhì)上往往磅礴厚重，結(jié)構(gòu)上也顯露出更多的縝密色彩，主題和人物多具備批判色彩，呈現(xiàn)出獨一無二的個人特色。
橋本忍（右二）
與黑澤明合作電影《羅生門》、《七武士》等等，盡管有黑澤明強烈的風格，但也掩蓋不住橋本忍劇作本身散發(fā)的光芒。他的離世，對于日本電影界而言，是太大的損失。
83歲的著名導演山田洋次說：“日本失去了一位偉大的、世界級的電影人。”
米洛斯·福爾曼
2018年4月13日病逝，享年86歲。
1932年，福爾曼生于捷克小城恰斯拉夫。福爾曼的童年因為奧斯維辛集中營而顛沛流離，這成為他日后難以忘卻的經(jīng)歷和創(chuàng)傷，卻也是他創(chuàng)作的重要心靈起點。
二戰(zhàn)結(jié)束后，他進入了捷克電影的中心，布拉格表演藝術(shù)學院就讀。此時的福爾曼還不會想到，自己未來的大半人生都將與美國有關(guān)。
1962年小說《飛越瘋?cè)嗽骸钒l(fā)表，極具反體制色彩。而福爾曼的改編，則似乎結(jié)合他本人的人生經(jīng)歷，關(guān)于存在主義的探討讓影片的質(zhì)感相當厚重，體現(xiàn)出他成長過程中那種對人生、生命、尊嚴的思索。
福爾曼曾說：“直到很久以后，當我遠離我的家園和文化，遠離我的家人，離開我的童年樂土時，我才意識到自己和父母一樣，對這個國家擁有強烈的感情。”但或許正是這種遠離，讓他的作品也得以呈現(xiàn)出兼收并蓄的特點。
李大為
2018年4月10日病逝，享年47歲。
李大為畢業(yè)于北京電影學院1993屆攝影系，他最讓人耳熟能詳?shù)淖髌罚赡芫褪歉木幾詮埡匏≌f電視劇《金粉世家》，當年播出時曾達到了高達7.98%的收視率，成為一代青年的共同回憶。
李大為也借此，獲得了第三屆中國電視藝術(shù)“十佳導演”之一。
或許是攝影系出身的緣故，李大為長于用視聽畫面表達情感，是一個相當感性的導演，他的《二十四城記》，也大膽的用唯美抒情的視聽語言，嘗試表現(xiàn)了厚重的故事題材。他和蔣勤勤的感情經(jīng)歷，也成為一段佳話。
高畑勛
2018年4月5日去世，享年82歲。
《輝夜姬物語》的制片人西村義明曾評價他說“沒有高畑勛就沒有吉卜力工作室。”
由此可見，高畑勛之于吉卜力工作室舉重若輕。雖然對于大部分觀眾來說高畑勛的名字稍顯陌生，但事實上他卻是宮崎駿在動畫創(chuàng)作上的前輩，“發(fā)現(xiàn)宮崎駿的是他，教鈴木敏夫怎么當制片人的也是他。”
高畑勛的作品深受法國詩人、劇本作家普雷菲爾的影響，往往自然地呈現(xiàn)出日常生活，用日本式的散文敘述方式，為世人描繪著童話般的溫暖，平凡中帶著深刻，陽光里彌漫著感傷。
李詠
2018年10月25日病逝，享年50歲。
在五十知天命的年紀，李詠悄悄地離開人間。
在他離開話筒一段時日之后，人們記憶的閥門也猶如洪水被打開。李詠是極有個人特點的主持人，無論是“幸運52”還是“非常6+1”，他會穿著耀眼的花襯衣，會放肆地大笑，會肢體僵硬地跳滑稽的拉丁舞。
主持人陳魯豫曾這樣評價李詠:“他有一種難能可貴的品質(zhì)，無論在什么時候都是好好說話的，而作為一個主持人，現(xiàn)在能做到好好說話其實是很難得的。”這話說的極為中肯。
李詠總能利用自身的力量為別人帶去安定，在痛苦的抗癌期間，李詠剪掉了他那一頭標志性的長卷發(fā)，鏡頭里的他雖然面容憔悴，精神不復以往，但在與旁人的合影中，他永遠都滿臉笑容。
新發(fā)型李詠和妻女的合影
而今，在與癌癥抗爭近兩年過后，他的安定也成了永久的記憶。
電影的本質(zhì)就是一場夢。
瘋魔，荒誕與放肆都在其中，那些在逆境中被構(gòu)建出的故事代表著希望，足以抵擋現(xiàn)世清冷。這一年持續(xù)不斷的、綿延焦灼的告別，原意其實都在緬懷。
從兢兢業(yè)業(yè)的建造圍城至今，電影史上為有這樣的筑工而倍感慶幸，每一個已故電影人，都不曾在奔涌中失落。19世紀末火車進站的那一瞬，就是所有故事的開始之時。
而未來好的時刻仍有很多，都在將至未至里，在無限趨近里。
2018年離開我們的電影人（部分）
我們無法一一記錄所有離開的電影人，但是他們都會被我們永遠記住
1月1日 王苗（中國內(nèi)地），演員
1月19日 多羅茜·馬龍（美國），演員
1月21日 姚明（中國內(nèi)地），作曲家
1月30日 艾莉森·希爾默（美國），制片人
2月9日 約翰·約翰遜（冰島），配樂
2月18日 納茲夫·穆吉奇（波斯尼亞），演員
2月19日 侯煥玲（中國香港），演員
2月22日 李菁（中國內(nèi)地），演員
2月24 巴德·樂凱（美國） ，動畫師
2月28日 劉易斯·吉爾伯特（英國），導演
3月3日 李心敏（中國內(nèi)地），演員
3月14日 史蒂芬·霍金（英國），科學家/演員
3月18日 李敖（中國臺灣），電影人
4月5日 高畑勛（日本），動畫導演
4月10日 李大為（中國內(nèi)地） ，導演/攝影師
4月13日 米洛斯·福爾曼（捷克） ，導演/編劇
4月15日 R·李·艾爾米（美國），演員
4月15日 維托里奧·塔維亞尼（意大利） ，導演
4月22日 凡爾納·特洛耶（美國），演員
4月25日 邁克爾·安德森（英國），導演
5月1日 孫越（中國內(nèi)地），演員
5月5日 皮埃爾·李思恩特（法國），電影節(jié)選片人
5月7日 埃曼諾·奧爾米（意大利），導演
6月8日 尤妮斯·蓋里森（英國），演員
6月21日 嚴寄洲（中國內(nèi)地），導演
6月29日 史蒂夫·迪特寇（美國），漫畫編劇
7月11日 計春華（中國內(nèi)地），演員
7月19日 橋本忍（日本），編劇
8月15日 櫻桃子（日本），漫畫家
9月6日 伯特·雷諾茲（美國），演員
9月7日 常寶華（中國內(nèi)地），相聲表演藝術(shù)家
9月11日 單田芳（中國內(nèi)地），評書表演藝術(shù)家
9月15日 朱旭（中國內(nèi)地），演員
9月15日 樹木希林（日本），演員
9月28日 臧天朔（中國內(nèi)地），搖滾歌手
9月28日 師勝杰（中國內(nèi)地），演員
10月6日 奧黛麗·威爾斯（美國），編劇/導演
10月8日 阿諾德·科派爾森（美國） ，制片人
10月20日 岳華（中國內(nèi)地），演員
10月25日 李詠（中國內(nèi)地），電視主持人
10月30日 金庸（中國香港），作家/編劇
10月31日 藍潔瑛（中國香港），演員
11月2日 鄒文懷（中國香港），制片人
11月11 Douglas Rain（加拿大），配音演員
11月12日 斯坦·李（美國），漫威之父
11月16日 威廉姆·高德曼（美國），編劇
11月23日 尼古拉斯·羅格（英國），電影攝影師
11月26日 史蒂芬·海倫伯格（美），海綿寶寶之父
11月28日 貝納爾多·貝托魯奇（意大利），導演
12月17日 潘妮·馬歇爾（美），導演
12月28日 藤田淑子（日），配音演員
