1905電影網(wǎng)專稿 阿波羅·奎迪與洛奇·巴爾博亞在1976年首次開戰(zhàn)，洛奇苦撐十五回合，雖敗猶榮。這就是《洛奇》一代拳王的輝煌起點。
可是好景不長，1985年蘇聯(lián)拳手伊凡·德拉戈在拳賽中打死了阿波羅·奎迪。深受刺激的洛奇，蟄伏到了西伯利亞，經(jīng)歷了嚴苛訓(xùn)練之后，打敗了伊凡，為自己的朋友報了仇，這成為了洛奇最偉大的勝利，這就是《洛奇4》的故事。
2019年，作為阿波羅·奎迪的兒子，邁克爾·B·喬丹所飾演的約翰遜迎接伊凡·德拉戈兒子的挑戰(zhàn)。第一戰(zhàn)敗北之后，他經(jīng)過刻苦的訓(xùn)練，終于一雪前恥，捍衛(wèi)了自己的名聲以及拳王金腰帶——這就是《奎迪2》的全部內(nèi)容。
目前，影片在豆瓣上評分達到7.5分，比同檔期的《大黃蜂》還高出0.1分，口碑相當(dāng)不錯。
和《洛奇》一樣，《奎迪2》在電影層面，是一部割裂的影片。
當(dāng)然，造成這樣的結(jié)果，也很好解釋，兩部影片都是由史泰龍執(zhí)筆劇本的。在個人化敘事和迎合市場的抉擇中，史泰龍在艱難地找尋著平衡。
《奎迪2》的前半部分，是一個得意之人被擊入谷底的過程。原本擁有拳王金腰帶的奎迪，冒然接受了維克多的拳王挑戰(zhàn)。不消說，他一定會敗下陣來。不過，這還不是奎迪的谷底，隨后，他的女兒被診斷出失聰，和老教練洛奇的關(guān)系也跌入冰點。
這是相當(dāng)晦澀并且困難的敘事流程。描述一個英雄被“打回原形”，成為平民的情節(jié)，并不是商業(yè)電影的主流，而是藝術(shù)電影要做的事情。尤其是得知女兒失聰，洛奇安慰尚心存僥幸的奎迪的段落，其臺詞幾乎可以與最好的文藝片比肩。
這一點，在《洛奇》中體現(xiàn)得一樣非常充分。《洛奇》的前半段，用了大量時間和筆觸去描繪一個小鎮(zhèn)的破敗，一個美國白人青年的落魄，以及這一場拳賽對他來說是多么孤注一擲。這些內(nèi)容，并不是一部勵志片所需要去展現(xiàn)的，而是當(dāng)時新好萊塢電影運動的主流。
不過，這兩部拳擊電影，畢竟不是文藝片，所以，在影片表現(xiàn)完“落敗”的現(xiàn)實之后，導(dǎo)演和編劇都調(diào)轉(zhuǎn)槍頭，朝著“勵志”走去。
《奎迪2》的勵志元素，依舊沒有逃脫出好萊塢的俗套——奎迪經(jīng)過煉獄般的聯(lián)系，脫胎換骨、涅槃重生，并最終擊敗了看上去根本不可能擊敗的對手，不僅捍衛(wèi)了榮譽，更是對父輩的血仇做了一個了結(jié)。
但《洛奇》卻沒有這么皆大歡喜。在影片的最后，洛奇經(jīng)過困難重重的浴血奮戰(zhàn)，輸?shù)袅吮荣?，雖然在人生的意義上，他得到了更大巨大的成功，但世俗角度，他是一個失敗者。
換而言之，史泰龍在劇本里，沒有提供一個比俗套更加俗套的圈套，1976年的他明白，初出茅廬的少年想要戰(zhàn)勝世界冠軍，是不可能的，也是不現(xiàn)實的。
因此，一個吊詭的結(jié)論開始顯現(xiàn)。相比較《洛奇》，《奎迪2》更加像是一個善意的謊言，一個巨大的肥皂泡。因為無論從體型、技巧還是重量級上看，奎迪都不是維克多的對手——可恰恰就是這么勝負鮮明的比賽，卻出現(xiàn)了戲劇性的反轉(zhuǎn)。
而《洛奇》，即便出現(xiàn)了勵志這種不合邏輯的“元素”，但依舊走在寫實影片的道路上。洛奇最終輸?shù)舻谋荣悾渤蔀榱俗層懊越蚪驑返赖慕Y(jié)局。正是因為這種不完美的存在，才讓《洛奇》顯得更加真實、更加可靠，也更加具有說服力。
出現(xiàn)這種差異的原因，是因為史泰龍的劇本退步了么？還是“廉頗老矣，不能飯否”的諷刺？答案，都是否定的。
其原因在于，從1976年到2019年，好萊塢放棄了新好萊塢的遺產(chǎn)。從社會寫實，重新回到了1930年代的“巨片年代”——當(dāng)時的好萊塢要和電視搶觀眾，現(xiàn)在的好萊塢要和流媒體搶觀眾——無論是漫威大片還是獨立制作，都希望用類似的巨作手段和電影套路，制作“爆款”。
而這個手段和套路，就是不斷地造夢，不斷地割裂電影中的現(xiàn)實感和現(xiàn)實元素。用大片的手段來拍攝小片，制造戲劇性高潮、營造奇觀化影像。雖然現(xiàn)代電影科技，早已能讓“寫實感”一騎絕塵，但“現(xiàn)實感”卻一落千丈。
可這并不是史泰龍的退步，而是好萊塢整體的電影環(huán)境，讓電影人不得不做出改變。這種改變談不上好，也談不上壞。但的的確確傷害了影片的質(zhì)感，并讓這個時代再也難以有堪稱經(jīng)典的影片誕生。
在技術(shù)層面上，《奎迪2》甩開了《洛奇》好幾個身位，畢竟這是一部用標(biāo)準(zhǔn)大片配置打造的影片，而《洛奇》只是一部小成本的、粗糙的、B級制作。但是在電影的優(yōu)秀程度、影片質(zhì)感以及深刻程度來說，《洛奇》，卻是描寫時代和小人物奮斗的經(jīng)典。而《奎迪2》不過是這個泛娛樂化的時代里，又一部泯然乎眾矣的影片。
實際上，《奎迪2》即便是放在黑人電影的專項領(lǐng)域內(nèi)，也沒有取得什么突破。甚至可以說，和備受關(guān)注的《黑豹》一樣，這兩部電影，都沒能做到與時俱進。
從影史的角度看，《黑豹》與講述黑人警察故事的《夏福特》并沒與什么區(qū)別。在《夏福特》中，黑人警探為了完成任務(wù)，與整個紐約黑幫為敵。導(dǎo)演戈登·帕克斯表達出了要抵抗白人統(tǒng)治美國的意愿。
這與《黑豹》里，瓦坎達成為世界的救世主，如出一轍。《奎迪2》則與當(dāng)年的《超飛》（該片曾在2018年翻拍）別無二致——兩部電影講述的都是在一個充滿暴力和危險的社會里，黑人如何自救和自保的故事。
所不同的是，《超飛》里火并的是黑幫與毒販，而《奎迪》系列，講述的是體育運動?？烧驹陔娪霸氐慕嵌壬希湺竞腿瓝簟⒒鹚幒腿^，都是暴力的一種，電影本質(zhì)上并沒有多少區(qū)別。
站在這個角度上來看，《奎迪2》并沒有在當(dāng)下黑人電影成為好萊塢政治正確和藝術(shù)主流的時節(jié)里，提供出不一樣的、鮮明的、新鮮的藝術(shù)特色。
在《洛奇》系列中，黑人與白人，一開始是站在對立面上的，但隨后便結(jié)成了統(tǒng)一戰(zhàn)線，為了一個更大的、共同、國家集體的榮譽、摒棄了前嫌。這在以往的黑人電影中，是不可思議的。
而《奎迪2》則更進一步，影片不僅詳細描繪了奎迪的備戰(zhàn)過程，連維克多的備戰(zhàn)與屈辱經(jīng)歷也沒有落下。很顯然，在經(jīng)過40多年的熏染之后，電影人已經(jīng)可以站在一個客觀、準(zhǔn)確的角度，來看待黑人與白人的纏斗了。
不得不說，這是一個巨大的進步，也是觀念上的飛升。
