關注1905電影網 M電影觀察室
每周送上電影圈最新談資
為您輕松盤點、解讀行業新鮮大數據
票房風向標
上周是2019年第一周，影片《大黃蜂》上映首日便以50.21%的單日排片不僅首日票房便突破億元大關，并連續三天單日票房破億，持續保持單日票房第一的成績，截止1月10日，本片累計票房超5億元。而與此相對應，同樣屬于IP續集電影的《奎迪：英雄再起》則沒有那么好運，本片上映7天累計票房僅過千萬，單日排片由首日的12.61%下降至3.39%，票房前景不理想。
映后觀眾指數
從映后觀眾指數中可以看到，“變形金剛”系列外傳電影《大黃蜂》映后觀眾評價較高，雖然影片驚喜度較低，但并不影響觀眾對本片的滿意程度，并有效促使其推薦程度大幅走高，在春節檔前期的這段時間內，沒有同類型大片沖擊的情況下，本片票房前景較為可觀。
第2周新片映前觀眾指數
本周上映新片中，影片《“大”人物》《白蛇：緣起》在各年齡層人群及各線級城市中的熟悉程度（知曉度）均相對較高，然而在購票意愿（熱衷度）指數中，年輕男性觀眾群體卻更加偏愛體育電影《德魯大叔》，由此可看，對于小眾電影來說，針對目標觀眾的精準營銷才是贏得市場成功的關鍵。
截至1月11日14:00，《大黃蜂》持續保持單日票房第一，其次日本動畫電影《命運之夜——天之杯：惡兆之花》以16.25%的排片報收票房771.93萬元暫列單日票房第二，《“大”人物》則以19.04%的排片報收票房533.91萬元位列第三。
（本版塊由凡影提供影片映前、映后數據支持）
行業信息速覽
據知情人士獨家透露，張藝謀執導的《一秒鐘》入圍2019柏林電影節主競賽單元，電影由張藝謀、鄒靜之聯合編劇，此前只是曝光了一名主演張譯，據悉范偉也參演了該片，出演過《喊·山》、《老炮兒》的余皚磊也加盟了該片。據悉，第69屆柏林電影節將在2019年2月7日正式開幕，此前已公布本屆評委會主席將由法國女演員朱麗葉·比諾什擔任。
【奧斯卡】最新時尚？本屆奧斯卡重大改變 或將請“復仇者聯盟”救場？
伴隨著凱文·哈特再次重申自己不愿意做奧斯卡的主持人，奧斯卡方面也做出了相應的調整。據報道，學院這一次或許會做出重大的決定——干脆不要任何主持人，直接讓明星上臺表演。近日據《好萊塢報道者》獲得內部消息，節目制作人目前正在邀請盡可能多的漫威“復仇者聯盟”系列大牌演員上陣。
學院拒絕對此發表評論，但制作方據稱仍在商討關于如何將串場明星融入頒獎典禮的具體細節。甚至有消息稱，一些明星還被要求不出席近期的金球獎，以確保他們在奧斯卡的亮相能更為轟動。
【約翰·拉賽特】告別迪士尼！約翰·拉賽特正式加盟天空之舞動畫
去年六月，迪士尼啟動了辭退著名導演約翰·拉賽特的程序。按照迪士尼的計劃，這位功勛卓著的導演將在去年年底之前完成離開迪士尼的工作。近日，已經成為自由人的約翰·拉賽特加盟天空之舞動畫（Skydance Animation）正式成為了這個新晉動畫廠牌的掌門人。
檔期信息速覽
內地
1月18日 | 美國電影《掠食城市》定檔1月18日全國上映。
1月20日 | 電影《差等生喬曦》宣布改檔1月20日全國上映。
1月25日 | 電影《戰斗民族養成記》宣布改檔至1月25日全國上映。
2月14日 | 電影《五十米之戀》定檔2月14日情人節全國上映。
2月22日 | 美國電影《阿麗塔：戰斗天使》正式定檔2月22日全國上映。
5月31日 | 美國動畫電影《丑娃娃》宣布定檔5月31日國內公映。
7月5日 | 電影《素人特工》宣布定檔7月5日。
撤檔 | 原定1月18日上映的影片《大偵探霍?！?/a>再次宣布撤檔，新檔期待定。
新片信息速覽
陳坤自曝新片殺青
《侍神令》 | 1月4日，陳坤在微博上曬出長發造型的戲服照，寫道：“感恩，又一部電影結束，每拍一部都少一部，每一個拍攝中的記憶都值得珍惜”, 疑似宣布新戲《侍神令》殺青。
《天書奇譚》已經啟動修復工作
《天書奇談》 | 據微博網絡消息透露，經典國產動畫《天書奇譚》將于今年修復上映，上海美術電影制片廠已經啟動該片的修復工作，采用膠轉數方式，對每一幀的畫面色彩高清修復，并制作5.1聲效。《天書奇譚》是上海美術電影制片廠在1983年出品的動畫長片，由王樹忱、錢運達導演，包蕾、王樹忱編劇，柯明擔任造型設計，是一代人心目中的經典之作。
J·K·羅琳推特頭圖換張家界引熱議
《神奇動物3》 | 作為繼《哈利·波特》之后，全球最受矚目的奇幻電影，《神奇動物》系列的動向無疑受到了不少粉絲的密切關注。近日，J·K·羅琳將她的推特背景圖更換成了中國張家界的自然風光，再度引發網友熱議。
《芭比》 | 據外媒報道，由華納兄弟與美泰公司聯合出品的真人版電影《芭比》確認了女主角將由瑪格特·羅比出演，替換了此前確認出演的安妮·海瑟薇，瑪格特·羅比也將參與電影制片。
行業數據觀察團
（分享來源：凡影，已獲轉載授權）
通過前四期簡要了解了其中基礎故事之后，我們即可從中提煉出下面的一個核心結構：
召喚（The Call）
最初的吸引力（Initial Fascination）
受到挫折（Frustration）
噩夢/無法擺脫的恐懼（Nightmare）
逃生（Trilling Escape）
這一最基本的故事內核，在最終的電影故事創作中，被延展出無數的可能性。它既適用于最常見爆米花電影，也適用于復雜的劇情片或者獨特的藝術片。它既可以承載發生在古代人身上的喜怒哀樂，也可以輕易地被當代化投射進你我的內心。我們現在看到的電影，大抵如此。
所以，關于“我們為什么講故事？”這個問題——我們講故事，是因為我們的祖先是這么生活的，我們是這么生活的，我們的祖先講著這些故事，所以我們也講著同樣的故事。
（摘自：故事的重要和重要的故事——我們為什么講故事？）
往期精選：
《故事的重要和重要的故事——我們為什么講故事？》
《打破“錯配”，管理口碑——中國電影市場的增量在哪里》
《洞察需求，傳遞價值——好萊塢如何持續運營市場增量》
《聚焦核心，打動觀眾——2016-2018中國電影觀眾趨勢分析》
1905電影數據學院 出品
