《金手套》海報(bào)

1905電影網(wǎng)訊 當(dāng)?shù)貢r(shí)間2月9日，柏林電影節(jié)進(jìn)入到了第三個(gè)比賽日的進(jìn)程。在當(dāng)日的主競(jìng)賽單元，上映了三部競(jìng)賽片，分別是費(fèi)斯·阿金的《金手套》、漢斯·彼得·莫蘭德的《外出偷馬》，以及奧地利電影《腳下的大地》。

場(chǎng)刊方面，前一日競(jìng)賽片的評(píng)分已經(jīng)刊出。王全安的蒙古電影《恐龍蛋》2.6分暫列第一。加之影片備受贊美的攝影，這個(gè)分?jǐn)?shù)，極有可能會(huì)讓影片獲得一個(gè)最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。弗朗索瓦·歐容的《感謝上帝》2.4分，意大利媒體給出了差評(píng)，拉低了平均數(shù)。而德國(guó)本土電影《系統(tǒng)破壞者》為1.9分，算是退出了獎(jiǎng)項(xiàng)爭(zhēng)奪。此外，場(chǎng)刊還對(duì)開(kāi)幕片《陌生人的善意》進(jìn)行了分?jǐn)?shù)修正。修正后為1.6分，依舊墊底。

場(chǎng)刊評(píng)分 

非競(jìng)賽單元方面，華語(yǔ)電影《漫游》在論壇單元上映。本片來(lái)自青年導(dǎo)演祝新，影片曾經(jīng)參加了2018年的釜山國(guó)際電影節(jié)新浪潮單元。影片描述在一個(gè)悶熱的暑假，女孩李森林的一次充滿神奇經(jīng)歷的遭遇。在那一年，她遲遲無(wú)法完成自己的暑假作業(yè)。多年未曾謀面的秋秋阿姨突然來(lái)訪，講出了一個(gè)不為人知的故事。整部影片漂浮在記憶、現(xiàn)實(shí)之中，李森林的身世漸漸浮出水面。整部影片非常新奇，溫柔而又復(fù)雜。

拍攝《金手套》的費(fèi)斯·阿金算是德國(guó)導(dǎo)演中的新生代代表人物。他這一次拍攝的《金手套》在個(gè)人風(fēng)格上，延續(xù)了《憑空而來(lái)》中開(kāi)創(chuàng)的暴力美學(xué)風(fēng)格。影片講述了一個(gè)叫做弗芮茨·虹卡的德國(guó)人，在1970年代的遭遇。在德國(guó)的窮街陋巷，這個(gè)矮小的男人總是會(huì)誘拐單身女人，將她們殺害之后，再窮盡暴虐手段。虹卡的公寓，就是他作案的場(chǎng)所。紅燈區(qū)、酒鬼、癮君子和連環(huán)殺人狂以及女人，共同構(gòu)建了一副德國(guó)低下層的風(fēng)情畫(huà)。

值得一提的是，阿金這一次在影片中充分展現(xiàn)了自己對(duì)于暴力元素以及視聽(tīng)語(yǔ)言的掌控。整部影片沉浸在一種恐慌、陰暗的氛圍里。他塑造出了一整個(gè)臟臟、醉酒、毒癮的邊緣社會(huì)。很多暴力鏡頭，采用了相當(dāng)巧妙的偷窺的拍攝手法。一方面避免了血腥和直接另一方面又營(yíng)造了某種私密性。影片最后，阿金巧妙地將現(xiàn)實(shí)中的犯罪場(chǎng)景和影片的場(chǎng)面結(jié)合，巧妙嫁接了這部改編自真實(shí)事件的影片與現(xiàn)實(shí)的橋梁。

《金手套》劇照

因?yàn)檫^(guò)于暴力，影片在媒體處得到的評(píng)價(jià)比較兩極分化。IndieWire給了一星半：“毫無(wú)緣由的影片，阿金繼續(xù)了《憑空而來(lái)》的風(fēng)格。影片的惡心都是能聞得到的。”《好萊塢報(bào)道者》：“阿金重建了一個(gè)連環(huán)殺人犯的故事，影片中令人發(fā)指的細(xì)節(jié)描述，不忍直視。”

《外出偷馬》來(lái)自挪威，導(dǎo)演是漢斯·彼得·莫蘭德。影片的故事發(fā)生在1999年11月。耄耋老人薩德從奧斯陸退休，回到了挪威東邊的一個(gè)小村莊里生活。他的老婆已經(jīng)去世，他預(yù)感自己的生命也已經(jīng)不長(zhǎng)了。冬季，他遇到了自己兒時(shí)的好友拉斯。這次相遇，將他的思緒帶回到了1948年的夏天，那個(gè)時(shí)候薩德還是青少年，他和拉斯的行為將會(huì)徹底改變他們的一生。

《外出偷馬》劇照

影片改編自挪威在新千年里備受贊譽(yù)的暢銷(xiāo)小說(shuō)，小說(shuō)以一個(gè)老人的回憶展開(kāi)描述，講述了父子情誼的堅(jiān)不可摧。在影片里，這種對(duì)于父子情的描繪，有些煽情和煽動(dòng)性。而且，導(dǎo)演還借主角之口，說(shuō)出了：“父親是偉大的”這種臺(tái)詞。顯得有些“底氣不足”。影片得到的評(píng)價(jià)，不好也不壞，中多媒體肯定了本片的情感和北歐風(fēng)情，但對(duì)片中略微過(guò)火的情感渲染，并不買(mǎi)賬。《綜藝雜志》：“瑕不掩瑜地說(shuō)，影片優(yōu)雅而又自信。雖然有一點(diǎn)點(diǎn)矯枉過(guò)正”。《好萊塢報(bào)道者》：“整部影片對(duì)于人生的后悔、情感以及妥協(xié)做出了總結(jié)”。

奧地利影片《腳下的大地》所關(guān)注的是精神疾病的患者，這與《系統(tǒng)破壞者》如出一轍。影片羅拉和康妮兩姐妹為主角。羅拉是一個(gè)白領(lǐng)，工作體面，衣著得當(dāng)。在維也納有一棟高級(jí)公寓。雖然她的工作辛苦，但未來(lái)可期。對(duì)于她來(lái)說(shuō)，這不過(guò)是一個(gè)普通的工作周而已，一切都按部就班地行進(jìn)著。而另一邊，她的姐姐康妮卻在遭受著心理疾病的折磨，她從未離開(kāi)過(guò)自己的公寓，總是幻想有人會(huì)加害于她。康妮想著要去自殺。

而勞拉則忙于應(yīng)付自己的工作和照顧姐姐。她希望能找到一個(gè)兩全其美的方法，來(lái)阻止姐姐的自殺。本片導(dǎo)演瑪麗·克洛澤很隱晦地將家族精神病史和同性戀題材雜糅在了一起，以很獨(dú)特的女性視角展現(xiàn)出了在一個(gè)對(duì)于同性戀和精神病并不是那么善意的社會(huì)里，一個(gè)女性的困頓。實(shí)際上，規(guī)律和雜亂、上升和下墜，抑或是生與死，往往都在一線之間。其中的區(qū)別并沒(méi)有看上去那么明顯。

影片獲得的評(píng)論，非常不俗，導(dǎo)演本人在片中可以說(shuō)極有控制力地協(xié)調(diào)好了諸多元素的平衡。絲毫沒(méi)有顧此失彼的窘態(tài)。《好萊塢報(bào)道者》：“一部令人印象深刻的影片，在片中，導(dǎo)演極有控制力地完成了一部講述失控的現(xiàn)代生活的影片。”《綜藝雜志》：“演員表演克制、完美，人人都有不可言說(shuō)的過(guò)去”。