中國(guó)電影《第一次的離別》亮相柏林

1905電影網(wǎng)訊 當(dāng)?shù)貢r(shí)間2月12日，柏林電影節(jié)進(jìn)入到了第六個(gè)比賽日的進(jìn)程。在當(dāng)日的主競(jìng)賽單元里，上映了三部影片，分別是來(lái)自意大利的《少年黑手黨》、德國(guó)與塞爾維亞的合拍片《我當(dāng)時(shí)在家，但》以及僅作為展映片在競(jìng)賽單元放映的安德列·泰西內(nèi)拍攝的《告別黑夜》。

非競(jìng)賽單元方面，中國(guó)導(dǎo)演王麗娜拍攝的少數(shù)民族題材電影《第一次的離別》在新生代單元上映。影片以新疆男孩艾薩的生活為線(xiàn)索，講述了他和青梅竹馬的好朋友凱麗比努爾的童年故事，以及他對(duì)患有疾病的母親那份感人至深的子愛(ài)之情。對(duì)于華語(yǔ)電影而言，類(lèi)似的影片算是稀缺題材，所以，本片在填補(bǔ)了空白的同時(shí)，也將新疆、維吾爾族少年的故事推向了世界。此前，在東京國(guó)際電影節(jié)上，本片就已經(jīng)獲得了亞洲未來(lái)單元的最佳影片獎(jiǎng)。

場(chǎng)刊評(píng)分

一如既往地，場(chǎng)刊也給出了前一日上映影片的評(píng)分。《鬼城事件簿》后來(lái)居上，2.7分，暫列第三。位居場(chǎng)刊前兩位的依舊是均為2.8分的馬其頓電影《主啊，她的名字是比尼亞》與王全安的《恐龍蛋》。因?yàn)闀r(shí)效的原因，《三姐妹的故事》并未刊出評(píng)分。

克勞迪歐·吉瓦內(nèi)斯拍攝的《少年黑手黨》延續(xù)了其一貫的關(guān)注少年，關(guān)注那不勒斯地區(qū)的特色。影片的故事發(fā)生在一群15歲的少年之間。這一伙人無(wú)法無(wú)天，趕走了老家伙，在地盤(pán)上建立起了全新的黑手黨制度，并且天真地開(kāi)始施行“民主制”。那不勒斯地區(qū)，黑幫泛濫、警察不理，父母缺席。這一群孩子，可以說(shuō)是無(wú)奈地成為了黑手黨。

《少年黑手黨》媒體評(píng)價(jià)不錯(cuò)

影片的題材比較老舊，畢竟講述那不勒斯地區(qū)黑手黨故事的影片，汗牛充棟。但克勞迪歐·吉瓦內(nèi)斯的處理還是令人欣喜的。影片繼承了意大利黑幫片粗糲的質(zhì)感，另一方面，克勞迪歐·吉瓦內(nèi)斯有沒(méi)有放棄自己對(duì)于青少年的觀察與熱愛(ài)。青少年一步一步走進(jìn)犯罪的深淵，并不是他們自身的錯(cuò)誤造成的，而是整個(gè)社會(huì)出了問(wèn)題。當(dāng)然，克勞迪歐·吉瓦內(nèi)斯并沒(méi)有按照黑幫電影悲劇性的結(jié)尾來(lái)處理這個(gè)故事，他反而采用了開(kāi)放式的結(jié)尾，給影片留下了一個(gè)光明的、但又不確定的尾巴。

在媒體處，影片也得到了不錯(cuò)的評(píng)論。《路透社》：“吉瓦內(nèi)斯出人意料地放棄了階級(jí)和政治性的表述，轉(zhuǎn)而讓這一群孩子為自己的未來(lái)做出了選擇。”《綜藝雜志》：“影片可以更加具有力量感、更加具有原創(chuàng)力。可正如同現(xiàn)實(shí)一樣，沒(méi)有人會(huì)等待主角慢慢成長(zhǎng)，他必須盡快地讓自己成熟起來(lái)，以適應(yīng)這個(gè)社會(huì)。”影片改編自羅伯特·薩維亞諾的同名小說(shuō)，此前，他的小說(shuō)《格莫拉》也被意大利人馬提歐·加洛尼搬上過(guò)銀幕。兩部影片講述的都是那不勒斯地區(qū)青少年黑手黨的故事。《好萊塢報(bào)道者》稱(chēng)：“比《格莫拉》更加審慎，更加小心翼翼。”

《我當(dāng)時(shí)在家，但》實(shí)驗(yàn)色彩濃厚

《我當(dāng)時(shí)在家，但》是一部頗具實(shí)驗(yàn)風(fēng)格的影片。整部電影通過(guò)戲劇舞臺(tái)式的走位和相對(duì)機(jī)械化的念白構(gòu)成。影片聚焦在于一個(gè)小孩子的身上。他消失了一周后回家，悶悶不樂(lè)。他媽媽和學(xué)校老師都認(rèn)為，他的失蹤和他父親的去世有關(guān)系。在這不斷的回憶和反思中，男孩的媽媽開(kāi)始反思自己的工作、對(duì)藝術(shù)的態(tài)度和認(rèn)知，并且產(chǎn)生了中產(chǎn)階級(jí)的焦慮。

影片導(dǎo)演安格拉·夏娜萊克是所謂“柏林學(xué)派”的奠基人，她的影片中滿(mǎn)了實(shí)驗(yàn)色彩。并且致力于展現(xiàn)后柏林墻時(shí)代的德國(guó)社會(huì)變遷和身份構(gòu)建。不過(guò)，在這部影片里，實(shí)驗(yàn)色彩并沒(méi)有幫助影片獲得非一般的質(zhì)感，反而拖累了文本性的表達(dá)。和另一位熱衷于用實(shí)驗(yàn)方式構(gòu)筑影片的羅伊·安德森相比，《我當(dāng)時(shí)在家，但》缺少了太多的內(nèi)涵與解讀性。《衛(wèi)報(bào)》給了影片兩星：“影片就是一系列場(chǎng)景的組合。缺乏新意。”影片的標(biāo)題與小津安二郎的名作《我出生了，但》有異曲同工之妙。但你要在片中尋找小津的況味，那就大錯(cuò)特錯(cuò)了。《綜藝雜志》：“夏娜萊克的這部謎題一般的影片，既優(yōu)雅，又難以自圓其說(shuō)。”

目前，柏林電影節(jié)已經(jīng)過(guò)半，尚無(wú)任何一部佳作上映。所有影片口碑平淡而且中庸。按照柏林的計(jì)劃與安排，主競(jìng)賽單元只有三部參與獎(jiǎng)項(xiàng)角逐的競(jìng)賽片尚未與觀眾見(jiàn)面。或許本屆柏林電影節(jié)就要在這么一片黯淡的氛圍中落幕。