共13張

1905電影網(wǎng)訊  4月17日北京國際電影節(jié)期間，“好萊塢電影大師班”召開主題高峰論壇，美國電影協(xié)會亞太區(qū)總裁艾理善、大中華區(qū)總裁馮偉，北京市廣播電影局局長楊爍，中影股份總經(jīng)理江平，中國電影合作制片公司總經(jīng)理苗曉天、派拉蒙影業(yè)執(zhí)行副總裁Scott Martin等領(lǐng)導(dǎo)蒞臨。現(xiàn)場，郭帆、李駿、田羽生、姚婷婷等青年導(dǎo)演以“中美人才交流計(jì)劃”參與者的身份探討了各自的感悟與經(jīng)驗(yàn)，并對該計(jì)劃的未來發(fā)展提出了自己的建議。

青年導(dǎo)演分享赴美交流心得  郭帆：不要迷信好萊塢工業(yè)化

2013年，原國家新聞出版廣電總局電影局與美國電影協(xié)會共同發(fā)起“中美電影人才交流計(jì)劃”，旨在增進(jìn)中美兩國電影產(chǎn)業(yè)間的合作交流。幾年間，包括烏爾善、郭帆、陳思誠、寧浩、徐崢、管虎在內(nèi)的一批中國新生代導(dǎo)演赴好萊塢完成了觀摩學(xué)習(xí)及業(yè)務(wù)交流。

“好萊塢大師班”首場論壇活動(dòng)上，曾先后參加“中美電影人才交流計(jì)劃”實(shí)踐的青年導(dǎo)演郭帆、李駿、田羽生、姚婷婷，受邀就“計(jì)劃為新生代導(dǎo)演提供何種幫助”、“中美電影工業(yè)化水平差距”等話題展開對話、分享經(jīng)驗(yàn)。

剛剛用《流浪地球》開啟中國科幻電影新紀(jì)元的郭帆，依然記得自己當(dāng)初參與計(jì)劃時(shí)最直觀感受：“我們作為個(gè)體在工業(yè)化程度上，和好萊塢有著巨大差距，（好像）我們還在修自行車的時(shí)候，人家的汽車開出去很遠(yuǎn)了。”這種心理上的震撼在這批年輕人心中埋下了“一顆種子”，“（所以）我們回來之后做的事情都很接近，我和寧浩、陳思誠是同一批學(xué)員，回來大家呈現(xiàn)的作品基本都與工業(yè)化有關(guān)，或者是與美國電影工業(yè)有合作的，我們知道了一個(gè)更為精準(zhǔn)的目標(biāo)，我們應(yīng)該向著工業(yè)化的方向去努力，我覺得這個(gè)是整個(gè)交流過程中最重要的一點(diǎn)。”郭帆說。

讓另一批“中美電影人才交流計(jì)劃”學(xué)員田羽生最難忘的是在好萊塢制片廠參觀的“道具車間”：在片場，現(xiàn)場道具的不專業(yè)常常會成為耽擱拍攝進(jìn)度的罪魁禍?zhǔn)祝钏鄲啦灰眩?ldquo;我看到派拉蒙那個(gè)道具車間后我就知道為什么會出現(xiàn)這樣的問題，在我們的電影行業(yè)里，除了編劇導(dǎo)演，演員以外的這些基礎(chǔ)工作人員的素質(zhì)，其實(shí)是有待提高的。在好萊塢那個(gè)車間里，我隨便問了一個(gè)工作人員，一個(gè)只做招牌這一種道具的師傅，就干了30年。這種專業(yè)度，應(yīng)該叫匠人精神吧，咱們目前是做不到的。”

曾執(zhí)導(dǎo)《驚天大逆轉(zhuǎn)》的導(dǎo)演李駿則對學(xué)習(xí)好萊塢制片流程時(shí)的“綠燈會”討論印象深刻。在他看來，“綠燈會”上電影各個(gè)制作環(huán)節(jié)工作人員的集思廣益可以通過數(shù)據(jù)，對影片的未來路線做出體現(xiàn)，讓導(dǎo)演開拍之前有一個(gè)更清晰的認(rèn)知：“也許你會更堅(jiān)持自己，因?yàn)榫G燈會的某些東西，給予了你一些數(shù)據(jù)或者其它方面的觸動(dòng)，讓你對影片的選擇方向以及拍攝的手法，有了更清晰、更明確的想法。”

當(dāng)然，作為身處一線的創(chuàng)作者，這些青年導(dǎo)演也對“中美電影人才交流計(jì)劃”提出了自己的建議。郭帆認(rèn)為，結(jié)合中美兩國文化差異，為導(dǎo)演全面梳理美國電影工業(yè)各個(gè)流程是必要的，能夠幫助后來者更清晰的理解這套系統(tǒng)。當(dāng)然，在認(rèn)可好萊塢工業(yè)化系統(tǒng)的同時(shí)，郭帆也認(rèn)為“不必過度迷信工業(yè)化”：“電影工業(yè)就是一個(gè)工具，就像一個(gè)畫家的筆和紙一樣，只不過我們沒有找到合適的筆和紙。我們經(jīng)常聽到好萊塢的人聊‘我們工業(yè)是沒有問題的’，那是因?yàn)樗麄冋业搅撕玫墓P和紙。”當(dāng)下，推進(jìn)中國的電影工業(yè)化發(fā)展，除了需要結(jié)合美國經(jīng)驗(yàn)，另一方面更要深入考慮和掌握中國實(shí)際國情。

導(dǎo)演姚婷婷認(rèn)為，行業(yè)從教育階段開始就應(yīng)該注重工業(yè)化“標(biāo)準(zhǔn)”的統(tǒng)一，“，一個(gè)很簡單的例子，劇本，我們有很多充滿想象力的好的故事，但我們沒有一個(gè)統(tǒng)一的格式。（美國的）學(xué)生在劇本的階段就能做到一頁紙代表一分鐘，實(shí)施的過程當(dāng)中，大家可以很明確該怎么拍，一頁需要多少的容量。這樣等到畢業(yè)后拍電影，大家也很容易在一個(gè)體系下、一個(gè)氛圍下運(yùn)用這些知識。”

概念設(shè)計(jì)圖揭秘《流浪地球》：遵循文化審美與觀眾“共情”

第二個(gè)分論壇依然交給了導(dǎo)演郭帆和他的《流浪地球》團(tuán)隊(duì)。硬科幻影片需要符合科學(xué)邏輯，更需要標(biāo)準(zhǔn)合理的項(xiàng)目管理與專業(yè)完善的后期支持，這對標(biāo)準(zhǔn)化、流程化體系尚不完善的中國電影行業(yè)是個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。《流浪地球》揭開了中國電影新篇章，也為中國電影產(chǎn)業(yè)化改革提供了參考依據(jù)。為此，郭帆都做了哪些嘗試和努力？

郭帆透露，在正式上映前，《流浪地球》前后三次安排了觀眾試片，有超過1000名觀眾在觀影后的8分鐘內(nèi)，以調(diào)查問卷的形式對影片提出了針對性的意見。郭帆對于這種操作模式十分認(rèn)可，認(rèn)為試片可以給予項(xiàng)目明確的推進(jìn)方向。“很多時(shí)候制片人和導(dǎo)演為‘AorB’打得火熱，卻不知道觀眾最想看到的是C方向，”他說，“電影觀眾永遠(yuǎn)是處在固定年齡層的，我們要學(xué)會去了解他們習(xí)慣的語境。”

論壇上，郭帆和《流浪地球》概念設(shè)計(jì)總監(jiān)張勃帶來了多張暫不能對外公開的電影設(shè)計(jì)圖。而這還僅僅只是電影完整創(chuàng)作中的冰山一角。據(jù)悉，張勃前后共向郭帆提交了3000張?jiān)O(shè)計(jì)稿，分鏡頭超過8000個(gè)。

談到一部科幻電影概念設(shè)計(jì)的成功，郭帆認(rèn)為創(chuàng)作者必須要考慮自己所處的文化審美環(huán)境。“這是長期摸索的過程，因?yàn)槲覀冏畛醪⒉恢乐袊^眾可以接受的中國科幻片的美學(xué)的方向是什么。我印象中，當(dāng)時(shí)提出最早的一個(gè)概念，就是不要有緊身衣，不是每一個(gè)中國的女孩兒穿上緊身衣就變成《復(fù)仇者聯(lián)盟》里的黑寡婦。”

所以在概念設(shè)計(jì)過程中無數(shù)的可選項(xiàng)里，郭帆和團(tuán)隊(duì)開始尋找讓中國觀眾看起來最好有親切感的形狀和形態(tài)：“我們要要尋找到可以跟觀眾建立‘共情感’的部分，不管形狀、顏色、外觀，總之是要幫助我們建立共情感，而不是把觀眾推出去，因?yàn)橹袊藢苹帽旧磉€有一定的天然陌生感，這是容易把觀眾推離的，而我們是要把觀眾拉進(jìn)來，不管人物也好，情感也好，包括聲音。并不是說什么情況下我們都可以像鋼鐵俠一樣穿上那身衣服，我們跟那部分的審美是搭不到一起的，所以我們才會努力尋找能夠適合我們的美學(xué)。”