1905電影網專稿 在《雪暴》極端天氣里行兇的廖凡說了一句話：大雪一過，沒有人能記住這一切。
如今，電影《雪暴》上映四天，票房剛剛突破1500萬，在《復仇者聯盟4》的影響下，似乎沒有人能記住這部電影。
不僅票房不佳，這么多演技派加盟的作品，在口碑上也沒有收到理想的好評。
影迷抱怨，除了天寒地凍的外景地，故事都沒能讓人記住。
同樣很難讓人記住的，還有《雪暴》中幾位飾演反派演員的表現。
在《雪暴》的設定中，廖凡的角色是謀財害命的悍匪，在北方邊陲小鎮打劫運金車，并槍擊了所有阻礙他拿走金子的人。
當廖凡說出“我是劫匪”的那一刻，影院里觀眾們都笑出了聲。在外型上最貼近這路犯罪嫌疑人的演技派男演員，在一瞬間變成了文藝青年。
在《雪暴》里，即使時間跨度長達一年，這位劫匪老大也一直板著臉表現的很生氣，角色的身世背景完全沒有交代，與弟弟的關系也設計的浮于表面，在不停的開槍中，這位老大拼盡全力，將所有人送上了不歸路。
多年的演員生涯，讓廖凡接觸了大量的角色，類似“窮兇極惡”的，廖凡也接過，《邪不壓正》里的朱潛龍、《讓子彈飛》中的老三，甚至是游走在《江湖兒女》灰色地帶的斌哥，都為他贏得了不錯的口碑。
廖凡說過自己偏愛的人物角色都不是那么單純、簡單和干凈的，他更喜歡看在極端情況下角色的反應，“在極致中，人的本能、潛在的善和惡都會迸發出來。”
他自己也承認，不是所有的角色都演得好，“有的時候拍完什么都不記得，有的時候每個細節都不忘。”記得住的，連拍戲時的天氣、拍了多少條、出過什么錯，都會記得。
出彩的反派角色總是能夠引起人們的好奇，這類極端化角色，演員究竟怎么塑造的、編劇怎么寫出來的？幾位職業演員和編劇及業內的專家學者，從各自的角度給出了答案。
職業演員們說
青年演員李九霄和吳昊宸都曾在電影作品中出演過極端化角色，這些角色都獲得了觀眾的認可。對于如何貼近極端化人物，他們有著自己的看法。
李九霄：創作角色，就需要了解角色成長的邏輯
演員李九霄曾經在電影《火鍋英雄》中，將劫匪貪婪、兇狠的一面表現的淋漓盡致，令人印象深刻。
李九霄認為，為了創作角色，就需要了解角色成長的邏輯。想要理解角色人物的不同方面，就要選擇不同的書籍和影視作品進行貼近。
他以自己創造的《火鍋英雄》中劫匪八戒舉例，“我去理解這個角色時，覺得八戒很可能是一個搶了錢就去拉斯維加斯吃一頓大龍蝦，看看美女的人。”
為了心中能有和八戒一樣的憧憬，他特意找來有旅游和美女的雜志，而在塑造八戒匪氣外露的身體形態上，《古惑仔》漫畫則給了他更大的幫助。
吳昊宸：要依附事實，盡量發揮自己的想象力
在《找到你》中，馬伊琍在形象上的突破和變化帶來極大的顛覆，她在片中的男友角色也在吳昊宸的詮釋下立住了人設。
電影《找到你》里的混混，不僅流里流氣還情意綿綿。從小生活在東北，并在三四線城市度過青春期的演員吳昊宸，對“小鎮青年”印象很深。
在塑造《找到你》里的混混時，就借鑒了這些極為熟悉的形象。“小鎮青年”的獨特審美，也通過一些獨特而廉價的飾品、紋身的設計投射在角色中。
吳昊宸認為新聞中的典型人物也是值得借鑒的，“這些養分會源源不斷的滋養著你，對于角色的判斷、對于人性的掌握和人的內心活動的影響是潛移默化的。”
在吳昊宸看來，創造極端化形象，并不能在主觀上當做極端。“極端化的形象也是人，無論是極端化或者很草率的區分好人、壞人，無論角色背景是什么，都要找到角色內心的善念，善念背后的行為邏輯，要能夠盡量符合之后構想的合理的范圍，不能為了極端做出超出常人理解的行為，創作極端形象上要依附事實，盡量發揮自己的想象力，不用擔心創作過火，因為生活中的真實比戲劇更加多彩。”
職業編劇們說
找到自己筆下角色的邏輯和行為動機，是職業編劇在塑造人物形象時最重要的一環。杜沛和戴艷輝兩位編劇在自己的創作中找到了一些方法。
杜沛：要弄明白角色做出行動的原因
作為中央戲劇學院畢業的職業編劇，杜沛在創作中首先會堅持動機既人的規則。弄明白角色做出行動的原因。“作為編劇，就是要把這種動機寫的合情合理，不容易的是夠找到之前作品中沒有的角度。”
而對于在極端情況下角色的反應，杜沛透露一般會從新聞資料中找原型，并結合心理學書籍做研究分析。
戴艷輝：傾向于了解身邊陌生人的生活
擁有工作室，長期從事編劇和編劇培訓工作的戴艷輝，有自己特定的創作習慣。在創造極端化角色時，他反感找“邊緣人”并把他們的生活放大出來，他更傾向于找身邊的陌生人，去了解他們的生活，找這些人“表面與實際真實相沖突的地方，這樣所貼合的人的真實度會更高，想要成就一個與時代相關的角色，或要做成命運式或宿命式的，就要從他們出生及事件發生的時代背景去做些設計。”
《白日焰火》中的廖凡
戴艷輝認為，無論是表象極端化或是表象如常但內心分化的角色，歸根結底要從他們（她們）如何生活、如何附著在生活上，去看行動及表現狀態。
專家學者們說
劇作和表演是電影學院教學中極為重視的兩個部分，北京電影學院鐘大豐教授和周冰副教授結合教學工作，從劇本創作和表演兩個方面給出了自己的建議。
鐘大豐：導致極端行為的原因和邏輯一定要有
北京電影學院的鐘大豐教授從學校教學的角度給出了創作極端化人物形象的一些建議，“我們教學上可能更強調人物塑造的圓整，在某些方面極端，另一方面又要符合普通人的行為和心理規律。”
鐘大豐強調，導致極端行為的原因和邏輯一定要有，否則就容易帶來太強的人為感。對于影視作品里的極端化形象，鐘大豐用一句話概括：“其實就是一根筋的性格加個難以解決的困境逼出來的。”
周冰：主要還是要通過劇本捕捉角色特點
北京電影學院表演學院周冰副教授長期從事表演教學工作，對于演員的訓練方法極為熟悉。
周冰表示，戲劇表演訓練對于演員出演電影和電視劇非常有幫助，這可以幫助演員學會塑造角色的方法，找到角色人物的性格特點。然而舞臺上的表演和鏡頭前表演也有很大區別，鏡頭前間斷性的表演更要求演員要更加生活化的處理一些細節。
周冰認為，匪徒這一類極端化形象分為內在型和外在型，外在型是外部特征比較明顯的，內在性則是心理活動比較突出的。
不同種類的特點要根據劇本而異，“如果說外在突出，則需要在外形和動作設計上多下點工夫，內心活動豐富的，就可能需要在細節上有更多設計。”
電影《智取威虎山》里梁家輝顛覆形象出演的座山雕和《火鍋英雄》中極有特點的劫匪團伙讓周冰印象深刻。但是周冰也表示，極端化角色在影視作品里占得比例不是非常大，想要塑造成功，主要還是要通過劇本捕捉角色特點，再在外在形象多做些功課。
