1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 當(dāng)?shù)弥锻婢呖倓?dòng)員》系列也要開(kāi)啟第4部的時(shí)候，大概不少影迷都倒吸了口涼氣——畢竟第3部在某種程度上，已經(jīng)給這些陪伴了大家那么多年的朋友們一個(gè)最好的結(jié)局。

但是《玩具總動(dòng)員4》還是來(lái)了，而且來(lái)勢(shì)洶洶。就像迪士尼急著把那些經(jīng)典動(dòng)畫(huà)真人化一樣，它也需要更年輕的一代去認(rèn)識(shí)這些經(jīng)典角色們：被胡迪、巴斯光年陪伴長(zhǎng)大的孩子現(xiàn)在已經(jīng)是成人了。甚至在《玩具總動(dòng)員3》上映的那一年出生的孩子，今年也已經(jīng)快要10歲。一代人的誕生與成長(zhǎng)就是這么的快。

對(duì)我們來(lái)說(shuō)，《玩具總動(dòng)員4》是一種童年情懷，是你在看著第3部最后20分鐘一直哭的時(shí)候，希望玩具和童年不要和你告別。對(duì)于現(xiàn)在的孩子來(lái)說(shuō)，他們認(rèn)識(shí)艾莎，可警長(zhǎng)胡迪與巴斯光年是誰(shuí)，小朋友們已經(jīng)不認(rèn)識(shí)了。

好在《玩具總動(dòng)員4》拍的不錯(cuò)，和其他拍到第4部的系列作品相比，這一部動(dòng)畫(huà)片遠(yuǎn)遠(yuǎn)比它們優(yōu)秀。甚至如果你沒(méi)有看過(guò)前面3部的話(huà)，你很有可能覺(jué)得目前為止也算是年度最佳動(dòng)畫(huà)之一。它是做了父母的成年人會(huì)主動(dòng)帶著孩子去看的電影。但是從根本上來(lái)說(shuō)，拍到第4部的這個(gè)系列，和電影的角色、配音演員一樣開(kāi)始變老了，一種重復(fù)感也油然而生。

前3部“玩具”，從探討“我是誰(shuí)”這個(gè)話(huà)題開(kāi)始，到最后在討論“我存在的意義是什么”。表面上，是玩具們和主人的關(guān)系；實(shí)際上，則是一個(gè)兒童由動(dòng)畫(huà)開(kāi)始了對(duì)世界和自我的認(rèn)知。這是前3部的優(yōu)秀所在。

然而到了第4部，這種深層次的探討讓位給了更多的段子、迷影情節(jié)。對(duì)于思考，第4部在原地踏步。即便引入了新的角色“叉叉”，但探討的話(huà)題仍然停留在如何定義玩具，與玩具與主人的關(guān)系到底是什么。

迪士尼和皮克斯在《玩具總動(dòng)員4》的故事上下了不少功夫，編劇之一是皮克斯的老將安德魯·斯坦頓。雖然有這樣的核心人物坐鎮(zhèn)，但這部中的胡迪和巴斯光年基本上也在重復(fù)著前3部中的固定動(dòng)作。可能唯一的驚喜是牧羊女，她也趕上了時(shí)下的女性主義大潮，自我覺(jué)醒，成為了一名獨(dú)立的玩具，甚至在很多關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)上，成為了扭轉(zhuǎn)危機(jī)的角色。

而在另一方面，這部續(xù)集試圖引入了一些更為成人化的東西——比如新角色蓋比蓋比，一個(gè)稍顯詭異的娃娃。她和她的手下，幾個(gè)名叫班森的木偶，承擔(dān)起了電影中的驚悚元素。在某種程度上，也探討了玩具們面臨的另外一個(gè)問(wèn)題：當(dāng)成為舊玩具的時(shí)候，該如何面對(duì)自己的破損。然而這個(gè)主題卻被創(chuàng)作者們點(diǎn)到為止。和系列最經(jīng)典的第3部比起來(lái)，揮別童年的主題肯定要比驚悚劇情更能打動(dòng)來(lái)看動(dòng)畫(huà)電影的成年觀眾。

這其實(shí)是《玩具總動(dòng)員4》最尷尬的地方了。它太想討好全年齡層的觀眾，納新不吐故。但是，給小朋友講不了太過(guò)深邃傷感的主題，成年人對(duì)于單純的故事又不再輕易感動(dòng)。最好的辦法，其實(shí)就是忘掉它前面的3部故事，玩具們換了主人，那觀眾們也不如把第4部當(dāng)做全新的重啟。