1905電影網(wǎng)專稿 如何避免成為一個(gè)油膩的中年男人？
前陣子，作家馮唐專門寫了一篇文章回應(yīng)這一問題。這也是本周末上映的新片《逆流大叔》的主題。
片如其名，這名副其實(shí)是一部由四位“大叔”撐起來(lái)的電影。
吳鎮(zhèn)宇、話劇咖潘燦良、出演過(guò)《妙手仁心》《金枝欲孽》等多部經(jīng)典港劇的黃德斌和金像獎(jiǎng)最佳新人胡子彤組成了大叔四人組，歲數(shù)加起來(lái)接近200歲。
再加上TVB當(dāng)家花旦胡定欣、香港新生代女演員余香凝，僅從卡司來(lái)看，一股濃濃的港味撲面而來(lái)。
在今年的金像獎(jiǎng)上，《逆流大叔》拿下最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男主角等11項(xiàng)提名，領(lǐng)跑提名榜，最終斬獲了最佳原創(chuàng)電影歌曲、最佳原創(chuàng)電影音樂獎(jiǎng)兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。影片在中國(guó)香港上映時(shí)曾拿下1600萬(wàn)票房，豆瓣評(píng)分一度高達(dá)7.4分。
這樣一部看似不起眼的小成本影片能收獲好評(píng)，正是因?yàn)樗珳?zhǔn)地戳中了無(wú)數(shù)男人的痛點(diǎn)——中年危機(jī)。
羅曼·羅蘭曾在《約翰·克利斯朵夫》中精準(zhǔn)地總結(jié)：“大部分人在二三十歲就死去了，因?yàn)檫^(guò)了這個(gè)年齡，他們只是自己的影子。”
用一句粗俗卻扎心的話翻譯過(guò)來(lái)就是“人到中年不如狗。”
激情隨著年齡不斷褪去，而智慧和成熟卻遲遲未能降臨。
事業(yè)瓶頸、家庭矛盾、感情危機(jī)似乎在同一時(shí)間接踵而至。每天都在生活的夾縫中喘不過(guò)氣來(lái)，機(jī)械地重復(fù)著自己的過(guò)去，卻看不到未來(lái)的方向。
這就是無(wú)數(shù)中年人的生活寫照。
前陣子，日劇《大叔的愛》里的一句臺(tái)詞刷屏微博：“不要大聲責(zé)罵年輕人，他們會(huì)立刻辭職的，但是你可以往死里罵那些中年人，尤其是有車有房有娃的那些。”
因?yàn)樯钤缱屗麄兪チ?ldquo;說(shuō)辭就辭”的魄力和資本，這就是赤裸裸的現(xiàn)實(shí)。
《逆流大叔》里的主角也正是這樣一群有點(diǎn)“走投無(wú)路”的中年人。
影片也從中年人最敏感的“裁員”問題展開。
幾位主角工作的光纜公司因?yàn)楦邔油顿Y不善，要靠底層裁員彌補(bǔ)缺口。這讓“老員工們”人人自危。
好事者組織了集體罷工，但老員工們都知道只是走走形式。
只有涉世未深的菜鳥才會(huì)在請(qǐng)?jiān)笗虾炚婷嫌蜅l們只會(huì)一邊喊口號(hào)，一邊簽上“羅文”“黃霑”這樣的“藝名”，畢竟義氣在飯碗面前一文不值。
這樣接地氣又讓人忍俊不禁的橋段在《逆流大叔》中還有很多。
幾位大叔從外表到行為都讓你看到自己或周圍男人的影子，有點(diǎn)狼狽，但真實(shí)又充滿了市井氣。
吳鎮(zhèn)宇一改熟悉的“大佬”形象，留起泡面頭，挺著小肚腩，出演了一位大齡單身大叔。
他一直無(wú)微不至地照顧著住在隔壁的獨(dú)自帶著女兒的單身母親，卻從來(lái)不敢再進(jìn)一步。
他的經(jīng)典臺(tái)詞是：“都幾十歲的人了，還有什么想不想的。”
仿佛沒爭(zhēng)取過(guò)，就不會(huì)傷心、受傷害。
面對(duì)感情和事業(yè)，統(tǒng)統(tǒng)只有一條原則：“不主動(dòng)、不爭(zhēng)取、不拒絕”。
人到中年卻從來(lái)沒為自己搏過(guò)，所以事業(yè)上一事無(wú)成，情感上也一直是備胎。
潘燦良飾演的黃淑儀則是更加典型的中年油膩男。
幾十平米的公屋裝滿了婆媳的爭(zhēng)坳和孩子的哭鬧，被夾在中間的他早已沒有了立足之地。
就像“黃淑儀”這個(gè)頗為女性化的名字一樣，面對(duì)矛盾，軟弱和逃避也是他的人生哲學(xué)。
這時(shí)，龍舟隊(duì)美女教練的出現(xiàn)恰恰滿足了他對(duì)愛情的幻想，也成了他逃避現(xiàn)實(shí)的出口。
和所有講述“中年危機(jī)”的電影一樣，《逆流大叔》同樣無(wú)法回避情感危機(jī)和精神出軌的話題。
但影片在這方面處理得相當(dāng)自然且坦誠(chéng)。
“精神出軌”的根源是對(duì)現(xiàn)實(shí)的逃避和不負(fù)責(zé)。既然幻想的肥皂泡總會(huì)破碎，還不如從一開始就拿出面對(duì)現(xiàn)實(shí)的勇氣，也許生活并沒有你想象得那么糟。
與吳鎮(zhèn)宇和潘燦良的角色相比，黃德斌和胡子彤的角色就相對(duì)單薄了一些。
黃德斌飾演的黎家泰是一位對(duì)上級(jí)馬首是瞻的中層小領(lǐng)導(dǎo)，但婚姻的變故讓他開始反省人生，逐漸找到了直面自我的勇氣。
胡子彤飾演的威廉則曾經(jīng)為了愛情放棄了職業(yè)運(yùn)動(dòng)員夢(mèng)想，參加龍舟隊(duì)的經(jīng)歷則讓他找回了理想的分量。
《逆流大叔》是經(jīng)典的港式群戲電影，四位主角各自代表了香港中年男性的某個(gè)切面，共同勾勒出了一幅“香港大叔浮世繪”。
至于片名中的“逆流”，看似指的是貫穿影片始終的“龍舟元素”，但這絕對(duì)不是一部講述龍舟競(jìng)技的體育電影。
“龍舟”只是故事的外殼，四位大叔為了生計(jì)被迫練習(xí)龍舟的過(guò)程，也同樣是他們直面人生逆流，破浪前行的過(guò)程。
講述“中年危機(jī)”的電影并不算少，比如經(jīng)典的《美國(guó)麗人》《天氣預(yù)報(bào)員》《男人四十》等等。
它們無(wú)一例外都在討論一種中年時(shí)態(tài)的迷茫。與青春片的困惑不同，中年人的困境總帶著現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈，更充滿了一種無(wú)解的不知所從。
當(dāng)你日復(fù)一日地重復(fù)著機(jī)械的工作，與曾經(jīng)的愛人激情不再，身邊的親人相繼離去，身體也不斷罷工，自然會(huì)懷疑所謂的“四十不惑”是絕對(duì)的偽命題。
就像尼古拉斯·凱奇在《天氣預(yù)報(bào)員》中的那句經(jīng)典臺(tái)詞：“成年人的生活里沒有容易二字。”
導(dǎo)演也在結(jié)尾處借凱奇的角色道出了人生的真相。
“我曾經(jīng)想象生活會(huì)是什么樣子，我會(huì)成為什么樣的人，想到很多不同的品質(zhì)，堅(jiān)強(qiáng)，正直，一個(gè)與眾不同的人。但隨著時(shí)間逝去，我并沒有活出那些品質(zhì)，我體驗(yàn)的際遇，發(fā)展的空間，一年年地縮減，到最后只剩下一個(gè)，那就是我自己。”
與這些經(jīng)典影片相比，也許《逆流大叔》不夠深刻，但卻充滿了香港草根獨(dú)有的精神氣質(zhì)。
在影片結(jié)尾處，就當(dāng)所有人以為故事會(huì)按預(yù)期發(fā)展迎來(lái)大團(tuán)圓結(jié)局時(shí)，生活偏偏又給了吳鎮(zhèn)宇飾演的阿龍當(dāng)頭一棒。
這恰恰是小電君最喜歡的地方，人生不如意十有八九，而我們總要學(xué)會(huì)撣撣塵土，帶著一點(diǎn)打不死的阿Q精神繼續(xù)向前。
當(dāng)被問到《逆流大叔》需要一首怎樣的主題曲時(shí)，導(dǎo)演陳詠燊說(shuō)：“我不想要一首假大空的勵(lì)志歌。”
假大空的意思是，不停地標(biāo)榜“有夢(mèng)想就一定得”、“做就一定會(huì)成功。”
因?yàn)椋翘倭恕；盍诉@么多年，你與我都知道，這根本不是人生的真相。
真相是什么？我說(shuō)不出來(lái)，但我相信失敗與成功之間，還有一個(gè)層次，就是做回你自己。做自己最后會(huì)如何？
不知道，但至少跟著自己的心走，你才有能力找到真正屬于自己的出口。
就像這首獲得金像獎(jiǎng)最佳電影歌曲的《逆流之歌》中唱道：
“翻多少山丘方發(fā)覺/躲不開這生存肉搏
沖出這里/憑我身軀
拼了所有/斷氣方休”
