9月20日上映的電影《決勝時刻》藝術(shù)再現(xiàn)了新中國成立前夕中共中央在香山為新中國奠基的歷史。該片故事講述風(fēng)格呈現(xiàn)出新氣象，即在小故事中體現(xiàn)大人物、體悟大時局。

在片中，毛澤東與女兒共同捉麻雀，體現(xiàn)的是作為父親的溫情與慈愛；為警衛(wèi)隊(duì)長陳有富和播音員孟凡予牽線搭橋，并給陳有富寫錦囊?guī)退非竺戏灿瑁憩F(xiàn)了毛澤東作為首長的關(guān)懷；毛澤東給田二橋準(zhǔn)備禮物回家并讓其寫信回來，傳遞了作為長者對晚輩的厚愛；二橋犧牲后為其開簡易追悼會，則表達(dá)了黨的領(lǐng)袖對人民子弟兵的真情。這是與時俱進(jìn)的藝術(shù)表達(dá)方式。當(dāng)下的受眾歷經(jīng)改革開放之后的影視熏陶，特別是新媒體誕生后的后現(xiàn)代敘事風(fēng)格的浸染，以及觀影理念層面發(fā)生的變化，更愿意接納近距離的故事及講述方式，在帶有尊重意味的平視視角下感受大人物的生活溫度，體察大時局中的百姓日常。

街頭擺攤老板再碰不到吃“霸王餐”的主顧，體現(xiàn)了當(dāng)年北平在共產(chǎn)黨治理下的秩序；國民黨談判代表看到的滿街敲鑼打鼓舞起來的百姓，表現(xiàn)了民眾發(fā)自內(nèi)心的高興；田二橋?qū)懶沤o毛澤東報告土改后住上瓦房，折射出土地新政給農(nóng)村帶來的新氣象。這些看似瑣碎的百姓日常生活，代表了當(dāng)時的人心所向。在那段風(fēng)云激蕩的歲月，百姓的生存狀態(tài)可想而知，期待安寧穩(wěn)定的美好新生活是無數(shù)人的夢想，共產(chǎn)黨給大家?guī)砹诵孪Ｍ@正是構(gòu)成大時局的社會底色，也是國民黨盡失人心再不能挽回殘局的深層邏輯。

“大事不虛，小事不拘”的創(chuàng)作理念，可以讓我們自小角色中觀大人物，自小事件中觀大時局。點(diǎn)滴間映出的是人與人、人與時代的相應(yīng)關(guān)系。這些關(guān)系就是社會現(xiàn)實(shí)、歷史真實(shí)，是讓我們感悟過往歲月的最直接有效的元素。

人是情感動物，缺乏情感流露的影視人物，很難勾起與受眾之間的心靈交流，引發(fā)共鳴。正如影片導(dǎo)演黃建新所說，“主旋律影片以往會著重表現(xiàn)政治概念而湮沒人物豐富性，在《決勝時刻》創(chuàng)作時我們在展現(xiàn)生動的人物形象上下了很多功夫”。人物豐富性都是需要小細(xì)節(jié)來展現(xiàn)的。任弼時奏響小提琴獻(xiàn)曲新中國，引得眾人落淚，既展示了回首崢嶸歲月后的大局已定，又表達(dá)了黨的領(lǐng)袖豐富的內(nèi)心情感。受眾與人物之間能否有情感共鳴，受眾是否愿意跟隨影片人物的情感起伏，很多時候取決于人物的“小”表現(xiàn)。《決勝時刻》所述正處于黨中央解放全中國、籌建新中國的特殊歷史時刻，要表現(xiàn)進(jìn)行很多重大決策的毛澤東，自然有很多種方式，但是這部影片“由小見大”的創(chuàng)作理念讓我們耳目一新。這不僅讓創(chuàng)作自身有了很大可發(fā)揮的空間，也充分順應(yīng)和尊重了當(dāng)下新媒體時代受眾的觀影需求。

對于重大革命歷史題材影視作品的故事講述而言，受眾對很多歷史大事件已經(jīng)非常熟悉，但是在現(xiàn)實(shí)生活中很難貼近歷史，這需要通過情感濃郁的電影藝術(shù)去感知。《決勝時刻》在大時局的背景下，圍繞毛澤東設(shè)置的多重人物關(guān)系，通過小故事讓受眾在貼近毛澤東日常生活和內(nèi)心世界的同時，能夠在人物情感中感受歷史的溫度、感知?dú)v史的溫情與殘酷、感懷當(dāng)下的美好與不易。這是一部人物立體、情感充沛、表達(dá)細(xì)膩、制作精良的優(yōu)秀作品。

（作者：任孟山，系中國傳媒大學(xué)傳播研究院副院長）