1905電影網(wǎng)專稿 國(guó)慶檔巨制《攀登者》的海報(bào)上，印著這樣8個(gè)字：為國(guó)登頂，寸土不讓。

近100年前，《紐約時(shí)報(bào)》問(wèn)英國(guó)探險(xiǎn)家喬治·馬洛為何要攀登珠穆朗瑪峰，馬洛的答案成了電影中登山隊(duì)員們的口頭禪：“山就在那里。”如今，山還在那里，“登珠峰”卻早已不似曾經(jīng)那般神秘，只要有資金、設(shè)備、團(tuán)隊(duì)支持，普通人也能揭開她云縈霧遮的面紗一窺其脫俗絕致的面容。

如果不拋開現(xiàn)代語(yǔ)境，或許很難理解“完成人類首次從北坡登頂?shù)膲雅e”所包蘊(yùn)的時(shí)代意義，很難理解“為國(guó)登頂，寸土不讓”背后沉甸甸的歷史分量。

20世紀(jì)50年代，我國(guó)與尼泊爾存在領(lǐng)土分歧，中方提出以珠峰頂端為國(guó)境線，尼方卻堅(jiān)稱整個(gè)珠峰都位于尼泊爾境內(nèi)。幕后自然有復(fù)雜的政治交鋒，臺(tái)前匯成一句通俗的質(zhì)疑：“中國(guó)人都沒(méi)上去過(guò)，怎么能說(shuō)是你們的？”

而在那時(shí)，“珠穆朗瑪”這個(gè)名字甚至都不為世界所認(rèn)可，它叫“埃弗勒斯峰”——由最早組隊(duì)登頂?shù)挠?guó)掌握命名權(quán)。

特定背景之下，我國(guó)第一次登山行動(dòng)便被賦予了無(wú)上莊嚴(yán)的國(guó)家意義。登頂珠峰，是在向世界證明中國(guó)的力量與高度，是在為當(dāng)時(shí)成立10周年的新中國(guó)獻(xiàn)禮，更是在宣示領(lǐng)土主權(quán)。

個(gè)中曲折難以言喻——中蘇關(guān)系惡化，原本合作的蘇聯(lián)退出；當(dāng)?shù)鼐謩?shì)不穩(wěn)，登山隊(duì)人人配槍；天氣莫測(cè)加之經(jīng)驗(yàn)不足，登山隊(duì)員歷經(jīng)氧氣耗盡、24小時(shí)斷食、手腳凍傷壞死等等生存極限……

但在那個(gè)“為國(guó)爭(zhēng)光”的榮譽(yù)感大于一切的年代，四位英雄背負(fù)著舉國(guó)期盼與集體使命感，紅旗下宣誓、懷揣主席像，終究克服萬(wàn)難讓五星紅旗在雪峰頂端迎寒飄揚(yáng)，1960年，中國(guó)登山隊(duì)完成了屬于全人類的壯舉。

這段故事在電影《攀登者》里得到濃縮還原，作為電影開場(chǎng)，將觀眾瞬間拉回了那個(gè)屬于紅色與熱血的年代。

半個(gè)世紀(jì)過(guò)去，作為獻(xiàn)禮新中國(guó)成立70周年的重點(diǎn)影片，《攀登者》選擇了勇攀珠峰的題材，集結(jié)吳京、章子怡、張譯、井柏然、胡歌、王景春等實(shí)力演員，徐克監(jiān)制，阿來(lái)編劇，自前期預(yù)熱起就備受矚目。

如前所述，“為國(guó)登頂”本身的意義就描摹好了本片恢宏的底色，能將這段傳奇在今時(shí)的大銀幕上重現(xiàn)，讓當(dāng)代的觀眾自發(fā)去了解那批登山英雄，《攀登者》的價(jià)值就會(huì)得以凸顯。比如有網(wǎng)友發(fā)掘出，張譯所飾演的人物原型在現(xiàn)實(shí)里因?yàn)閮鰝谐_掌的部分比影片更觸目驚心，比如多家媒體都對(duì)胡歌飾演的人物原型做了報(bào)道，用一雙假肢登上珠峰的夏伯渝無(wú)疑令人動(dòng)容。

除了這重天然具備的現(xiàn)實(shí)意義，《攀登者》還再次開拓了中國(guó)電影的題材類型。主演吳京表達(dá)了他在拍《流浪地球》時(shí)就說(shuō)過(guò)的觀點(diǎn)：“如果能夠開創(chuàng)一個(gè)新的類型，就是你最大的成功。能拍出來(lái)，就已經(jīng)贏了。”

但僅僅這樣還不夠。大部分同類電影都面臨如何拉近與觀眾距離的問(wèn)題，即如何排除刻板的印象、讓更多人真正愛(ài)上“主旋律”？《決勝時(shí)刻》選擇展現(xiàn)更接地氣的領(lǐng)袖，《我和我的祖國(guó)》選擇模糊事件本身轉(zhuǎn)而敘述背景里的人，《攀登者》同樣給出了嘗試的答案——采用完全商業(yè)片的拍法，去融合主旋律的氣質(zhì)。正如《戰(zhàn)狼》系列曾經(jīng)做到的那樣。

因此看上去意義更重大的1960年登頂僅作為片頭的引子，敘事主體對(duì)準(zhǔn)了1975年的二次攀登。有了15年的時(shí)間跨度，愛(ài)情的矛盾與釋放、人物的變化成長(zhǎng)、兩代人的精神傳承才得以合理地鋪開。

《攀登者》將大量筆墨花在了兩位領(lǐng)銜主演的感情戲上，吳京與章子怡牽手交付定情信物的一幕直到結(jié)尾仍有閃回。這份情感與國(guó)家情懷相連，也在最后一次攀登時(shí)，以電臺(tái)連線的方式落下悲劇的終音。除登山的激昂之外，影片為觀眾的情感宣泄提供了另一個(gè)柔和的出口。

強(qiáng)大的卡司保障了表演全程在線，吳京和章子怡的發(fā)揮純熟老練，井柏然、胡歌等年輕演員也可圈可點(diǎn)。而最讓人印象深刻的還是張譯，他飾演的曲松林是全片心理變化最大的角色。1960年因攝影機(jī)丟失沒(méi)能留下證據(jù)，自責(zé)與不甘讓他起初觀點(diǎn)冒進(jìn)，隊(duì)員犧牲后又轉(zhuǎn)而保守求穩(wěn)，張譯拿捏好了兩個(gè)極端之間的過(guò)渡。要知道曲松林大部分時(shí)間都在山下的大本營(yíng)里負(fù)責(zé)謀劃指揮，本不容易出彩，張譯卻充分賦予了角色表演張力，現(xiàn)在的他只缺一座影帝獎(jiǎng)杯來(lái)證明自己。

1975年再次挑戰(zhàn)珠峰，重組的登山隊(duì)吸收了不少新鮮血液，這給了電影塑造群像的可能。井柏然、胡歌的角色身上各有可挖掘的故事，的確讓“攀登者”形象的意涵更為豐滿。尤其是片尾彩蛋里，成龍客串登場(chǎng)，當(dāng)他以一雙假肢踏上隊(duì)友們?cè)^(guò)的路途，親身證明“山就在那里”的承諾時(shí)，“攀登者”的精神傳承無(wú)疑得到了最大化呈現(xiàn)。

此外，《攀登者》還加入了大量動(dòng)作戲份，吳京飾演的隊(duì)長(zhǎng)方五洲能背頂冰柱、極限跑酷，或許略顯脫離真實(shí)，但的確符合商業(yè)電影的邏輯。動(dòng)作場(chǎng)面也常和登山隊(duì)遇到的危機(jī)相混合，風(fēng)暴、雪崩、冰裂等等困境在登山途中都未缺席。特效加持之下，影片制造了充足的緊張感，每一次的危機(jī)與化解都扣人心弦。

按照劇情設(shè)置，1975年登山隊(duì)用了足足三次才成功登頂，意義同樣不凡：首次讓世界認(rèn)可了中國(guó)測(cè)量的珠峰高度。現(xiàn)實(shí)里，最難翻閱的“第二臺(tái)階”巖壁上，留下了為后世無(wú)數(shù)新“攀登者”提供便利的“中國(guó)梯”。

正如影片所展現(xiàn)，家國(guó)情懷、攀登精神，這些從來(lái)都存在于中國(guó)人民的血液里，未來(lái)亦將繼續(xù)流淌、繼續(xù)沸騰。