1905電影網(wǎng)專稿“制作《天氣之子》的目標(biāo)是希望超越前作《你的名字。》”。

三年前，《你的名字。》讓新海誠(chéng)名聲大噪，從一名小眾動(dòng)畫導(dǎo)演搖身一變，走向大眾市場(chǎng)。該片當(dāng)年在日本豪取250億票房，全球票房也創(chuàng)紀(jì)錄拿下3.3億美元，超越《千與千尋》成為全球最賣座的日本電影。

三年后，新海誠(chéng)以突破自我為愿望，帶來了新作《天氣之子》，仍然受到日本本土觀眾的青睞。截至目前，日本票房已經(jīng)突破140億日元，還將代表日本沖擊明年奧斯卡最佳國(guó)際影片。

不過，《天氣之子》真的超越了《你的名字。》了嗎？

先從票房來看，雖然目前登頂日本年度票房冠軍，但這個(gè)數(shù)字還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及《你的名字。》。中國(guó)內(nèi)地上映首日開畫4500多萬元，在不考慮競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的影響因素下，同期對(duì)比前作7600多萬的首日票房，還是有些差距。

再看觀眾評(píng)價(jià)，《你的名字。》在豆瓣上穩(wěn)居8.4的高分，《天氣之子》為7.1分，也落后不少。

無論是從《秒速五厘米》開始追捧新海誠(chéng)動(dòng)畫的中國(guó)影迷，還是基于這兩部動(dòng)畫電影在中國(guó)內(nèi)地的觀眾畫像分析，新海誠(chéng)動(dòng)畫的核心受眾群體一直都是30歲以下的青少年。

對(duì)于《天氣之子》，大部分還是稱贊影片有新海誠(chéng)式的經(jīng)典畫風(fēng)和動(dòng)聽的音樂，但是在故事層面出現(xiàn)了很多批評(píng)的聲音：“劇情真是迷之又迷”、“整體故事像一個(gè)俗套的輕小說”、“太多邏輯硬傷、東拉西扯的劇情以及強(qiáng)行圓滿的結(jié)局。”

新海誠(chéng)照樣訴說少男少女的戀愛絮語，是現(xiàn)在的觀眾口味變了，還是新海誠(chéng)變了？40多歲的他正處于創(chuàng)作生命的旺盛期，在嘗到《你的名字。》帶來的商業(yè)甜頭后，難道他開始陷入瓶頸了？

《你的名字。》模式2.0？

《天氣之子》的創(chuàng)作念頭來自新海誠(chéng)抬頭仰望天空的某一刻：“如果能飛到積雨云上放松一會(huì)兒那該多好”，正是這個(gè)想法促使他創(chuàng)作這一部關(guān)于天空的動(dòng)畫。

電影的制作周期為一年，幕后團(tuán)隊(duì)主要還是《你的名字。》班底，包括制片人川村元?dú)?/a>、角色設(shè)計(jì)田中將賀以及配樂RADWIMPS樂隊(duì)等。

作畫監(jiān)督換成了吉卜力出身的田村篤，美術(shù)監(jiān)督換成滝口比呂志，后者曾與新海誠(chéng)合作《言葉之庭》——和《天氣之子》一樣，場(chǎng)景畫面也都充滿雨水。

全片有1700多個(gè)鏡頭，比《你的名字。》多了100多個(gè)，每一幀都經(jīng)過制作團(tuán)隊(duì)的確認(rèn)。如果僅看海報(bào)或劇照，大概會(huì)產(chǎn)生一種錯(cuò)覺：這是又一部《你的名字。》？

是的，還是新海誠(chéng)細(xì)膩唯美的畫風(fēng)，實(shí)景照片結(jié)合后期繪制、加重鮮艷色彩、運(yùn)用光影明暗對(duì)比等，這種對(duì)現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景進(jìn)行極度渲染與美化，在平凡生活里展現(xiàn)物哀之美，是新海誠(chéng)動(dòng)畫的標(biāo)志性風(fēng)格。

《天氣之子》在畫面上的升級(jí)之處在于增加場(chǎng)景的復(fù)雜度與現(xiàn)實(shí)度，新海誠(chéng)特別邀請(qǐng)氣象專家為積雨云與雨水的呈現(xiàn)狀態(tài)提供專業(yè)修改意見。另外，新海誠(chéng)還在畫面設(shè)計(jì)上同時(shí)使用兩個(gè)太陽光源，力圖打造更加漂亮的光影效果。

這個(gè)故事可以看成是“《你的名字。》的姐妹篇”，背景設(shè)定同樣是基于古老傳說，前作是關(guān)于紅繩與黃昏的命運(yùn)聯(lián)結(jié)，這回是展現(xiàn)傳承千年，能夠控制天氣變化的特殊人物“晴女”。

從海島離家出走到東京打拼的16歲少年帆高，偶遇在東京與弟弟一同頑強(qiáng)生活的少女陽菜，得知陽菜是能驅(qū)散陰雨的“100%晴女”后，他們開始做起生意，去幫助需要短暫晴天的人們。

當(dāng)大雨延綿不絕，陽菜決定獻(xiàn)出生命以徹底改變天氣，此時(shí)帆高在愛情與世界命運(yùn)之間，做出了他的選擇。

影片中的場(chǎng)景，如東京都市，新宿站，神社等，大致都能在《你的名字。》中找到對(duì)應(yīng)。而新海誠(chéng)似乎也想形成自己的“電影宇宙”，植入了不少前作的彩蛋：出現(xiàn)立花瀧和他的奶奶，帆高買戒指時(shí)給予他意見的店員是宮水三葉。

立花瀧和他的奶奶

《你的名字。》之所以能夠獲得巨大成功，很大原因是在故事上借助了“時(shí)空轉(zhuǎn)換”和“身體互換”這兩種一直以來都深受觀眾喜歡的主題概念。

前者提供了敘事結(jié)構(gòu)的游戲，如《源代碼》《星際穿越》等一大批科幻懸疑電影，為觀眾提供了入迷與持續(xù)解謎的空間，后者帶來奇觀效果，《兩生花》、《大話西游》等都是經(jīng)典例子。

《天氣之子》有整座城市都被陰雨籠罩的奇幻設(shè)定，看似氣勢(shì)恢宏，遺憾的是，只停留在視覺上的美感，“晴女”的傳說或200年前東京原是大海這樣值得深挖的點(diǎn)都沒有進(jìn)一步深入展開，最后落點(diǎn)在一段中二愛情上，格局顯得非常小。

新海誠(chéng)擅長(zhǎng)的MV式抒情節(jié)奏，配上男/女主角的獨(dú)白或旁白，在動(dòng)畫短片上還可以彌補(bǔ)他敘事能力的不足，但《天氣之子》就暴露出了他的這項(xiàng)短板。

他在劇作上嘗試走三幕劇的類型化模板，起承轉(zhuǎn)合比較生硬，電影角色還設(shè)置了相當(dāng)套路化的正反對(duì)立，帆高與陽菜的相愛過程缺乏細(xì)節(jié)支撐，難有說服力；陽菜以“晴女”的形象出現(xiàn)在公眾面前，卻絲毫沒有引起國(guó)家和政府機(jī)構(gòu)的關(guān)注；警察被塑造成反派形象，帆高被抓捕后居然還能揣著手槍輕松逃跑，他在鐵軌上的一段“日劇跑”完全脫離了現(xiàn)實(shí)；而更嚴(yán)重的是，陽菜愿意主動(dòng)獻(xiàn)出生命，沒有交代她的任何情感動(dòng)機(jī)...

這些經(jīng)不住細(xì)品的劇情發(fā)展與邏輯問題間接阻礙到我們對(duì)男女主角的情感共情，難以產(chǎn)生共鳴。

《你的名字。》是新海誠(chéng)在動(dòng)畫長(zhǎng)片上的一次意外成功？這次，他好像又變回了那個(gè)不太會(huì)講故事的動(dòng)畫導(dǎo)演了。

新海誠(chéng)的不變與變

從《她和她的貓》到《天氣之子》，無論是20歲還是40歲，新海誠(chéng)都在創(chuàng)作中保持著難能可貴的少年感，堅(jiān)定不移地在片中制造純情與浪漫。

“比起晴空，我更需要你！”，《天氣之子》所展現(xiàn)的愛情既是《小情歌》里寫的這句“就算大雨讓整座城市顛倒，我會(huì)給你懷抱”，也像是瓊瑤式的誓言“山無棱，天地合，才敢與君絕”。

刻骨銘心的愛情背后，是新海誠(chéng)動(dòng)畫永恒不變的表達(dá)主題：距離與秘密。在基于距離的雙人秘密里，直擊他們對(duì)愛情的執(zhí)著與疼痛。

《星之聲》中被宇宙分離的異系戀情侶；《云之彼端，約定的地方》里被分成兩個(gè)部分的日本；《追逐繁星的孩子》里的現(xiàn)實(shí)與死亡國(guó)度；《言葉之庭》里的師生戀；《你的名字。》中的時(shí)空相隔；《天氣之子》里的生與死以及被天空分隔在兩端的帆高與陽菜...

新海誠(chéng)過去的作品

基于時(shí)空、城鄉(xiāng)、年齡、性別差異，男女主角小心翼翼，共同守護(hù)的愛情又或是默默拯救世界命運(yùn)的壯舉，基于距離而顯得動(dòng)人。

新海誠(chéng)動(dòng)畫常被評(píng)價(jià)為“治愈系”，從《天氣之子》里看到的，還有新海誠(chéng)對(duì)“世界系”創(chuàng)作的延續(xù)和改變。

什么是“世界系”？

根據(jù)日本二次元研究專家東浩紀(jì)的定義，“世界系”就是“主人公（我）與女主角（你）為中心的小小的關(guān)系性問題，中間沒有夾雜具體設(shè)定，與世界的危機(jī)及世界的滅亡等抽象的大問題直接聯(lián)系的作品。”

簡(jiǎn)單來說，就是聚焦少年和少女之間的純粹愛情，但他們的命運(yùn)與世界危機(jī)或世界滅亡等直接聯(lián)系。人物設(shè)定往往是宿命化的戰(zhàn)斗美少女（你）與沒能力少年（我），少年需要在對(duì)方與世界之間做出抉擇，最后大多是犧牲小我，成就大我。

EVA是“世界系”的關(guān)鍵作品，新海誠(chéng)先前的多部動(dòng)畫《星之聲》、《云的彼端，約定的地方》和《你的名字。》也都屬于“世界系”。

《天氣之子》里的帆高和陽菜完全符合“世界系”的人設(shè)分配，漫長(zhǎng)的雨天更明確指向“世界的危機(jī)及世界的滅亡”。

定義里的“中間沒有夾雜具體的設(shè)定”其實(shí)是指“去社會(huì)化”，就是忽略不談國(guó)家、社會(huì)等外部環(huán)境對(duì)世界危機(jī)的做法，而把一個(gè)龐大的世界問題濃縮到男女主角的感情問題上。

不過《天氣之子》里，“社會(huì)化”的介入明顯變多，帆高非法持槍、拒捕、襲警等行為，加強(qiáng)了對(duì)立沖突，也讓他與陽菜之間的愛情變得不夠那么純粹。

對(duì)比《你的名字。》，新海誠(chéng)對(duì)“世界系”結(jié)局的處理方式也改變了。

前作是立花瀧既回到過去拯救了小鎮(zhèn)，又重回當(dāng)下與宮水在街頭偶遇，即使留了懸念，總歸是皆大歡喜的結(jié)局。這回，帆高不讓陽菜獻(xiàn)出生命，雖然兩人重聚，東京卻永遠(yuǎn)陷落于大雨之災(zāi)，結(jié)尾沒有達(dá)到兩全其美。

從《追逐星星的孩子》、《言葉之庭》、《你的名字。》到《天氣之子》，新海誠(chéng)近幾部動(dòng)畫作品對(duì)社會(huì)狀況、氣候變化、年輕人非法打工的貧困問題等現(xiàn)實(shí)層面都有所指涉與討論。新海誠(chéng)對(duì)當(dāng)下世界的發(fā)展?fàn)顩r愈加悲觀，也影響了他的創(chuàng)作風(fēng)格。

新海誠(chéng)成名后被動(dòng)畫界寄予厚望，稱他是“新宮崎駿”。在個(gè)人風(fēng)格與受眾范圍上，他的確是宮崎駿之后最有前途的動(dòng)畫導(dǎo)演。

雖說總愛沉迷男女之間的小情小愛，但《天氣之子》也讓我們看到他對(duì)外界社會(huì)有了更多關(guān)注和思考。只是由于劇作能力過于薄弱，對(duì)現(xiàn)實(shí)議題與愛情的處理失衡了，思想高度也遠(yuǎn)不及前輩宮崎駿。

《龍貓》和《千與千尋》修復(fù)后還能在中國(guó)內(nèi)地受到追捧，創(chuàng)造票房佳績(jī)，數(shù)十年后的《天氣之子》也能成經(jīng)典嗎？很難認(rèn)定新海誠(chéng)就此陷入瓶頸，只是接下來，他必須得再加把勁了。