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| 科幻影視創投會啟動儀式 |
1905電影網訊 開路先鋒《流浪地球》引爆2019年的電影市場之后，內地最大規模的科幻影視創投會在2019中國科幻大會上壓軸亮相，這是自2016年中國科幻大會舉辦以來，首次設立科幻影視創投環節。
290個科幻電影項目，歷經三輪評審和兩個月的角逐，誕生了10強最具潛力的科幻影視作品。在創投會現場，坐滿了300多位中國影視行業的制片方和投資方代表，他們全程聆聽了4個小時的評選過程。
著名制片人趙海城、《流浪地球》導演郭帆、北電導演系教授王紅衛、阿里影業李捷、中科院大數據研究院院長王元卓五位終審評委，逐一為10位選手進行點評和建議。
最終，胡曉曦編劇的《群星閃耀時》榮獲評委會大獎和最佳視效創意獎兩項殊榮，《宇宙探索編輯部》獲得最佳原創劇本獎，《世界奔流》榮獲最佳科幻創意獎，《喚醒安娜》榮獲最具商業潛力獎。
《流浪地球》的后繼者會在這里誕生嗎？
毫無疑問，290個科幻影視項目的角逐，代表著中國當下科幻影視市場最年輕鮮活的力量，更重要的是，他們集中反映著當下科幻影視題材創作的方向所在。
2019年中國科幻大會也升級由國家電影局作為指導單位，中國科學技術協會、北京市人民政府主辦，反映這次創投項目征集情況的《科幻影視創投會征集項目白皮書》于今日對外公布。
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| 科幻影視創投會征集項目白皮書 |
白皮書顯示，科幻題材影視創作呈現出多元的想象力，技術變革是最喜歡創作的題材，“類型+科幻”則是被公認和選擇的主要創作方向。
就像最終獲得評委會大獎的劇本《群星閃耀時》，用主旋律+科幻和冒險類型，串聯起1970年升空的東方紅衛星和2025年中國女航天飛行員的故事，征服了現場所有評委和聽眾。
功成不必在我
“這個電影的主題，是功成不必在我”，《群星閃耀時》編劇胡曉曦說，他希望能在作品中傳遞出，幾代中國科學家數十年如一日探索太空的精神。
《群星閃耀時》講述的是一場跨越時空的營救。2025年，女宇航員駕駛的中國飛船在返回地球途中，遭遇了一場宇宙風暴，飛船失去與地面的聯系，為了找到回家的方向，他們必須解開唯一收到的一段電波，而這段電波來自于1970年升空的東方紅一號衛星。
《流浪地球》導演郭帆對《群星閃耀時》形式上的創新和家國情懷上的延伸非常認可，他在點評時借此為樣本，啟發其他年輕的科幻電影創作者，科幻題材創作時要注重“接地氣”和“科幻內核”。
“接地氣是說，我們要盡量找到更多跟中國觀眾和中國文化有關的結構，找到在美學上讓觀眾感覺熟悉的有親切感的東西，這點很重要”，郭帆認為，《群星閃耀時》中的中關村特樓和中國科學家的歷史，正是“接地氣”。
而《群星閃耀時》中的“科幻內核”體現在，東方紅一號衛星幫助2025年的中國飛船找到了回家方向，這是作品中不可缺少的部分。“科幻電影核心在于，剝離科幻背景，其實是不成立的，要不然我們完全可以改寫成一個現實題材的作品。“郭帆說。
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| 終審評委與10強項目方 |
《群星閃耀時》還處于劇本大綱階段，但北電導演系教授王紅衛建議，不要著急，格局可以做的很大，可以承載的東西很多，值得匯聚業內各方力量。制片人趙海城則提出，繼續豐富劇本中科學家精神的傳遞。
最終，《群星閃耀時》獲得了由阿里影業贊助的評委會大獎，獎金10萬元人民幣，同時還獲得了MORE VFX冠名的最佳視效創意獎，以及10萬元人民幣對等的特效服務資源。根據獎項規則，榮獲評委會大獎的《群星閃耀時》還將獲得由小桌電影贊助支持的10萬元人民幣對等的營銷資源。
最科幻的是我們的意識
與《群星閃耀時》“不要著急”相映成趣的是，阿里影業高級副總裁李捷和郭帆導演都對《宇宙探索編輯部》導演孔大山建議，“這個成本不高，要趕緊做。”
《宇宙探索編輯部》是一個偽紀錄片風格的科幻喜劇片，講述的是科幻雜志社主編唐志軍為了調查不明飛行物，前往四川大涼山，誤入一段啼笑皆非的旅途。
評審現場，郭帆說，“作品中的取舍分寸和留白部分，是讓我嘆為觀止的”，而制片人趙海城看完項目后也表示了認可，“原來最科幻的是我們自己的意識，所以我覺得用一個趴在地上的講述方式，把科幻的最根本的意義找到，很別致。”
最終，《宇宙探索編輯部》獲得三體宇宙·最佳原創劇本獎。
而獲得引力影視·最佳科幻創意獎的《世界奔流》，則是阿里影業李捷印象最深刻的一個劇本，“科幻電影的前提是科學，必須有扎實的科學作為基礎，其次我也認同你作品中的觀點，科幻電影必須是普適性的。”
《世界奔流》的導演王人超此前已完成《孤島終結》和《深空》兩部小成本科幻電影作品，這次帶來的全球視野作品《世界奔流》，講述的是一個日本女孩擁有了穿越時空的能力，她在尋求所愛之人的過程中，引發了平行世界之間碰撞的災難……
創投會現場不光是一個評選過程，更是一個年輕導演之間相互交流學習的過程。
獲得了融創文化·最具商業潛力獎的是作品《喚醒安娜》，導演嚴藝之上臺時表達了自己創作時的困惑，為了讓年輕的創作者們解決創作難題，郭帆分享了制作《流浪地球》時的經歷。
在后期剪輯時，郭帆才發現自己太貪心了，“當時無非是想證明給大家看，我能拍這個也能拍那個”。但后來郭帆才意識到，李安在《少年派的奇幻漂流》里拍攝最后小男孩與兩位保險員對話的場景時，鏡頭的運動和美術設計都是極簡的，“只有在那樣的環境中，觀眾才投入，故事才聚焦”。
“如果換我拍，可能得用八個機位在里面”，郭帆說，這也就是成熟導演和年輕導演的區別，“重要的是逐漸學會取舍，中國的科幻故事更需要這樣”。
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| 終審評委與獲獎項目方 |
科幻電影人抱團取暖
頒獎儀式之后，終審評審團與10強項目方選手一起上臺合影時，《流浪地球》制片人龔格爾與兩位選手緊緊擁抱在一起，這不光是一場創投比賽，更像是中國科幻電影創作人的抱團取暖和薪火相傳。
在科幻影視創投會之前，由制片人龔格爾、科學編劇王姝、科幻作家王侃瑜、科幻活動家米哈艾拉·瑪利亞·佩爾科維奇組成的訓練營導師團，已經為10強選手進行了兩天的訓練，他們從各自的研究和經驗出發，為年輕的創作人進行細致的輔導和耐心的啟發。
更重要的是，集中在現場展示的10強選手和作品，與中國影視公司產生了共鳴，他們看到了科幻影視產業中的勃勃生機。
華人文化集團公司引力影視CEO 應旭珺在現場說，“跟國際上看到的項目比，我們今天現場的很多項目在創意和想象力上毫不遜色。”而融創文化總裁助理兼投資部總經理李宇浩則表示，“我們已經接觸了這次創投中的項目，希望未來三五年，融創文化會成為中國科幻電影產出最多的廠牌之一。”
除此之外，三體宇宙CEO許垚還在現場透露，電影《三體》已經有了一個新的方案，匯聚了一個優秀的團隊，更實在的信息將在年底前公布，“我們相信這是一個讓劉慈欣老師和三體科幻迷們滿意的方案。”
科幻影視創投會最大規模集結了中國當下科幻影視的生力軍。從2015年《三體》獲得雨果獎到2019年《流浪地球》獲得單片46.54億票房的成績，短短四年間，中國的科幻產業進入一個蓬勃發展期。
“此次設立這個科幻影視創投會，就是致力于篩選扶持有潛力的科幻影視項目以及優秀的科幻創作團隊，希望能夠搭建起影視項目與影視制作還有投資機構之間的溝通橋梁。 ”微像文化CEO張譯文在現場表示。
中國科幻影視的未來
《流浪地球》為中國科幻電影撐開了一片天，未來，它的后繼者們會接過薪火相傳的火種嗎？
這個答案的可能，落在入圍的10強作品中，他們分別是《動物觀察者》、《封殺》、《喚醒安娜》、《記憶販賣機》、《謎圖》、《群星閃耀時》、《世界奔流》、《我的機器人兄弟》、《馴化》、《宇宙探索編輯部》（以上排名按首字母）。
而由科幻影視創投會承辦方微像文化發布的《科幻影視創投會征集項目白皮書》顯示，本次科幻影視創投會共征集了290個科幻影視項目，其中有148個項目有完整劇本，占比51%，大綱階段138個，占比48%，可以說，整體完成度都非常高。
從290個項目中，也能看出中國科幻影視創作的趨勢所在。
眾所周知，科幻影視分為硬科幻和軟科幻，在這次創投征集中，軟科幻作品有199個，占比69%，硬科幻60個，占比21%，由此可見，軟科幻題材還是當下中國科幻影視創作的熱衷所在。
從科幻題材上看，技術變革類數量最高，一共有50個項目，占比達到19%，其次是時空旅行類，有39個項目，占比15%，而人工智能、外星生物、太空歌劇、意識世界、生物工程、生物變異等題材均超過10個。
而絲綢朋克、賽博朋克、烏托邦孤島和歷史科幻等題材雖然只有個位數，占比不高，但它們從更多元化的視角進行創作，可以說另辟蹊徑，每一個項目都呈現出通往中國科幻金字塔頂尖的一個可能性。
“從商業類型看，科幻+類型是被大家公認和選擇的主要創作方向，科幻+懸疑的項目為62個，占比21%為最高。“張譯文介紹。
某種程度上，中國科幻影視創作中的主角年齡層和中國電影主流受眾人群的畫像也互相匹配，比如，290個創投項目中，青年年齡層主角最多，為244個，占比84%，其次是針對少年科幻的創作，共22個，占比8%。而中年年齡層主角的項目有18個，占比6%，主角年齡層為兒童和老人的分別為4個和2個，分別占比1.4%和0.6%。
就像《流浪地球》的購票用戶中，52.6%為男性用戶一樣，本次創投征集項目中的主角類型，也是男性主角占比高于女性主角，分別是67%和28%，此外還有15個項目中是以非人（外星人等）為主，占比5%。
歷經整個中國科幻大會的影視創投會籌備和最終角逐，讓張譯文感同身受的是：“中國科幻電影”六個字，對觀眾和從業人員來說，是質量代表的體現。
“我們可以接受其他類型題材電影上的不足或是問題，但行業的投資人、制片人在碰到中國科幻電影項目時，就一定會高標準嚴要求，”張譯文說，“所以創投是一個非常好的機會，讓大家更客觀了解自己的項目，通過交流促進，希望最終能夠呈現出的科幻作品引發最大共鳴。”
