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1905電影網訊 11月20日，第28屆中國金雞百花電影節導演論壇在廈門召開，著名導演胡玫、萬瑪才旦、鄭大圣以及新導演五百、霍猛、崔斯韋、甘劍宇、顧曉剛等展開對談。論壇以“個性表達和時代訴求”為主題，在順應時代訴求的同時，導演們如何保持個性表達，凸顯自我風格，堅持藝術探索，成為他們討論的主要話題。

談電影創作與時代發展

胡玫：研究適合手機看的電影是枉費心機

對于故事題材的選擇，胡玫、萬瑪才旦和鄭大圣三位導演都有不同的方式。

胡玫從自我經驗出發，她透露自己是拍女性題材電影出身，之所以成為執導重大歷史題材影視作品的導演，則是因為電視劇《雍正王朝》。當時她不想被簡單冠上女性導演的標簽，所以選擇拍男性歷史劇。《雍正王朝》大獲成功，后來投資方就一直找她拍攝此類題材。

胡玫感慨“現在的選擇越來越少了”，拍攝新片《進京城》是因為劇本好，同時也想通過這部電影涉足京劇領域，她透露現在又有很多資方來找她拍京劇電影。

導演胡玫

萬瑪才旦導演則是通過直覺選取題材，同時依靠職業經驗的判斷。《塔洛》和《撞死了一只羊》都是根據他的小說改編，”要看題材適不適合拍成電影，如果不能，我會把這些觀察到的素材先寫成小說”。

鄭大圣導演拍電影的速度相對較慢，因為他選擇題材的角度很特別，“要足夠親切，讓我可以和它一直待著，又要讓我感到陌生，讓我想再多看它幾眼。”

談到電影放映技術和觀眾群體的變化會不會對電影創作產生影響，三位導演的主張和立場就很一致。

面對當下觀眾用手機看電影的現象，胡玫認為如果創作者去研究適合手機看的電影，為此拍攝更多特寫鏡頭，屬于枉費心機、誤入歧途，“創作必須是有感而發，不忘初心。”

萬瑪才旦認為無論面對什么國家和文化背景的觀眾，無論觀眾用什么方式看電影，好電影帶來的感受都是一樣的，創作者要解決的是內容方面的根本問題。鄭大圣也表示他沒有追趕技術潮流的焦慮，“導演用他自認為最好的方式去做表達就可以了”。

導演萬瑪才旦

如何理解現實主義電影？

萬瑪才旦：現實主義要多元化，有個性

近年來，《我不是藥神》《找到你》《無名之輩》《狗十三》《少年的你》等現實主義電影引起社會熱烈反響，現實主義電影創作也成為行業內的熱議話題。

對于現實主義概念，胡玫稱她在以前給自己提出“新歷史主義”的創作方法，雖然經常拍攝歷史題材作品，但她表示自己就是用現實主義的手法，深入理解各個年代的歷史生活形態，盡力還原歷史面貌，同時也要讓現代觀眾更看得懂，包括她正在籌備制作的電影《紅樓夢》也是這樣的創作方法。

萬瑪才旦認為現實主義不能是單一的現實主義，應該更加多元化，包含批判現實主義、心理現實主義、魔幻現實主義等更為豐富的外延和內涵，才能讓電影更加有個性，“創作的根本特點就是要有個性，現實主義創作也要有個性。”

“電影里的現實主義不是我們肉眼所見的現實世界，應該是用鏡頭語言來見慣常所不見”，在鄭大圣看來，現實主義是一個基本態度，“我們對世界誠實之前，首先得對自己誠實”。他還認為電影經常只能拍到現實的表層現象，所以要運用一些隱喻，“這種美學分寸的把握，很難，也很高級。”

導演鄭大圣

故事、資金、團隊、經驗...

五百霍猛崔斯韋等分享新導演困惑

論壇上，五位新導演的背景和來歷各不相同，有從網劇轉拍電影的五百（《“大”人物》）、從編劇轉當導演的崔斯韋（《雪暴》）、有科班出身的霍猛（《過昭關》）和甘劍宇（《鋌而走險》），也有非科班出身的顧曉剛（《春江水暖》）。

他們在執導電影的過程中面對很多困惑，也通過克服困難積累了不少經驗。

五百透露，他年輕時曾想花30萬拍數字電影，后來降低成3萬拍獨立電影，資金受阻后他就去拍婚慶，雖然過程不順利，但也得以逐漸形成團隊，對現實生活也有更深的理解，促進自己的藝術創作。

他認為現在懷抱電影愛好的年輕人不是人人都適合做電影，進入這一行需要考慮清楚。而一旦當導演，要會選擇長期處于這個行業的靠譜資方，“他們的意見要尊重，但不要妥協。”同樣面對資本和市場，顧曉剛也表示自己會盡量保持創作者的自由，并摸索市場與藝術探索的問題。

甘劍宇形容導演就像醫生，“大家去看病時，還是會選經驗豐富的老醫生”，在他看來，同行天生會對新導演的能力產生懷疑，所以要先調整好心態。另外，年輕導演也要注重團隊合作的重要性。

導演甘劍宇

霍猛則認為，資金、技術、團隊等不是年輕導演面臨的最大問題，而是要想明白為什么拍電影，要找到和電影相處最舒服的方式，比如是選擇拍商業類型片還是藝術電影，創作方法各不相同。

雖然《雪暴》是崔斯韋的第一部導演作品，但他已經是擁有十多年編劇經驗的電影人。崔斯韋回憶，在拍《雪暴》時就想趕緊拍第二部電影，但在影片全部完成上映后，他的心態卻發生變化。“不是因為票房問題，而是想靜下來面對電影。除非特別喜歡，也能駕馭好，才會再去做。”

近年來，崔斯韋通過多次參與創投大會和新導演計劃的評審，接觸了許多年輕一輩的導演，他認為這個時代為年輕電影人提供了大量機會，但缺乏好故事。

據他觀察，現在許多年輕電影人關注的內容過于狹窄、同質化嚴重，“20個劇本里有15個是私人化電影，太注重個人感受，沒有和時代形成呼應”，他希望新一代電影創作者要有寬廣的視野，才能引起更多人的關注。