你可知“MACAU”不是我真姓

我離開(kāi)你太久了，母親！

1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 2019年12月20日是澳門(mén)回歸祖國(guó)二十周年紀(jì)念日。這首耳熟能詳?shù)摹镀咦又琛芬苍俣仍诎拈T(mén)大三巴牌坊前被唱響。這座陸地面積僅32.8平方公里的城市，電影歷史卻綿長(zhǎng)悠久，可上溯至1893年“影畫(huà)戲”的放映，或是1910年1月8日，域多利戲院的開(kāi)幕。

近年來(lái)，澳門(mén)也成為熱門(mén)的電影取景地之一。《2046》《游龍戲鳳》《十月初五的月光》《媽閣是座城》等經(jīng)典電影都描繪著澳門(mén)獨(dú)一無(wú)二的城市風(fēng)情。

在澳門(mén)回歸20周年紀(jì)念日臨近之時(shí)，我們也專(zhuān)程來(lái)到澳門(mén)。在第四屆澳門(mén)國(guó)際影展期間，我們不僅欣賞了多部“澳門(mén)出品”的優(yōu)秀電影作品，還有幸與創(chuàng)作者深入交流，了解還原澳門(mén)電影產(chǎn)業(yè)20年來(lái)的發(fā)展變遷。

我們從中選取了三個(gè)有代表性的人物：在澳門(mén)拍攝新片的著名導(dǎo)演李少紅，有澳門(mén)電影“教父”之稱(chēng)的朱佑人以及澳門(mén)青年導(dǎo)演徐欣羨，試圖透過(guò)他們的視角，書(shū)寫(xiě)不一樣的澳門(mén)電影故事。

澳門(mén)青年導(dǎo)演

用電影寫(xiě)一首給澳門(mén)的情詩(shī)

80年代末出生的徐欣羨是澳門(mén)年輕一代導(dǎo)演中的領(lǐng)軍人物之一，也是電影《澳門(mén)之年》的監(jiān)制。

這部電影由9部澳門(mén)本土導(dǎo)演的短片集結(jié)而成，選取了澳門(mén)回歸20周年來(lái)，對(duì)幾位導(dǎo)演而言意義非凡的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，以小人物的視角，以小見(jiàn)大的形式，將澳門(mén)20年來(lái)城市發(fā)展和社會(huì)變遷盡收眼底，點(diǎn)滴之中也傾注著這些導(dǎo)演對(duì)故土的深情。從形式到內(nèi)容都很像澳門(mén)版的《我和我的祖國(guó)》。

談到創(chuàng)作初衷，徐欣羨說(shuō)：“澳門(mén)回歸20周年，很多人都會(huì)做這個(gè)主題，但往往是以外來(lái)人的角度，所以這一次我希望能由我們澳門(mén)本土的導(dǎo)演來(lái)拍，也可以看做我們寫(xiě)給澳門(mén)的一首情詩(shī)。”

在三年前的首屆澳門(mén)國(guó)際影展上，徐欣羨的長(zhǎng)片處女作《骨妹》成為唯一一部入圍的澳門(mén)本土影片。電影由梁詠琪、余香凝等主演，透過(guò)四位情同手足的骨妹十多年的生活變遷，折射出澳門(mén)社會(huì)的變化，最終獲得了首屆澳門(mén)國(guó)際影展觀眾選擇獎(jiǎng)。

在中國(guó)臺(tái)灣修讀電影本科時(shí)，徐欣羨就開(kāi)始構(gòu)思《骨妹》的劇本，“澳門(mén)是我的家鄉(xiāng)，我還是想拍這里的故事，但是是一個(gè)更平民化，或者是生活化一點(diǎn)的澳門(mén)，就算在大三巴取景，我也希望選一個(gè)不是在宣傳片出現(xiàn)的角度。”

徐欣羨的母親是一位保險(xiǎn)經(jīng)紀(jì)，每天都會(huì)面對(duì)形形色色的客戶(hù)，其中就包括不少“骨妹阿姨”。徐欣羨也把這些“師奶們”的人生經(jīng)歷寫(xiě)進(jìn)了自己的處女作中，拍出了這群不為外人所知的特殊人群的真實(shí)生活狀態(tài)，也展現(xiàn)出了澳門(mén)在紙醉金迷的娛樂(lè)場(chǎng)之外“生活化”的一面。

徐欣羨還提到，在《骨妹》的創(chuàng)作過(guò)程中，自己幸而得到了澳門(mén)文化局推出的“電影長(zhǎng)片制作支援計(jì)劃”的支持。很多像他一樣的本土導(dǎo)演都通過(guò)這一計(jì)劃的扶持完成了首部長(zhǎng)片的制作，積累了寶貴經(jīng)驗(yàn)。

有意思的是，《骨妹》的攝影師同樣是一位土生土長(zhǎng)的澳門(mén)人。他與徐欣羨在高中時(shí)代起就在一起拍攝短片，通過(guò)非盈利電影團(tuán)體“拍板藝術(shù)團(tuán)”接觸到藝術(shù)電影，后來(lái)也一道赴中國(guó)臺(tái)灣學(xué)習(xí)電影。他們兩人的從影之路正是這一代澳門(mén)電影人的縮影。“從1999年回歸到現(xiàn)在，不停有年輕人出去念電影，然后回到澳門(mén)，不僅是導(dǎo)演，電影技術(shù)人才也越來(lái)越多。”徐欣羨說(shuō)。

以這一次的《澳門(mén)之年》為例，幕前幕后、各個(gè)環(huán)節(jié)幾乎都由澳門(mén)本土的工作人員完成，“這在五年前是完全沒(méi)有辦法做到的事。”

澳門(mén)電影“教父”

創(chuàng)立“拍板藝術(shù)團(tuán)”扶持青年導(dǎo)演

60年代初出生的朱佑人是第一批赴美國(guó)學(xué)習(xí)電影的澳門(mén)電影人之一。學(xué)成回到澳門(mén)后，他先后拍攝了多部紀(jì)錄片作品，并創(chuàng)辦“拍板視覺(jué)藝術(shù)團(tuán)”，影響了大批澳門(mén)青年電影人，也被他們尊稱(chēng)為“澳門(mén)電影教父”。

朱佑人一直堅(jiān)持在澳門(mén)本土創(chuàng)作。他1995年執(zhí)導(dǎo)的紀(jì)錄短片《亞明的澳門(mén)》帶著半自傳體的敘事，講述了在美國(guó)讀電影的亞明回澳門(mén)后，準(zhǔn)備籌資拍攝一部電影的過(guò)程。除此之外，短片中還投射了澳門(mén)人盼望著回歸的心情和思考。

1999年，澳門(mén)即將回歸祖國(guó)之時(shí)，朱佑人又先后完成了紀(jì)錄片《沉默澳門(mén)人我不是》和以回歸時(shí)期葡萄牙人為視角的紀(jì)錄片《忘不了，1999年12月20日》。

回歸當(dāng)晚，他在澳門(mén)三盞燈街區(qū)公開(kāi)放映了《忘不了，1999年12月20日》。這是朱佑人送給澳門(mén)人的禮物，也是屬于一位澳門(mén)電影人的浪漫和情懷。

澳門(mén)回歸后，朱佑人看到澳門(mén)電影產(chǎn)業(yè)的不成熟，于是和幾個(gè)同樣熱愛(ài)電影的朋友成立了“拍板視覺(jué)藝術(shù)團(tuán)”。拍板藝術(shù)團(tuán)成立20年來(lái)，一直堅(jiān)持舉行不同類(lèi)型的電影活動(dòng)，放映藝術(shù)電影，為本土青年導(dǎo)演拍片提供平臺(tái)和技術(shù)支持。

《堂口故事》系列電影就是“拍板藝術(shù)團(tuán)”的代表作品，每部都由若干位有潛力的青年導(dǎo)演拍攝的短片集合而成，關(guān)注澳門(mén)本土故事。澳門(mén)特區(qū)文化局和拍板藝術(shù)團(tuán)會(huì)提供相關(guān)的資金和技術(shù)扶持。從2008年推出的《堂口故事1》到2015年的《堂口故事3——心亂·疑城》，許多澳門(mén)青年導(dǎo)演通過(guò)“拍板藝術(shù)團(tuán)”完成了處女作的創(chuàng)作，邁出了電影之路的第一步。

上文提到的徐欣羨導(dǎo)演，以及《澳門(mén)之年》中多部短片的導(dǎo)演都曾深受“拍板藝術(shù)團(tuán)”的影響。在朱佑人看來(lái)，這一批導(dǎo)演可以算作澳門(mén)的“第三代”導(dǎo)演，也是最成規(guī)模、最重要的一批。如今，他們活躍在電影產(chǎn)業(yè)的臺(tái)前幕后，人才遍及制片、導(dǎo)演、攝影、美術(shù)、燈光等各個(gè)環(huán)節(jié)，共同構(gòu)成了澳門(mén)電影的中堅(jiān)力量。

朱佑人的另一個(gè)身份是澳門(mén)“戀愛(ài)·電影館”的藝術(shù)總監(jiān)。這座特別的電影館座落在大三巴附近的戀愛(ài)巷內(nèi)，會(huì)定期策劃放映藝術(shù)電影和澳門(mén)本土作品，定位類(lèi)似于澳門(mén)的“電影資料館”。

成立三年來(lái)，“戀愛(ài)·電影館”已培養(yǎng)了大批忠實(shí)的電影愛(ài)好者，平日上座率可達(dá)七成，《至愛(ài)梵高》等熱門(mén)影片甚至一票難求。就像當(dāng)年的“拍板藝術(shù)團(tuán)”一樣，“戀愛(ài)·電影館”也在潛移默化中培育著澳門(mén)電影的新生力量。

談到澳門(mén)整體電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，朱佑人坦言目前還處在初級(jí)階段，市場(chǎng)規(guī)模較小，觀眾也尚待培育，但他十分欣慰地看到，在新一代電影人的集體努力下，澳門(mén)的電影產(chǎn)業(yè)鏈條已初見(jiàn)雛形。未來(lái)，他希望有更多澳門(mén)本土電影涌現(xiàn)，不僅關(guān)注現(xiàn)實(shí)，也能講述澳門(mén)悠久的歷史和獨(dú)特的地域文化。

到澳門(mén)取景

以《媽閣是座城》紀(jì)錄澳門(mén)變遷

在今年的澳門(mén)國(guó)際影展上，李少紅攜帶自己的新作《媽閣是座城》重回澳門(mén)。這部將“媽閣”寫(xiě)入片名的電影主要場(chǎng)景均在澳門(mén)取景，主人公女疊碼仔梅曉鷗的人生起伏都與澳門(mén)和內(nèi)地經(jīng)濟(jì)發(fā)展的幾大時(shí)間節(jié)點(diǎn)緊密相連。

開(kāi)片便是1999年12月20日澳門(mén)回歸儀式現(xiàn)場(chǎng)的紀(jì)實(shí)畫(huà)面，而主人公梅曉鷗正是回歸后，從內(nèi)地南下“撈世界”的無(wú)數(shù)職業(yè)女性之一。

影片從2003年澳門(mén)開(kāi)通自由行，寫(xiě)到2008年全球金融危機(jī)，再到2014年內(nèi)地反腐行動(dòng)的開(kāi)展影響澳門(mén)博彩業(yè)，這部《媽閣是座城》不僅是梅曉鷗的情愛(ài)史，更是一部澳門(mén)回歸20周年的發(fā)展側(cè)記。

為了真實(shí)還原澳門(mén)的賭場(chǎng)百態(tài)和風(fēng)土人情，李少紅前前后后花費(fèi)了一年多的時(shí)間采訪和實(shí)地調(diào)研，“我?guī)缀跏前寻拈T(mén)這個(gè)行業(yè)各個(gè)階層的人都采訪到了，接觸到了，跟他們一塊生活、一塊聊天。”

拍攝“賭場(chǎng)”題材的電影最大的難點(diǎn)就在于，很多賭場(chǎng)規(guī)則不是擺在臺(tái)面上的，“看不見(jiàn)”的內(nèi)部規(guī)矩需要深入這些群體才能挖掘得到，“賭場(chǎng)是一種自成一體的生態(tài)，內(nèi)部枝枝杈杈特別復(fù)雜。你必須了解到這些門(mén)道，才能讓?xiě)蚶锏娜宋镪P(guān)系更準(zhǔn)確。”

在澳門(mén)的拍攝過(guò)程中，由于場(chǎng)景繁雜、涉及人員眾多，劇組在協(xié)調(diào)調(diào)度上也遇到了不少困難，“由于我們來(lái)的比較早，整部片子都是在澳門(mén)拍的，確實(shí)遇到了一些困難，有很多東西需要協(xié)調(diào)，希望政府能逐步出臺(tái)相關(guān)政策，鼓勵(lì)更多電影人來(lái)澳門(mén)取景拍攝。”

可喜的是，2017年起，澳門(mén)文化局就與其他九個(gè)政府部門(mén)合作，正式為申請(qǐng)取景拍攝服務(wù)的單位推出“拍攝申請(qǐng)協(xié)調(diào)服務(wù)”。申請(qǐng)者無(wú)需像過(guò)去一樣向十個(gè)政府部門(mén)分別申請(qǐng)，而是僅向文化局申請(qǐng)即可。此舉大大簡(jiǎn)化了行政手續(xù)，相信會(huì)吸引更多制作單位前來(lái)取景。

20年前澳門(mén)回歸時(shí)的情景，對(duì)李少紅而言就像昨天一樣，“那時(shí)我沒(méi)想動(dòng)我會(huì)與澳門(mén)結(jié)緣，有機(jī)會(huì)拍攝一部電影紀(jì)念澳門(mén)回歸20周年。”

在深入澳門(mén)的過(guò)程中，李少紅也意識(shí)到自己之前對(duì)這片土地的了解遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，“澳門(mén)呆久了你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，它除了現(xiàn)代的感受之外，還有很深的歷史積淀。這背后蘊(yùn)含的故事遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是一部《媽閣是座城》能夠承載的，我很希望有更多的導(dǎo)演能把這些韻味帶到自己的影片之中。”

結(jié)語(yǔ)

“接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅”，習(xí)近平總書(shū)記曾引用這句詩(shī)表達(dá)對(duì)澳門(mén)回歸以來(lái)，踐行“一國(guó)兩制”，實(shí)現(xiàn)華麗蛻變的充分肯定。這朵“別樣紅的荷花”也同樣可以用來(lái)形容澳門(mén)電影產(chǎn)業(yè)在20年來(lái)取得的發(fā)展進(jìn)步。

隨著今年2月《粵港澳大灣區(qū)發(fā)展規(guī)劃綱要》的出臺(tái)，明確將“打造以中華文化為主流、多元文化共存的交流合作基地”作為澳門(mén)的發(fā)展定位之一。澳門(mén)與內(nèi)地在電影產(chǎn)業(yè)上的合作和交流也將更加深入。

近年來(lái)，澳門(mén)政府也不斷出臺(tái)各項(xiàng)政策為電影產(chǎn)業(yè)保駕護(hù)航，如成立“文化產(chǎn)業(yè)基金”，推出“電影長(zhǎng)片制作支援計(jì)劃”，舉辦澳門(mén)國(guó)際影展，聯(lián)合主辦粵港澳大灣區(qū)電影創(chuàng)作投資交流會(huì)等等，扶持了大批有潛力的青年電影人，有力推動(dòng)了澳門(mén)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

未來(lái)，我們相信會(huì)有更多澳門(mén)電影人立足本土，放眼世界，用鏡頭紀(jì)錄澳門(mén)的滄桑巨變。