金球獎爆冷！《1917》擊敗《小丑》《愛爾蘭人》

時間：2020.01.06 來源：1905電影網作者：云貓貓

《1917》成為今年金球獎最大贏家

1905電影網訊 今年的金球獎，沒有政治正確，沒有黑人電影。那種一味強調多種族、性別平等題材影片的時代，悄然消逝。甚至連前幾年如火如荼的MeToo運動，也如同一陣風一般，沒有留下太多的痕跡。從金球的頒獎結果來看，今年沒有一騎絕塵的影片，多數電影都是四平八穩，大打安全牌。換而言之，今年的頒獎季，沒有驚喜，沒有能夠名垂影史的佳作，更沒有獨具大師氣象的影片。

這種不溫不火的基調，或許源自于好萊塢近些年原創能力的下降，或許是流媒體的大舉入侵讓電影史短暫地失去了判斷力。歸根結底，在這個馬丁·斯科塞斯“痛心疾首”的年代，金球獎，又一次完成了一年一度的“規定動作”。

萬眾期待中，《1917》拿下了最佳劇情片和最佳導演，算是爆出了冷門。《愛爾蘭人》一無所獲，也印證了馬丁·斯科塞斯已經脫離了這個時代的論斷。《婚姻故事》只拿下了一個最佳女配，足以見得這種主打細膩情感和生活體驗的影片，依舊不是美國電影的主流。被寄予厚望的《小丑》也只拿下了一個影帝和最佳配樂獎，令人感到遺憾。或許這種冷門，只是金球獎在這個乏善可陳的年代里的一次“強行獨特”。

最佳劇情影片和導演獎頒給了執導了《1917》以及薩姆·門德斯。這算是一個不大不小的冷門，畢竟該片在到目前為止的頒獎季中，尚不是熱門電影。在兩部并不算成功的《007》之后，門德斯再度回到自己所擅長的戰爭片領域，并用一鏡到底這種艱苦卓絕的方式，來展現戰爭的殘酷。應該說，這是一種獨具匠心的切入角度和表達手段。縱觀競爭對手，唯一可以與其競爭的是《小丑》的導演托德·菲利普斯。可惜的是，《小丑》的電影觀念來源于1970年代的新好萊塢，在時代意義上，并不屬于2019年——一如斯科塞斯的落敗。

最佳音樂/喜劇獎和最佳劇本獎都給了《好萊塢往事》。應該說昆汀的這部影片極具個人風格，從劇作的角度上說，該片的劇本并不及《婚姻故事》和《愛爾蘭人》。但劇本以及整部電影的妙處在于，昆汀用了一種戲虐和玩笑的態度，消解了歷史和悲劇。并在其中加入了個人的況味和風格。所以，昆汀獲獎，也是情有可原的。而這也體現出了金球獎“泛娛樂化”的審美傾向。

表演獎項方面，《小丑》杰昆·菲尼克斯不出意外地摘下了劇情類的影帝。在同儕中，菲尼克斯是最為杰出的演員代表。他在《小丑》中的驚艷表演，也的的確確值得一個影帝的嘉許。實際上，提名者中，只有《婚姻故事》的亞當·德賴弗能夠對菲尼克斯產生一定的威脅。此役之后，菲尼克斯朝朝自己的首個奧斯卡邁出了堅實的一步。

而蕾妮·齊薇格則憑借在《朱迪》一片中，對著名影星朱迪·嘉蘭的演繹，得到了影后的桂冠。為了能在外型上更加貼近嘉蘭，齊薇格進行了辛苦的訓練和減重。最終所呈現在銀幕上的，是一個消瘦的、憔悴、酗酒的女明星晚景。雖然整部影片的完成度并不算高，但是齊薇格的表演可圈可點。甚至可以說，齊薇格是整部影片的唯一亮點和支柱。

塔倫·埃格頓力壓萊昂納多·迪卡普里奧，得到了音樂/喜劇電影最佳男主角。在《火箭人》里，埃格頓對于埃爾頓·約翰的“模仿”達到了真假難辨的地步，連本尊都夸贊埃格頓的表演足夠出色。

奧卡菲娜憑借《別告訴她》獲得音樂/喜劇類最佳女主角，這是她的首次提名和首次獲獎。她的獲獎，得益于同臺競爭的對手并不強，與此同時《別告訴她》也是水準在線。

最佳男配角獎給了布拉德·皮特，這是他的第二個金球獎。在《好萊塢往事》里，他扮演了一個電影工業中的小角色，雖難以認為這是一個活靈活現的角色。但布拉德·皮特的表演依舊令人信服。

勞拉·鄧恩憑借《婚姻故事》的律師角色獲得劇情類電影最佳女配角。雖然這個角色遭人厭煩，但在鄧恩的演繹下，還是流露出了一絲壓抑在無奈和憤怒之間的人情味。

奉俊昊的《寄生蟲》毫無意外地拿下了最佳外語片。該片可謂是橫掃本年度的頒獎季，自從影片在戛納電影節捧得金棕櫚后，就一路凱歌。在即將舉辦的奧斯卡上，影片還是會大概率地拿到最佳國際影片。定格動畫《遺失的環節》得到了最佳動畫，擊敗了《玩具總動員4》和《冰雪奇緣2》等等佳作。很顯然，這部具有極強娛樂性的探險題材影片更加打動金球獎的評審。

電視劇方面，HBO的年度神劇《切爾諾貝利》拿下了獲得最佳迷你劇/電視電影獎。雖然在尊重史實方面，《切爾諾貝利》飽受詬病，但是在觀賞性、娛樂性甚至是嚴肅性上，該片堪稱HBO近些年的翹楚之作。米歇爾·威廉姆斯、奧利維婭·科爾曼、帕特麗夏·阿奎特等人也都在電視劇表演獎上有所斬獲，可以說，這是電影演員向電視劇“全面入侵”的年代。而更多制作優良的電視劇作品，以及流媒體平臺的崛起，也在模糊著電影、電視劇之間的界線。

金球獎，作為頒獎季中的一個重要獎項，一直以來都以某種陪襯和風向標的定位出現。

與走專業路線的協會獎、公會獎以及奧斯卡（學院獎）不同，金球獎走的是一條“外圍路線”。金球獎的舉辦方是好萊塢的外國記者協會——如果不是金球獎這個名字，這個獎項更應該叫做“外國記者協會獎”。其協會成員，是工作在美國電影媒體中的外國人。這個協會只有96位成員，而這其中有三分之二是兼職的。換而言之，這是一個不足100人的群體，里面又有接近70人只在業余時間從事電影媒體工作。

因此，金球獎的地位和含金量備受質疑。不過有媒體認為，金球獎在奧斯卡公布之前舉辦，加之奧斯卡又有公關公司對于評委和代理的影片進行“游說”（lobbying）的傳統，金球獎即便不夠專業，但也非常重要。其原因就在于，在奧斯卡提名之前，出席金球獎，并且能順利拿下獎項的話，對于沖擊奧斯卡是一個加分項。而金球獎的獎項設置，也表明了這一點。金球獎把故事片和男女主角被拆分成了音樂/喜劇和劇情兩大類。無形之中，擴大了影片和演員的數量與曝光率。

近十年來，金球獎和奧斯卡的重合率一度超過了90%。對于普通影迷來說，金球獎存在的意義，就是降低了預測奧斯卡的難度。雖然金球獎的新任主席西奧·金瑪一再強調金球獎的“獨立屬性”，可是從近些年的獲獎態勢來看，這個希望顯得渺茫。