1905電影網專稿 “房似錦斷絕家庭關系。”

最新一集的《安家》播出后，相應話題瞬間登上了各個社交平臺的熱搜榜單。不少網友更是表示，這個片段看得非常解氣，“來回看了好多遍。”

誠然，這是《安家》前期挖下的各種坑中，最受觀眾最關注的一個。

這部劇集開播至今，口碑降至6.2分。即便如此，大家依舊看得津津有味，劇集中的每個事件都引發了網友的熱議。

相比原作，這部劇在改編過程中加入了不少本土化的元素。

其中最大的改動就是女主的背景設定。在《安家》中，為了能讓房似錦對賣房執著的性格更加立體，更具生活化，于是編劇對她的原生家庭進行了深入探討。

有人說：十個原生家庭，九個傷痕累累。這一次，電視劇《安家》又再次把矛頭指向了原生家庭問題，那么，這個問題到底有多痛呢？

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房似錦，這個名字看起來像是父母對孩子的各種期望。實際上，她原名房四井，是“房家要扔在井里頭沒死成的老四”。還好命大，她被爺爺撿了回來。即便如此，從小依舊是家人的出氣筒，甚至為了活命，還練出了長跑的本領。

但她沒有自我放棄，次次都考了全校第一，雖然母親一直百般阻攔，覺得女生讀書沒有用，但在貧苦的爺爺幫助下，她靠著自己的努力，考上了名牌大學。

可誰知，最后還是因為母親從中作梗，讓她失去了入學資格。即便如此，她還在靠著自己的努力，在大學里邊打工，邊旁聽完了四年學科。經過自己的努力，成為了一名房地產金牌銷售。

遠離家庭之后，她的生活并沒有因此改善。

母親一次次以各種借口要錢來補貼小兒子，每次張口就10萬、20萬，為了買房，更是直接開口索取100萬。一不給錢，母親就直接跑到單位門口堵著，大吵大鬧，還上了新聞熱搜。

原生家庭就如同一根刺，扎在了房似錦的身體里，稍微一動，就讓她陷入整個黑暗漩渦。這個在職場上呼風喚雨，無所不能的女超人，在面對母親的追逼時，卻只能把痛苦往自己肚子里咽。

其實，近年來我們看到影視作品里有太多類似的角色。

《都挺好》里的蘇明玉和《歡樂頌》中的樊勝美，她們的遭遇都驚人的相似。樊勝美有一句經典臺詞：一個人的家庭就是一個人的宿命。

不一樣的是，她被媽媽和哥哥吸干了血后，未來還會繼續被這樣的日子糾纏下去。而蘇明玉和房似錦就要“剛”很多，把這種壓力變成了前行的動力，在最后的時候，選擇了反擊。

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事實上，蘇明玉和房似錦并不相同。

蘇明玉的家庭就如同她長大之后的解不開的世界，終其一生在和原生家庭撕扯和糾纏。最終，我們看到了她越來越“像”蘇母，正迎合了心理學家弗蘭克·卡德勒所說的，“生命中最不幸的一個事實是，我們所遭遇的第一個重大磨難多來自家庭，并且這種磨難是可以遺傳的。”

而房似錦則活成了另一種態度。

在劇集中，我們看到了這個人物性格的弧度變化。她從剛加入門店時的冷血、自我，到最后慢慢地融入，學會放下。很慶幸，她沒有變成“第二個潘貴雨”。

毋庸置疑，這種變化是因為門店里每個人相處后的化學變化。

這種關系事實上正在影響門店里的每一個人。雖然《安家》被作為行業劇重點宣傳，但是細品下來，和房似錦一樣，每個角色的性格都是因為背后家庭所影響和支撐。

第一個向房似錦拋去橄欖枝的人是樓山關。

作為職場新人，他沒有工作經驗，父母沒法給予他任何的物質幫助，反過來還要他安撫父母的情緒。劇中對他家庭情況也埋了一條引線，我們能看到他母親沉迷賭博，為了還錢，他每次舍不得點外賣，平日對家里也是報喜不報憂。

而“壁櫥公主”朱閃閃，每天回家就要面對父母的詢問，“今天找到對象了嗎？”父母渴望她能通過婚姻搬出狹小的弄堂。

于是，“釣到金龜婿”，成為她一開始從事房產中介的意圖。

他們同樣是因為自己家庭的影響，在情感和處事方面，成為一位有瑕疵的人。

甚至連劇中的“老好人”徐文昌，同樣沒有逃脫原生家庭的操控。

他在十五歲前，都生活在一個非常幸福以及富足的家庭中。這種環境下，讓他的性格相對健全，更注意集體榮譽感，懂得和店員共同進退。

但他同樣不是完人。

因為父母的婚姻問題，讓他在情感方面過于優柔寡斷，甚至造成了反向形成現象，極力讓自己避免和父親有相似的行為。最后當新生家庭的婚姻出現問題之后，他選擇了強硬地離開，沒有留下一點余地。

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在《奇葩大會》的一期節目中，馬東問心理咨詢師武志紅：

“很多人把長大以后的所有不順心，不如意，改不了的毛病，克服不了的性格障礙，過不了的接人待物的那些門檻，都歸結為原生家庭，有那么嚴重嗎？”

得到的答案是，有！

大家無法選擇自己的出生，但是成長時期的傷痛就真的不能改變了嗎？并非如此。

心理書籍《走出原生家庭創傷》中談到，“我們必須記住的是，直面原生家庭的傷痛，并不是為了譴責父母，而是為了幫助我們梳理過往人生，找出記憶中的精神或者肉體傷口，這樣我們才能想辦法治愈它們。一味地怪罪父母，或者一味地為父母“脫罪”，對于我們愈合原生家庭之傷不利。”

蘇明玉較勁了多年，最后她選擇主動去接受，和自己和解。

房似錦在爺爺去世之后，知道那個無底洞永遠無法填補，最終選擇了和家庭斷絕關系。

我們同樣在《安家》中看到，整個門店里的一群人，家家有本難念的經，但是他們無形中正在彼此影響，都在為更好的自己努力，能有勇氣去掙脫束縛。

房似錦因為徐文昌的出現，生活態度慢慢發生了改變，徐文昌也因為她的存在，對情感有了不一樣的認識。朱閃閃雖然依舊恨嫁，但因為身邊的同事，慢慢理解了工作的真諦，逐漸有了事業心。

他們因為彼此的相遇，給了大家更多的機會能重新審視自我。

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正如上文所說，《安家》表面標榜為行業劇，它其實在另一層面上，是體現職場上每個人都會遇到的問題，而這些問題背后是再次對現代社會原生家庭的反思。

家人是永恒的主題，一地雞毛后出其不意的溫暖，才是最幸福的瞬間。熱播劇《小歡喜》正是這個維度下的另一種美好。

可見，從去年的《都挺好》《小歡喜》到如今的《安家》，這些能引起跨年齡段討論和反思的問題，恰好是當下社會的真實性。

我們期待未來有更多這樣現實題材的作品出現，在能自我反思的同時，以積極的態度關注更符合這個時代背景的故事，從而創作出這類題材的影視作品。