在這場不斷蔓延的疫情危機下，國內、國際電影節相繼夭折。最近，關于2020年戛納電影節還舉不舉辦的消息，也傳的沸沸揚揚。

戛納電影節的組織者被迫承認了這一明顯的事實：樂觀來講，他們將2020年的活動“延后”至5月12-23日舉辦；然而，按目前的現實情況來看，今年的戛納電影節很可能徹底取消。

就算真的能順利舉辦，戛納今年的光芒也會遠遜往年，因為那些來自中國、伊朗、意大利，甚至是美國的電影與電影人們都很可能無法現身戛納舞臺了。

其實，不僅戛納，今年秋季緊連的三場大型電影盛事：威尼斯、多倫多和特柳賴德——也要打上一個問號。

對人類來說，電影是一個獨特的藝術形式。其制作通常是需要共同努力的，根據規模的不同，可能會需要成百上千人的貢獻。

當然，觀影同樣是種共享的體驗，在一個個放映廳里，四周坐著的觀眾既可能是完全陌生的人，也可以是彼此的朋友與家人。

而電影節不管是對影迷而言，還是對未來的導演、演員來說，更是至關重要的存在。

那么，電影節的未來，在“后新冠”世界中，會是什么樣子？我們在洛杉磯，采訪了電影人眾籌平臺的CEO，以及獨立制片人試圖尋找答案。

“地方性的小型電影節真的就像這個行業的毛細血管，蔓延叢生，”Seed & Spark是個專門支持新人電影人的眾籌平臺，其創始人兼CEO——Emily Best在近期與時光網的一次電話訪問中這樣解釋道，“它們為初出茅廬的能人提供平臺、支持他們發聲，也為這些藝術家們在鑄造職業生涯的路上創造了無限可能。所以如果這些電影節消失，這簡直就是電影制作業的垮塌，真的。到那時，我們必須共同努力適應現狀。”

“這真的可能對整個生態體系造成不小的負面沖擊，”John Bolsterwayne，一位幫助年輕電影人跟發行商牽線搭橋的洛杉磯獨立制作代表，表示：“我工作的很大一部分，可能有85%，都跟電影節有關……要么就是直接去現場談合同，要么就是一年到頭靠在電影節搭建好的人脈網過活。展映可能會掙扎一陣兒，但其模式有著巨大的恢復能力。其中一部分還是可以適應這種環境的，因為總有人想看大制作的奇觀。

“從某些方面來說，電影節所面臨的挑戰是更為巨大的，因為我們現在談論的是一些利潤很低的東西，且與公共健康危機糾纏在了一起，這使得人們可能很長一段時間都不想去碰那些更為冒險的片子，社會各界可能也不愿去資助（電影節）。如果我們失去那可觸碰的一部分，那么之于電影的未來，我感到恐懼。”

目前來看，有一件事是明確的，那就是像Apple+、Netflix、Hulu、Amazon、Disney+這樣的流媒體供應商并不能輕易地接管全局、立即籌辦起有幾十部參展量的線上電影節。

其中有著種種原因，但本質上還是關于呈現的技術標準問題——既復雜又昂貴，那些在小型電影節上映的獨立電影根本沒有把這些算進最終預算。

結果就是，像現在的情況一樣，幾乎沒有商業刺激存在，各大流媒體巨頭也不愿去花費無數的金錢來全面改革創新，將獨立電影解救出泥潭。因為他們完全可以繼續播出自己的東西，并進行內部制作——即使在今年晚些時候，他們同樣可能會遇到供應瓶頸。

然而，很多團體都在努力維持著美國獨立電影系統以及國際電影節生態的建設，包括他們所提供的電影渠道。

超過三十個美國地區性電影節已經簽署了一份聯名承諾書，允許參展電影在線上放映，且不影響今后參與其它電影節。放眼世界，其它國家的地區性電影節，包括歐洲那些，已經開始將相似的承諾書簽署提上日程。

在金球獎擁有票選權的好萊塢外國記者協會已經將目光放在了那些國際影片上——預計接下來幾個月中在本國上映的影片（這也是參與評選最佳外語片的條件之一）遇到了許多的不確定性，而好萊塢外國記者協會正在為這些影片討論潛在的豁免權。

西南偏南電影節在取消2020年的活動舉辦后——或者說其主辦城市德州奧斯汀幫助他們做了這個決定——轉向了一個雙管齊下的線上方法，評審們可以獲取一個私密觀影鏈接，并為影片評獎；或者電影人也可以選擇加入一個安全線上瀏覽平臺Shift 72，這讓每個創意團隊都能將自己的作品展示給記者、買家（發行商）還有其它行業源。因為取消時間距舉辦時間太近，西南偏南電影節沒能為廣大電影節愛好者提供一個線上觀影平臺。

但西南偏南電影節沒能做到的事情，可能成為一些大型秋季電影節的一部分。比如說，時光網得到消息，包括CAA在內的美國四大經紀公司發起，聯合30多家業內具有領導實力的獨立電影公司，共同打造的戛納虛擬市場（Cannes Virtual Market），確認將于6月22日-28日上線。

據了解，該虛擬市場將展開為期六天的全球線上交易活動，為全球買家提供已完成影片放映、片花、樣片、項目路演以及其他必要的電影市場交易服務。該虛擬市場的上線，也將與戛納電影節市場（Marché du Film）保持一致。

此外，基于全球范圍內的發行商對電影內容的強烈需求，經紀公司、銷售代理公司和投資方們，也在整合更加具有吸引力的完片及前期項目片單，更多信息將在未來幾周宣布。

在多家公司的合作下，戛納虛擬市場將通過數字平臺為買家和賣家提供優質完善的交易體驗。同時，考慮到不同地區的時區差異， 影片放映和路演也將進行相應的協調安排。

盡管電影節的“市場”部分已經轉戰線上，關于普通影迷們最關心的“展映”部分，藝術總監福茂稱，自己目前正在觀看報名影片，希望今年秋天電影節可以照常線下舉辦。

如果戛納的展映單元最終可以在六月底或七月中上旬進行，那就太好了——這當然也是最理想的狀態。但考慮到法國及歐洲仍大范圍地受到此次疫情的折磨，這些公司感覺線上版本——一個平等的解決方案——可以安排起來，幾個備受矚目的流媒體也可能參與其中。

同時，威尼斯、多倫多和特柳賴德電影節有著得天獨厚的日程優勢。它們都能再多些時間觀察，而且能借鑒之前的經驗，包括如何應對病毒及其影響，以及熱點地區死灰復燃的可能性。

前面提到的這類電影節，包括北京和上海國際電影節，都有著共同的優勢，那就是其強大到足以輕松吸引投資人、電影廠商、政府機構以及知名人士的品牌效應。它們同樣有著創造更多安全措施的能力——從派發大量手部消毒液、口罩，到限制觀眾數量、甚至在座位間留出更大空間等。地區性和小眾國際電影節都遇到了更大的挑戰，以及更多的不確定性。

新冠病毒COVID-19、嚴肅的隔離措施、以及偷偷混入全世界幾百萬人生活的“刷片/劇”習慣，是否已經開始加速瓦解了幾代人熟知的影院市場模型？

然而，兩件現在還受到一些爭議的事情是可以確定的——第一就是，現在人們無可非議地懼怕大規模聚集；第二，人類本質上還是社會性物種。這些觀念之間的鴻溝如何被填平，將會是今年下半年、甚至未來幾年內，娛樂行業中最有趣、最值得觀察的趨勢之一。