1905電影網(wǎng)訊 古人云：“腹有詩(shī)書氣自華。”讀書使人聰慧，使人明理。它也是我們快樂的源泉——“書中自有黃金屋，書中自有顏如玉。”

在電影發(fā)展史上，根據(jù)文學(xué)作品改編的電影也有一席之地。這類電影擁有一定的基礎(chǔ)觀眾，卻又總是被觀眾詬病。“一千個(gè)人眼里有一千個(gè)哈姆雷特。”在你心中也一定有一部小說值得被改編。

4月23日，恰逢世界讀書日。在這個(gè)“同沐四季風(fēng)，共享讀書樂”的時(shí)節(jié)里，讓我們一起回憶文學(xué)改編電影的這十年。從中一睹文學(xué)與電影碰撞出的花火。

2010《唐山大地震》

《唐山大地震》改編自旅加作家張翎的小說《余震》，書中講述了在唐山大地震中，一個(gè)與家人失散的幸存女孩兒32年的成長(zhǎng)經(jīng)歷。

2009年，在汶川大地震發(fā)生一年后，導(dǎo)演馮小剛決定將它改編成電影。“23秒”、“32年”是小說與電影的核心——短短23秒的地震，改變了女孩以及女孩一家人32年的生活。展示了巨大災(zāi)難面前人生的無常，也歌頌了生命的堅(jiān)韌。

電影在改編時(shí)，加入了2008年汶川地震的場(chǎng)景，片中姐弟時(shí)隔多年在汶川地震救災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)相認(rèn)，用影像達(dá)成了一場(chǎng)穿越時(shí)空的生命對(duì)話。

2011《失戀33天》

《失戀33天》開創(chuàng)了國(guó)產(chǎn)“小妞電影”的先河，也將言辭輕松愉悅的輕小說推到了電影文學(xué)改編的視野中。而作家鮑鯨鯨憑借辛辣尖酸、洗練干凈、有點(diǎn)調(diào)侃和自嘲的文風(fēng)，順利跨界成為編劇。

電影《失戀33天》原汁原味地呈現(xiàn)了鮑鯨鯨的語(yǔ)言風(fēng)格，輕快的鏡頭語(yǔ)言，明快的剪輯，配合不斷冒出的金句臺(tái)詞。當(dāng)初的你，是否也在捧腹之余，跟隨女主角一步步走出失戀的低谷？

因?yàn)殡娪案嬖V我們：愛情，很重要，但生活本身，更重要。

2012《聽風(fēng)者》

《聽風(fēng)者》并不是麥家小說第一次影視化，電視劇《暗算》與電影《風(fēng)聲》都是國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)題材的巔峰之作。《聽風(fēng)者》則是小說《暗算》的電影版，講述了盲人何兵如何利用敏銳的聽覺，幫助組織獲取情報(bào)的故事。

麥家的小說不僅有著偵探小說般的嚴(yán)密邏輯，更是通過傳奇曲折、充滿懸念的故事，將人物的內(nèi)心，時(shí)代的際變一一呈現(xiàn)。

《聽風(fēng)者》請(qǐng)來了《無間道》班底，麥兆輝、莊文強(qiáng)擔(dān)任編劇、導(dǎo)演，梁朝偉、周迅主演，為觀眾獻(xiàn)上了一出懸念迭起，熱血感人的諜戰(zhàn)大戲。

2013《致我們終將逝去的青春》

《致我們終將逝去的青春》開啟了國(guó)產(chǎn)電影青春片浪潮，從這部影片起，幾乎每一個(gè)年代的青春都被拍了一遍。

作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的代表作，《致青春》也為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電影樹立了標(biāo)桿。原著中對(duì)青春深刻的思考，通過影片中的懷舊場(chǎng)景直觀呈現(xiàn)，直接喚起了我們的青春記憶，從而令我們產(chǎn)生相似的生命體驗(yàn)，引發(fā)青春感懷。

文學(xué)的魅力可能在于感同身受，而影像則能帶領(lǐng)你穿越時(shí)空，置身其中，這也是電影的魅力。

2014《匆匆那年》

《致青春》講述的是70后一代的青春故事，《匆匆那年》則是為80后定制的青春片。小說以詼諧的文字，通過方茴和陳尋兩人長(zhǎng)達(dá)十年的愛情故事，描摹了一幅80后的青春圖景。青澀的校園、懵懂的感情、珍貴的友誼，隨著一件件國(guó)家大事緩緩展開。

電影版《匆匆那年》畫面唯美，感情真摯。彭于晏與倪妮，是你心目中陳尋與方茴的最佳人選嗎？

而王菲演唱的那首《匆匆那年》，是否也曾唱哭你，讓你回憶起那些將愛情埋在青春中的時(shí)光歲月。

2015《狼圖騰》

作為一部長(zhǎng)達(dá)54萬字的小說，《狼圖騰》成書經(jīng)歷了30多年。它是作者姜戎在內(nèi)蒙古錫盟東烏珠穆沁草原生活11年的見證。《狼圖騰》的主角不是人，是狼。因此加大了小說影視化的難度，也吸引了法國(guó)導(dǎo)演讓-雅克·阿諾不遠(yuǎn)萬里來到中國(guó)拍攝。

2009年電影項(xiàng)目立項(xiàng)，《狼圖騰》花費(fèi)了6年時(shí)間拍攝，從為了電影馴養(yǎng)小狼開始，它就注定是一部無法復(fù)刻的佳作。

雖然篇幅有限，但是電影《狼圖騰》還是最大程度還原了原著中關(guān)于狼的傳奇故事，也將水草豐美的內(nèi)蒙大草原呈現(xiàn)在大銀幕，更揭示了自然環(huán)境與人類行為的息息關(guān)系。

2016《七月與安生》（注：《七月與安生》收錄于安妮寶貝的小說集《告別薇安》）

電影《七月與安生》，是少有的影視改編超越文本的佳作——它不僅抓住了安妮寶貝文字間的細(xì)膩與頹傷，還豐富了諸多細(xì)節(jié)。電影將一部以愛情為中心的青春文學(xué)，升華為一部聚焦女性感情，探討成長(zhǎng)、抉擇、命運(yùn)的影視作品。

《七月與安生》的成功亦離不開周冬雨與馬思純。兩位青年女演員，一靜一動(dòng)，反差中默契十足，在片中絕妙的配合，也成就了她們演藝生涯的高光時(shí)刻。

而青年導(dǎo)演曾國(guó)祥憑借《七月與安生》也脫穎而出，成為青年導(dǎo)演的代表人物之一。

2017《妖貓傳》

《妖貓傳》改編自日本作家夢(mèng)枕貘頗負(fù)盛名的小說《沙門空海》。詭譎迤邐是他的作品特色，而對(duì)大唐文化的喜愛，讓他在書中寫盡的唐朝的風(fēng)花雪月。

為了再現(xiàn)大唐風(fēng)范，導(dǎo)演陳凱歌在襄陽(yáng)花費(fèi)六年修建了一座王宮。拍攝期間，夢(mèng)枕貘曾去襄陽(yáng)探班《妖貓傳》劇組，一下車，他就淚流滿面——陳凱歌導(dǎo)演復(fù)原的書中大唐能呈現(xiàn)在他眼前，作為一個(gè)以文字構(gòu)建夢(mèng)想世界的作家來說，何其有幸。

對(duì)于藝術(shù)的極致追求，讓《妖貓傳》不僅僅只是講述一個(gè)悲涼婉轉(zhuǎn)的愛情故事，更呈現(xiàn)了一個(gè)如夢(mèng)如幻的唐朝盛景。這便是影像的魅力，帶領(lǐng)我們?cè)竭^時(shí)光隔閡，領(lǐng)略千年繁華。

2018《邪不壓正》

作為北京人的張北海將對(duì)北京的愛意，盡情書寫在了小說《俠隱》中，在他的筆下，京城的風(fēng)華繁盛、京人的俠義肝膽、京圈的人情冷暖一一呈現(xiàn)。

北京人姜文亦對(duì)他的這份情感感同身受，將《俠隱》拍成了《邪不壓正》。電影放大了書中的浪漫情懷，也打上深刻的姜文印記。夕陽(yáng)下胡同里屋檐上的唯美剪影，便是姜文的心中的“俠隱”。

雖然是武俠故事，但無論是小說還是電影，都顯然在借故事講時(shí)代，歷史的車輪滾滾向前，新舊交替，京華煙云，不過爾爾。

2019《流浪地球》

大劉的科幻小說何其精彩，十分適合改編為電影。可是大劉的科幻小說又何其宏大，很難改編為電影。

2019年的《流浪地球》是一次成功的嘗試，它并非全盤復(fù)刻小說情節(jié)，而是截取了小說中的一條故事線展開。化繁為簡(jiǎn)的操作，讓電影主創(chuàng)能有足夠的篇幅將小說中的科幻世界細(xì)節(jié)化呈現(xiàn)。

因此《流浪地球》完成了中國(guó)電影在科幻類型上的飛躍，為“流產(chǎn)”的《三體》電影提供了絕佳的模板。

文學(xué)是電影的營(yíng)養(yǎng)液，它從電影誕生之初就不斷滋養(yǎng)著電影——它們之間的花火絢爛卻不短暫。《第一爐香》《繁花》《刺殺小說家》……

諸多文學(xué)改編電影正在制作的路上，在我們等待新作品之際，就乘著這春光時(shí)好，去讀一本佳作，徜徉于字里行間，陶冶自我；看一部文學(xué)改編電影，在影像故事里博一些樂趣，尋一方慰籍，一起感受文字和光影的魅力吧！