1905電影網(wǎng)訊 《龍嶺迷窟》中令人著迷的角色，除了勇敢沉穩(wěn)的胡八一、貧嘴又仗義的王胖子，當(dāng)然還有充滿宿命感的搬山魁首，鷓鴣哨。伴隨著劇集熱播，一部以鷓鴣哨為主角的衍生劇《龍嶺迷窟：最后的搬山道人》也上線了。它最特別的地方在于故事形式——互動。

正劇《龍嶺迷窟》第7至9集的內(nèi)容，講述了雪莉楊祖父鷓鴣哨前往西夏黑水城的往事。《最后的搬山道人》正依托于這段劇情，讓觀眾像玩游戲一樣參與其中。鷓鴣哨的每次抉擇和動作變化，都由你來決定。第三章開頭鷓鴣哨的3個選擇，會導(dǎo)致6種不同結(jié)局。

“心中所愛”對應(yīng)結(jié)局“浮生若夢”和“命染黃沙”，“搬山一脈”對應(yīng)結(jié)局“萬念俱灰”和“人珠兩空”，“族人苦難”對應(yīng)結(jié)局“心灰意冷”和“真相”。

在“浮生如夢”中，鷓鴣哨見到了等待他許久的紅姑娘，獲得圓滿愛情。

“命染黃沙”是搞笑版結(jié)局。鷓鴣哨也來到了湘西，等待著他的依舊是“紅姑娘”，結(jié)果扭頭一看，姑娘是馬施主扮的。

“真相”中，鷓鴣哨打開盒子見到了真正的雮塵珠，但并不能解開他們身上的紅斑。原來這一切都是鷓鴣哨搬山一脈先人青眼鼬布下的局。

 “萬念俱灰”、“心灰意冷”中，鷓鴣哨斷臂，了塵被刺身亡。

“人珠兩空”，就是正劇的結(jié)局。

不同于《龍嶺迷窟》正劇中默認(rèn)給定的結(jié)局，《最后的搬山道人》用6種結(jié)局滿足了觀眾不同的心理預(yù)期，帶來新鮮的參與式觀影體驗。互動，正在成為講故事的新潮流。

互動成為新潮流

全球流媒體平臺相繼入局

近年來，全球各大流媒體平臺都在發(fā)力探索互動內(nèi)容。2018年底，Netflix推出《黑鏡》系列的首部互動電影《黑鏡：潘達(dá)斯基奈》。故事背景設(shè)定在1984年的倫敦，電玩高手斯蒂芬想根據(jù)一本名叫《潘達(dá)斯奈基》的奇幻小說改編出同名游戲，卻造成了游戲和現(xiàn)實世界模糊混亂。

觀眾需要替斯蒂芬做出選擇：早餐是吃甜麥片還是玉米片？要不要接受老板邀請進入游戲公司工作？是否要告訴心理醫(yī)生有關(guān)他母親的遭遇？以及是否要服下同伴給他的致幻藥物？是否要殺死他的父親？

《黑鏡：潘達(dá)斯基奈》

在國內(nèi)，騰訊、優(yōu)酷、愛奇藝、芒果TV等各大視頻平臺也相繼入局互動影視。《龍嶺迷窟：最后的搬山道人》由騰訊視頻和互影科技公司聯(lián)手推出。互影科技成立于2017年，陸續(xù)上線了《古董局中局之佛頭起源》、《明星大偵探》衍生互動劇《頭號嫌疑人》等互動影視作品。

《古董局中局之佛頭起源》

而真正將互動影像帶入大眾視野、并向資本證明其價值潛力的，是2019年初于游戲平臺Steam上線的《隱形守護者》。

這是一款諜戰(zhàn)類互動影視游戲。玩家扮演的主角肖途是一名地下黨員，自1939 年從日本回國后便被組織安插到日本駐滬領(lǐng)事武藤志雄身邊，開始了在上海灘波云詭譎的潛伏生活。游戲中，“你”將被迫在國民黨軍統(tǒng)、日本人、本地幫派等諸般勢力之間，巧妙周旋、左右逢源。

《隱形守護者》

該游戲一度登上Steam全球熱銷游戲榜榜首，豆瓣評分達(dá)到9.7。終章更新當(dāng)日近十萬人擠進服務(wù)器，造成服務(wù)器宕機超過兩小時。《隱形守護者》內(nèi)容統(tǒng)籌安瀾悠然表示，這款游戲成功的核心，就在于能夠滿足大家喜歡聽故事的心理和探索世界的好奇心，能夠讓人沉浸其中。

互動故事的魅力

吸引注意力的新手段

世界第一部電影問世以來，從無聲到有聲、從黑白到彩色、從2D到3D、從計算機特效到綠幕技術(shù)、從4K到48幀和120幀，再到如今的AR、VR，新技術(shù)不斷推動著影視市場的發(fā)展，并拓展著影像藝術(shù)的表達(dá)邊界。

北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院副教授、碩士生導(dǎo)師陳剛告訴《中國電影報道》：“新媒體最主要的特征其實就是交互性，這種內(nèi)容形式早就有了，例如虛擬現(xiàn)實游戲（VR游戲）。我們國內(nèi)互動作品起步比較晚，現(xiàn)在由于視頻網(wǎng)站的帶寬等技術(shù)支持越來越成熟，影視劇也開始采用這種形式。”

電影《頭號玩家》

陳剛提到，一些傳統(tǒng)影視劇也曾包括不同的劇情進展，例如《羅拉快跑》采用了三段式結(jié)局，探討了人生選擇的多種可能。只是在交互影像作品中，選擇權(quán)真正交到了觀眾手中。而從故事類型來說，懸疑推理更加適合交互形式，讓觀眾參與推理的過程。

對于娛樂行業(yè)來說，互動正在成為博取觀眾注意力的新手段。Netflix產(chǎn)品副總裁托德·耶林對媒體表示：“我們希望在電影電視敘事方面不斷創(chuàng)新。”流媒體平臺為了吸引付費會員，需要持續(xù)生產(chǎn)能夠引領(lǐng)潮流的優(yōu)秀作品——關(guān)注度的喪失，顯然是致命的。

相比傳統(tǒng)作品，互動劇能夠提供新鮮的“私人訂制”，每個人觀看的路徑和結(jié)局都有所不同。每一次的交互選擇，都要依靠觀眾手中的智能設(shè)備實現(xiàn)。

《最后的搬山道人》

對于觀眾來說，影視和游戲的邊界變得模糊。不過正如騰訊視頻首部真人戀愛互動劇《拳拳四重奏》制作人哈鵬所說，如同當(dāng)年電影加入彩色和聲音，互動是一種體驗的升級和疊加：“體驗的是游戲還是互動影視不重要，只要能打動觀眾就OK。”

《拳拳四重奏》

互動影視的未來

主流觀眾能否接受？

即使行業(yè)投入正在激增，互動的參與者仍然有限，也缺乏真正意義上的大眾爆款。

與其說《黑鏡：潘達(dá)斯基奈》是一部衍生電影杰作，不如說它是一部噱頭十足的互動宣傳片。豆瓣上獲贊最高的影評寫道：“形式大于內(nèi)容，情節(jié)本身表達(dá)也過于直白和簡單……作為游戲娛樂性太差了，作為電影情節(jié)過于粗糙，只能算是一次嘗試。”

《黑鏡：潘達(dá)斯基奈》評論

而《龍嶺迷窟：最后的搬山道人》豆瓣頁面上的評價人數(shù)只有6000多人，與網(wǎng)劇《龍嶺迷窟》的12萬評價人數(shù)也相去甚遠(yuǎn)。

陳剛認(rèn)為，互動形式確實和一些觀眾的觀影需求有矛盾之處：“商業(yè)電影的經(jīng)典敘事方式，是讓你沉浸其中，達(dá)到忘我的效果。觀眾已有的觀影經(jīng)驗是沒有自主性的，期待被引領(lǐng)著往前走。比如我們看希區(qū)柯克的電影，期待看到意料之外、情理之中的轉(zhuǎn)變，不希望停下來要自己選。尤其對于不玩游戲的觀眾，就很不習(xí)慣這種形式。”

互動會造成對敘事的打斷，但這不代表完全沒有發(fā)展空間。《最后的搬山道人》監(jiān)制鹍鵬提到：“其實彈幕最開始出現(xiàn)的時候，也被認(rèn)為是影響觀看的，不能讓所有人適應(yīng)，但現(xiàn)在已經(jīng)是年輕人的習(xí)慣了。”

戀愛互動劇《拳拳四重奏》在1001（騰訊首款互動閱讀APP）上線之后，獲得了很多未滿18歲觀眾的滿分評價。出品人徐鯉由此認(rèn)為，對于互動劇這樣一個新興事物，90后、00后年輕人群對其有著天然的高接受度。

盡管目前仍然有種種局限性，互動影視作為講述故事的新手段，正在全球范圍內(nèi)快速發(fā)展之中。毫無疑問的是，互動能夠為觀眾帶來一種全新的觀影體驗，提供更多的可能性。

正如Netflix產(chǎn)品副總裁托德·耶林所說：“我們只是剛剛開始觸及互動劇表述故事方式的表面。就像選擇舞伴一樣，說不定未來你也可以選擇各種潛在的好故事。至少，我們把選擇權(quán)交給了你，而不是別人。”在5G逐步商業(yè)應(yīng)用的背景下，互動影視有望迎來更大的發(fā)展空間。