近日，國家文化和旅游部啟動了“劇本扶持工程”。各地也紛紛啟動創作扶持資助，如上海文化發展基金會就在上月啟動第一期資助項目申報，并發布“創作重點選題推薦”。可以說，疫情雖給全球影視演出行業踩下了“急剎車”，但圍繞文藝創作的腳步并未就此停歇。而作為“一劇之本”的劇本創作，更被業界視為打造精品力作的基石。
      

曾有一段時間，文藝創作陷入“劇本荒”。由于創作風氣浮躁，編劇人才隊伍青黃不接，一些缺少思想底蘊、價值引領、輕視藝術規律的劇本被匆忙排演，最終舞臺呈現不佳。而在影視界，創作生產的話語權集中于名導明星甚至資本之手，“去編劇化”的不良趨勢，讓劇本創作變成十幾人“攢”出的流水線商品。這使得推向市場的作品不是變成營銷操縱的娛樂泡沫，就是成為粉絲經濟的變現工具。可以說，“劇本荒”是文藝創作有數量缺質量、有“高原”缺“高峰”問題的癥結所在。

近些年，在國家和各級政府大力扶持引導下，文藝界迎來一批優秀舞臺藝術作品，影視投資方也進一步加大了對于原創劇本和青年編劇的孵化，創作趨勢逐漸向好。眼下，受到疫情影響，從生產環節來看，影視拍攝和室內聚集性排練演出都受到較大沖擊。因而，恰恰需要創作者在這一時期，從源頭狠抓劇本質量，摒除浮躁心態，潛心研究資料，悉心打磨文字。
      

眼下，抗疫期間涌現的一批感人故事就已為創作者提供大量鮮活素材。今年是決勝全面建成小康社會和“十三五”規劃的收官之年。明年，我們即將迎來中國共產黨成立100周年。一個時代有一個時代的文藝，一個時代有一個時代的精神，當下中國迫切呼喚著文藝工作者貢獻出不負時代的精品力作。
      

值得關注的是，近期已有相當一批戰“疫”作品問世。尤其是一些備受百姓喜聞樂見的劇種曲種，發揮“文藝輕騎兵”的特點，在第一時間將小年夜奔赴武漢的白衣天使、街頭風雨無阻送餐的外賣小哥，甚至許諾“承包一年家務”的支援武漢醫護家屬寫進小戲微劇，在“云端”上線，鼓舞人心、傳遞正能量。而此次文旅部“劇本扶持工程”特別增設的10個新創戲曲微型短劇劇本，所鼓勵的恰恰就是這樣一些即時性強、具有創新意識的創作。而上海特別設立“疫情防控”專題創作項目，同樣也是鼓勵文藝工作者從劇本階段就著力塑造生動感人的藝術形象，講好疫情防控中的中國故事。
      

回頭看，每一個重大歷史關頭，文藝創作都不曾缺席。《鼠疫》《戰爭與和平》《四世同堂》等，皆是發時代之先聲、開社會之先風、展現戰爭與災難之中的人性之光。在反復被改編演繹的過程中，其經典價值已經超越文本本身。也正是這些從特殊時期沉淀而來的經典，讓我們獲得跨越時空的感動，不忘本來并在他們的精神感召下砥礪前行。
      

因而，處于文藝生產鏈第一環的編劇，在即刻記錄的同時，更要有大格局和歷史縱深眼光，拿出擲地有聲的大作品。創作者不能只滿足于把疫情期間的感人事跡簡單匯編，文藝創作的金剛鉆還得回到生活的泥土里刨；也不能只停留在“感動自己”的層面，無法與時代和人民產生共振；更不能為完成任務，拿出粗制濫造、缺乏思想深度甚至價值觀扭曲的“急就章”。筆力深厚的背后，是腳力的勤快扎實，是眼力的犀利獨到，也是腦力的深刻激蕩。面對這場疫情，唯有沉下心來上下求索，俯下身來聯系人民，方能創作出無愧于時代、無愧于人民、無愧于民族的作品。（作者 黃啟哲）