1905電影網訊 以電影為橋，以審美為道。回歸電影本體，見證評論力量。《今日影評》特別策劃《看·電影》，50部近五年熱片與50位專業影評人，一堂電影深度賞析課，一場影評人實力大考。

南方車站一別，電影演員胡歌缺席“營業”的日子已將近半年。最近一次“出圈”，還是憑借少年時代奔放的主持技能……

不過，在2020開年的第一天，大家的“老胡”還是收獲了由電影頻道頒發的M榜最具突破男演員榮譽。這份認可，源自貢獻周澤農這一復雜角色的《南方車站的聚會》。

自2019年五月入圍第72屆戛納電影節主競賽單元起，這部由金熊導演刁亦男執導的影片便收獲了全球藝術電影愛好者的強烈關注。映后，霓虹耀目般突破常規影像印象的風格亮色，更令這份迷影討論熱情推至高潮。

做客《今日影評：看·電影》的北京電影學院教授吳冠平，同樣對這部風格大作愛得深切。可不同于熱門的視覺分析，他所選擇的拉片方向，聚焦于聽覺。

今日影評·看電影

《南方車站的聚會》之聽覺“心機”

末路聚會，生猛賀歲。交織復雜愛恨善惡關系的這出“野鵝湖”，對于色彩的“張狂”運用令生猛的宣傳語瞬間值回票價。不過在彩色電影成為主流之前，有聲電影便已成為世界電影工業的通識；之于“電影感”這一評價標準，“聽”同“視”一樣不可或缺。

“如果說《南方車站的聚會》在視覺上的精致為影片創造出敘事外部社會氛圍的張力，那么影片在聲音處理上的細膩與豐滿則制造了敘事內部人物心理沖突的戲劇性。”

環境聲響 內心張力挖掘機

與視覺景別類似，電影中的聲音也有“前景”與“后景”之分。為驗證環境聲效對于人物心理狀態的外化作用，吳冠平選擇了楊淑俊同劉愛愛前往軍平餛飩店與周澤農接頭的這場戲。

 環境聲響段落拉片

開始：進入市集，后景音包括市場嘈雜、廣場舞音樂、斷續的爆米花開鍋聲等；伴著廣場舞音樂漸前再漸后的變化，一聲蹦爆米花響將整體聲音節奏打亂。

【隱隱不安的鋪墊】

發展：兩人進入餛飩店，市集聲漸弱推后，店內勺碗碰擊聲漸起，配以不規則的腳步聲、打火聲。

【劉愛愛尋覓接頭人的緊張外化】

高潮：周澤農的“馬仔”出現，后景嘈雜聲漸起，嘣爆米花巨響突現，由便衣裝扮的廣場舞群音樂再度轉為前景。

【真正危險降臨：追捕與槍戰】

不見臺詞，音效多樣；楊淑俊提前報案的緊張同劉愛愛滿是未知的懼怕，在環境重音景別的錯落變化中“無聲”遠勝有聲。

事實上，這一段落的設計正與結局兩位女人再度并肩而行的戲份相對應；可歷經現實洗禮，二者卻早已走向真正的“同盟”。

音樂音響化 強力敘事輔助

除廣場舞等“規定情境”，《南方車站的聚會》極少使用曲譜成型的成段音樂。“它的音樂，都是通過音響化的方式來進行敘事的輔助。”

音樂音響化段落拉片

音樂音響化：選擇音樂中有代表性的聲音、音符，與環境聲相配合，常用于運動場面。

外景 日

起點：音響化音樂小節漸強，推向前景。

【劉愛愛看到周澤農，隨即二人開啟同行】

運行：音樂完全占據前景。

【巨大廣告牌前，劉愛愛緩步前進，周澤農后身跟隨】

這一段落前，劉愛愛已與周澤農建立基本信任關系——即其替代楊淑俊舉報周澤農的“約定”已成。廣告牌上誘人樓盤的圖景，似乎與劉愛愛將用舉報獎金換取幸福生活的未來照應。面無表情的桂綸鎂，被音樂抒寫的心情“出賣”。

落幕：音樂回歸音響化的音符堆砌。

【脫離對未來的憧憬，重回現實的麻木與緊張】

聲效“特寫” 畫龍點睛的懸念師

水滴嘀嗒、鐘表咔噠、雞鳴狗吠……就像出其不意的視覺設計一般，有如特寫般“放大”的特殊聲效處理，往往在懸疑段落中大有可為。

聲效懸念段落拉片

起點：掰開筷子的聲響。

【已報警的劉愛愛，重重心事被聲效特寫放大開啟】

發展：面店老板娘催賬聲起。

【劉愛愛聞聲離桌，宣示內心的愧疚不安】

燃點：拍黃瓜聲起。

【危險的預示，周澤農開始警覺】

表里互見，感受共通。看似“一驚一乍”的音效強化，是令觀眾與懸念“共情”的快捷通途。而胡歌在演繹周澤農最后時刻既釋然又警惕的復雜心情，更在聲效的配合下引人唏噓不盡。

聲音，在電影作品中遠不止單純的自然復原展示。伴著預料中、意料外的音效起伏，我們在聽懂周澤農與劉愛愛復雜到詭異的心情同時，更“聽”懂了生猛霓虹背后的無奈柔腸。