武俠，是中國(guó)特有的文化。

相濡以沫、風(fēng)流倜儻、腥風(fēng)血雨、俠肝義膽等都是武俠的代名詞，由此催生了一批武俠作者。

如“武俠三大家”金庸、古龍、梁羽生，以及溫瑞安、黃易，讓“俠之大者，為國(guó)為民”的理念傳遍全國(guó)。

這幾人中，尤以金庸的知名度最高。

他一生寫了眾多流傳至今的武俠小說(shuō)，以十四字概括便是“飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛”。

其中，《鹿鼎記》是金庸所寫的最后一部武俠小說(shuō)，書里的詼諧幽默、耍寶搞怪與其他作品大相徑庭。

它看起來(lái)有些“四不像”，有點(diǎn)武，有點(diǎn)俠，像是史，像是奇，且一反以往武俠小說(shuō)的傳統(tǒng)面貌，主人公不是功夫超絕的大俠，反而以小流氓的形象出現(xiàn)。

《鹿鼎記》的浪漫氛圍和明爭(zhēng)暗斗注定讓它成為改編的“?？汀?。

它的權(quán)謀在于，金庸現(xiàn)實(shí)寫出了一個(gè)太平盛世，但這個(gè)盛世仍然是一片昏暗，官場(chǎng)腐敗，皇城不安，到處充滿了不公正。

它的浪漫在于，金庸先生讓韋小寶像一個(gè)游山玩水的小孩，走遍大江南北，看盡世間百態(tài)，品嘗喜怒哀樂(lè)。

一個(gè)在華語(yǔ)影壇不可磨滅的熒幕經(jīng)典形象就此出現(xiàn)。

陳小春有兩大經(jīng)典角色，陪伴了一代人的年少時(shí)光，一個(gè)是《古惑仔》系列電影里的山雞，另一個(gè)則是《鹿鼎記》里的韋小寶。

最形象、最傳神的韋小寶，當(dāng)屬周星馳版，連金庸先生都夸贊道：“不做第二人想”，除他之外，觀眾接受度高的韋小寶是陳小春版。

他飾演的韋小寶真正演出了韋小寶的色、淘、痞、鬼、精（梁朝偉、劉德華版年代過(guò)于久遠(yuǎn)，不做評(píng)價(jià)），沒(méi)有黃曉明版的油膩，也沒(méi)有韓棟版的尷尬。

《鹿鼎記》里的韋小寶在此間游走，以荒誕砭時(shí)事，以風(fēng)趣過(guò)日子。

他出生于揚(yáng)州妓院，終日與三教九流為伍，卻沒(méi)有苦大仇深，他去過(guò)紫禁城，與康熙成了好友，卻沒(méi)有為非作歹；

他當(dāng)過(guò)神龍教白龍使卻沒(méi)有蓋世神功，他在云南以送親為由，鎮(zhèn)壓過(guò)吳三桂的造反卻沒(méi)有將軍之才；

他出國(guó)到過(guò)俄羅斯，策動(dòng)了俄羅斯歷史上一場(chǎng)重大政變，還參加了《尼布楚條約》的簽訂，卻沒(méi)有留戀與攝政女王的露水姻緣；

他有七個(gè)老婆，個(gè)個(gè)貌美如花，享盡齊人之福，他官至鹿鼎公，一人之下萬(wàn)人之上，更是天地會(huì)總舵主陳近南的關(guān)門弟子，卻落了個(gè)善始善終的結(jié)局。

陳小春版的《鹿鼎記》是唯一一部在原著的基礎(chǔ)上改編，增加了許多原創(chuàng)橋段，卻不輸原著，甚至比原著精彩的金庸劇。

故事一開始就是原創(chuàng)劇情，海大富因調(diào)查順治年間的一樁懸案，找到了當(dāng)年的幸存證人光叔。

而光叔的忘年之交則是韋小寶，他還有一個(gè)干女兒，叫做雙兒，小說(shuō)中的第一女主就這樣提前出場(chǎng)。

這段改編不僅不突兀，反而有順理成章的效果。

因?qū)m廷秘案牽扯到雙兒，韋小寶不顧生命危險(xiǎn)與茅十八一起前往皇宮，之后便發(fā)生了一系列啼笑皆非的事兒。

與小說(shuō)相比，電視劇里雙兒的角色形象更加飽滿，更具賢妻范兒，小說(shuō)里面，雙兒的定位是韋小寶的丫鬟，二人之間總有隔閡。

可在電視劇中，雙兒和韋小寶是一同長(zhǎng)大的青梅竹馬，兩人雖無(wú)山盟海誓，但早已互相認(rèn)定是對(duì)方最重要的人。

他們倆的愛(ài)情從一開始就站在一條平等的線上，即使后來(lái)的韋小寶有了許多如花似玉的老婆，但雙兒依舊情不移，韋小寶也愛(ài)不變。

開頭改編的合情合理，結(jié)尾也令人心服口服，原著中的大結(jié)局讓人有種意猶未盡的感覺(jué)。

韋小寶以詐死騙過(guò)了康熙和天地會(huì)的雙重監(jiān)視，從此在揚(yáng)州隱姓埋名的生活，這樣的結(jié)尾不夠升華。

在電視劇中，就在韋小寶準(zhǔn)備攜妻逃跑之時(shí)，他的老婆們被神秘黑衣人擄走，只剩聰明機(jī)智的雙兒和武功高強(qiáng)的蘇荃得以幸免。

一番調(diào)查之后，韋小寶才發(fā)現(xiàn)以前自喻為俠義之士的天地會(huì)其實(shí)是干著綁架勒索的神秘黑衣人。

他們以家眷要挾韋小寶帶他們?nèi)フ覞M清在關(guān)外的寶藏和龍脈，否則就撕票，被逼無(wú)奈之下，韋小寶散盡家產(chǎn)，做了一個(gè)假寶藏。

他看清了天地會(huì)的真面具，成全了與康熙的兄弟情，也保住了大清的龍脈，因?yàn)樗雷约赫J(rèn)識(shí)的康熙會(huì)是個(gè)為百姓著想的好皇帝。

然而不明真相的康熙，誤以為韋小寶要盜取滿清的龍脈，親率清兵捉他，但又念及昔日友情，不忍下死手。

為了向康熙解釋清楚，韋小寶令雙兒和蘇荃將康熙綁架到山洞，他使用蒙汗藥放到了天地會(huì)的眾好漢，才與康熙訴說(shuō)。

只不過(guò)，兩人一見面便像當(dāng)初第一次邂逅的小桂子和小玄子一樣，打了一場(chǎng)沒(méi)有技術(shù)含量的架。

山洞外湯瑪琺等人不知山洞內(nèi)情況如何，下令炮擊，掉落下的石頭砸暈了康熙。

此時(shí)的韋小寶不顧自身安危和身邊七個(gè)老婆的醋意，將寶衣脫下來(lái)穿到康熙身上，順帶以德報(bào)怨救了天地會(huì)的好漢們。

而他自己最終逃離了江湖與廟堂的限制，讓貪污得來(lái)的巨額財(cái)富，盡數(shù)歸還給國(guó)家，也讓天地會(huì)的綠林好漢們沒(méi)有白白葬送性命。

他也明白了，人生在世，終究浮夢(mèng)一場(chǎng)，到頭來(lái)，最重要的且能留下來(lái)的只有視彼此為唯一的家人。

情義、家國(guó)兩全的改編，比之小說(shuō)，有過(guò)之而無(wú)不及。

令人感到惋惜的是，康熙大清皇帝的身份與韋小寶市井平民的身份，終究太過(guò)懸殊。

盡管康熙十分看重他和韋小寶之間推心置腹的情誼，也曾六下江南尋訪，但韋小寶始終未露面與他相認(rèn)。

可憐這對(duì)“壁人”，“有情人”終不能成為“眷屬”，也讓陳小春版《鹿鼎記》于歡笑聲多了悲情的意味。

改編屬上乘，拍攝手法也獨(dú)具一格，《鹿鼎記》將內(nèi)心戲具象化，腦洞十分強(qiáng)大。

劇中，韋小寶的許多內(nèi)心活動(dòng)都以小劇場(chǎng)的形式拍出來(lái)，更直觀、更好笑，在通吃島，甚至來(lái)了一出對(duì)話版的真人秀。

試想一下，如果這些心理活動(dòng)都是按旁白念出來(lái)，且不提臺(tái)詞功底與否，單是畫面感就失去了很多笑料。

配角也都很出眾，有一段戲極其出彩。

在韋小寶護(hù)送建寧公主去云南的路上，雙兒因擔(dān)心其安全，裝扮成小兵，化名為小雙，一路保護(hù)。

安營(yíng)扎寨之時(shí)，韋小寶讓小雙留下來(lái)陪睡，多隆他們一直以為小雙是男人，雖然在帳內(nèi)不敢作聲，但表情已經(jīng)出賣了他們。

出帳門后，他們吐槽的相當(dāng)狠，兩名侍衛(wèi)直言韋大人有斷袖之情，多隆則嘆息道：“女人多好，喜歡男人。”

深夜，韋小寶覺(jué)得雙兒移情別戀，遂來(lái)找多隆訴苦。

此時(shí)的多隆還以為韋大人有斷臂的傾向，當(dāng)韋小寶像往常一樣自然的把手放到他的膝蓋上之時(shí)，他的眼神充滿了害怕、驚恐、與不敢造次。

為了不讓韋大人愛(ài)上自己，多隆多次暗示，并想方設(shè)法讓他去找別的男人，還用顫抖的聲音說(shuō)了句：“我不適合你?！?/span>

如此正經(jīng)的搞笑和有趣的靈魂，讓《鹿鼎記》沒(méi)有陷入倫理陷阱的俗套。

當(dāng)然，不得不提的還有韋小寶的老婆天團(tuán)。

七個(gè)老婆，每個(gè)人都長(zhǎng)得不一樣，這是后來(lái)的電視劇辦不到的，因?yàn)槟テ?、濾鏡、化妝、整容的加持下，每個(gè)人都是一個(gè)樣。

可惜的是，梁小冰（阿珂）淡出娛樂(lè)圈，馮曉文（蘇荃）不再拍戲，陳少霞（雙兒）多災(zāi)多難，徐濠縈（方怡）嫁給了陳奕迅。

鄺文珣（沐劍屏）相夫教子，陳安琪（曾柔）宛若路人，劉玉翠（建寧公主）是七人中，僅剩的唯一還在拍戲的“老婆”。

她們的隱退，陳小春的老去，馬浚偉的容顏不在，老戲骨的離世，都讓經(jīng)典成為難再超越的存在。

可是，那個(gè)美好的年紀(jì)卻不會(huì)忘卻，陪伴了我們45集的《鹿鼎記》，即使22年過(guò)去了，依舊是不可替代的童年回憶.

“從前無(wú)愁是我，不似今年，獨(dú)惜今天難覓你再對(duì)面前，贏盡了世界一切，你卻不見，但躍上了頂峰，心境已漸變，誰(shuí)為我再獻(xiàn)真心不斷。”