1905電影網訊 “我是柴楚然，相信直播間有很多人都認識我哈。”“我畢業于中央戲劇學院，是一名青年導演、編劇，這次要給大家介紹的是一部原創的影視劇項目。”屏幕前，一位戴著眼鏡、文質彬彬的男士正在向觀看直播的用戶介紹著自己的劇本內容。

正如李佳琦飆著一口熟悉的“oh my god”5分鐘賣出15000只口紅、薇婭以4000萬的高價賣出“快舟一號”運載火箭一樣，直播界每天都在見證著不可能。

這不，伴隨著直播熱度的水漲船高，這把“火”也猝不及防地“燒”進了熟悉的影視圈。

22部劇本 16000人次圍觀

“直播賣劇本”火了

自4月3日起，由編劇幫發起的首期“直播賣劇本”系列活動持續進行。

直播中，每位編劇有10分鐘劇本闡述時間和5分鐘在線答疑時間。編劇可在限定時間內對自己的劇本和項目進行詳細介紹，觀看用戶則可在直播中針對每位編劇的劇本提出問題。

倘若有制片人有進一步需求了解編劇內容，還可以選擇花費168元進行打賞，由編劇幫牽頭與編劇進行深入溝通。

圖片來源：直播截圖

迄今為止，“直播賣劇本”系列活動已經舉辦了五期。在過去的一個月內，來自全國范圍內的21位編劇共為觀眾展現了22個劇本，吸引了超過16000人次的圍觀。

包括《被光抓走的人》《瘋狂的外星人》編劇董潤年、《我是余歡水》原著作者余耕在內的不少編劇都為其“帶貨”，引發不小熱議。

編劇幫創始人、中國電影文學學會副秘書長杜紅軍坦言，目前活動效果“完全超出”了自己的預期。

編劇幫創始人、中國電影文學學會副秘書長杜紅軍做客談“直播賣劇本”活動

杜紅軍表示，之前想要推廣一個劇本，必須去電影節或者參加各式各樣的活動，推廣的成本就“比較高”。如今在疫情期間，編劇幫先是邀請很多知名編劇線上授課，后來又牽線各方、籌備了“直播賣劇本”的活動，實際上是為編劇發揮優勢提供了更好的展示平臺。

“目前舉辦的五場活動大概有一萬多的觀眾觀看，還有不少國內公司來跟我們溝通，希望進一步了解劇本，很多媒體同行業也給予了很大關注。其實我現在復盤回想一下，可能目前行業對于原著和原創劇本的渴望和期待非常高，也許這就是大家這么關注這個事情的重要原因。”

正如杜紅軍所言，不少業內人士認為，提升影視作品的關鍵點在于“輸入優質故事”。

想要擁有更好的劇本和故事，提升中國電影的整體水平，必須“去掉一切門檻兒”，不斷為行業輸送新鮮血液。因此，“直播賣劇本模式無疑是一個全新的嘗試，值得鼓勵和提倡。”

也有觀點指出，“直播賣劇本”的行為是“新時代和新形勢下的新形式”，也是能“改變傳統不透明的劇本交易模式”的有效途徑。

知名編劇宋方金就在微博上稱，“直播賣劇本”的形式將“從根本上改變供求關系，讓新人編劇和年輕編劇跟資深編劇和成熟編劇接觸到同樣的資源平臺。”

評價兩極、爭議不斷

直播帶“貨”會是自救妙招嘛？

雖然整體反響不錯，但質疑的聲音依然如潮水般涌來。

“認真的么？編劇竟然已經窮途末路到直播賣劇本了？”“有幾個買劇本的會看直播？”“我就想問這個知識產權怎么保護？是賭有人看上沒人抄嗎？”

一位筆者熟識的編劇也表示，自己“還在觀望態度”。“我聽了一耳朵，直播有個編劇說得像單田芳一樣，非常評書范兒。這個模式能不能走得長遠還是未知數，畢竟從撰寫劇本到最終拍攝中間還有很多環節，目前直播賣劇本還是噱頭大于實際效果。”

該編劇認為，“直播賣劇本”的模式明顯存在一些問題。編劇雖然是影視產業鏈的重要一環，但平時面對的大多還是業內人士，與常看直播的群體重合度不高。

倘若有些編劇筆力過硬但表達能力較差，那么直播期間就很難調動起觀眾的興趣，“你讓一個口頭表達能力弱的人去賣貨，不是把自己的短板直接展現出來了嗎？這劇本能賣得出去嘛？”

與此同時，一部精心寫就的劇本洋洋灑灑數萬字至數十萬字，很難在短暫的十分鐘展現得淋漓盡致，將本子里所有的高超和名場面一一呈現，這本身也是“畫虎不成反類犬”、事倍功半的一種體現。

盡管眾說紛紜，但該活動發起人杜紅軍始終認為，編劇直播賣劇本“無可厚非”。

“我們目前整個行業都在做自己的營銷推廣，包括你像導演拍一部電影，他不得去做路演嗎？寫了小說不要去做簽售嘛？所以編劇直播賣劇本是很正常合理的一個現象。”在接受《中國電影報道》采訪時，杜紅軍說，“編劇原本是幕后的一個身份，今天如果有機會通過這樣的形式讓更多人去認識他，這本身就是一個好事。與此同時，編劇還能通過這樣一個行動鍛煉自己的口才能力和演講能力。”

在保護編劇知識產權方面，他也透露，編劇幫背后的中國影視娛樂法學會擁有“國內五六百位一線的律師、資源”，只要編劇遇到侵權或抄襲事件，編劇幫就能“及時幫忙維權”。

針對編劇口頭能力弱等質疑，杜紅軍也表示，“有些編劇“確實在表達方面不太好”，未來或將邀請一些演員采取“劇本圍讀”的形式代替編劇直播，也會在時間管理和統籌方面做得更加充分，不會像第一期一樣，“籌備了一天就開始做了”。

“總而言之，我們希望用多種方法和手段去幫助編劇，去把這個項目推廣起來。”

《2019-2020中國青年編劇生存調查報告》顯示，近年來受市場收縮、資本退潮的影響，有七成編劇項目數和收入都有所下降。

其中，劇本被采用但無署名、被盜用創意大綱或核心情節等“被偏稿”、侵權情況，也發生在不少編劇身上。

毋庸置疑，本次編劇幫發起的“直播賣劇本”系列活動，是疫情期間影視行業一次自救行為。讓編劇直面市場和制片人，也為編劇地位的提高、獲得更多資源和機會，以及劇本銷售產業鏈的完善提供了有效渠道。

然而，據目前活動公開數據顯示，第一場到第五場的直播觀看量呈現出明顯的下滑趨勢，同其他熱門直播類產品相比，整體“帶貨”效果也不夠樂觀。

與此同時，“直播賣劇本”只是影視項目達成的其中一個環節，最終交易依然要線下完成，是否能真正為編劇帶來幫助依然要等等待時間的驗證。

“直播賣劇本”的模式究竟能走多遠？未來是否又能通過其他手段促進劇本銷售和更多好故事的產出，為影視行業賦能？

我們拭目以待。